Анончик, давай вместе молиться Ктулху, чтобы ПИ сдох на много лет!

Друзья, если пи сдохнет, то уже через полгода-год баярунас/раковский/любой фан с деньгами решат его вернуть, чтоб навариться и художественно самовыразиться (что скорее всего не наварятся - другой вопрос)

Анончик, давай вместе молиться Ктулху, чтобы ПИ сдох на много лет!

Устал уже листать, и тут такое. Я с вами, анончики!

Интересы расширять не пробовали, не?

Ща ради тебя расстараемся, ты только выкатил список своего любимого и мы сразу

Выбежал на середину комнаты посреди довольно цивильного разговора, заорал ДА ВЫ ЖЕ ДРОЧИТЕ НЕ НА ТО, ЧТО НАДО, НО Я РАЗРЕШАЮ ВАМ ДРОЧИТЬ ДАЛЬШЕ, убежал

Отсюда вывод, что Свешникова круче Гордеева?

Да, она его умеет нагибать. Шагренью развлекалась Свешникова, а убытки отрабатывает Гордеев.

В ДП Гордеев появился позже Свешниковой, а потом ещё и Дряблов на той же роли.

Дряблов появился, потому что Колпаков ушел, а Гордеев появился, когда никакой необходимости в нем не было.

В Графине Свешникова 3 года без Гордеева играла.

3 года Гордееву удавалось отмазаться от этой роли, но потом настала Шагрень и выбора у него не осталось...

Сегодня премьера ХМГ, надеюсь придут аноны с впечатлениями

Я вчера в инсте увидел сторис с поклонов прогона для мам-пап, и костюм Хозяйки (и соответственно Танюши)... просто фантастически плох.
Все остальные плюс-минус при своем остались, но за что так с главной героиней, тут конечно вопрос.

костюм Хозяйки (и соответственно Танюши)... просто фантастически плох.

У Каспаровой в сторис. Просрали образ Хозяйки.

Но создается впечатление, что кроме ПИ ничего не существует, прям мерило всего - и музыки, и режиссуры

Нет, анон, не так. Никто не говорит, что вот есть ПИ, а остальное идет лесом.
ПИ обсуждают, потому что есть что обсудить: масса постановок, трактовок, артистов, да еще и автор на вентилятор подкидывает иногда.
Плюс важный фактор в том, что у ПИ есть трансляции почти всего, потому приобщиться к обсуждению могут аноны из регионов.

Я, например, вот был бы рад обсудить трактовки артистов роли Сергиевского, но кто же сейчас сможет поддержать эту беседу?

Что значит классический театральный прием? Мне кажется, в хорошо поставленном спектакле каждое движение должно нести смысл и работать на сюжет, как у героев, так и у ансамбля.

Значит как раз, что если постоянно ходишь в театр, это у тебя вопроса не вызовет.
Хождение по лестницам в ПИ одновременно выполняет 4 функции - 3 из них - классические театральные приёмы (и не только театральные), четвертый - сюжетный. При этом все 4 переплетены друг с другом.

1). Дополнительное сценическое движение для повышения динамизма спектакля, удержания зрительского внимания, создания напряжения.
Бывают исключения по зрителям, но подмечено театральной историей, что большинству это вкатывает. Посмотрите любой крутой спектакль, который долго не сходит со страниц, даже в не особо требующей этого комедии чисто произнесение монолога/диалога, где вполне можно просто стоять, будет динпмичным, герои будут перемещаться по сцене, часто в ход идет мелкая моторика, они будут что-то трогать руками, переставлять по сцене. Помимо того, что это мельтешение на уровне инстинкта держит внимание зрителя, оно часто раскрывает эмоциональный или идейный фон. Если же мы говорим о драме с длинными монологами, то тут режиссеры развернутся на полную, артисты часто будут куда-то лезть, выполнять пластические этюды и прочее. Это не значит, что выглядит это как в пластико-дваматическом "Паганини", но этот элемент присутствует, в каких-то жанрах больше, в каких-то меньше. Когда его нет, часто это уже воспринимается скорее примитивизмом, бывает, что его нет умвшленно, но тогда это будет подчеркиваться намеренной стилизацией статичности.
Да, такое сцен.движение не вполне элемент классического чеховского театра, но он в таком виде почти и не существовал, театральных школ много, и в итоге имеем такой сплав.

2). Тупое практическое сюжетное назначение. У спектакля есть возможность перемещения по вертикали, а значит можно радостно её использовать. Например, Рейстлин в Истаре сперва наблюдает за Крисанией сверху, это дворец, вполне логично, что он сперва на каком-то балконе. На конклаве магов то же самое.
Т.е. тут есть такая возможность, её используют.

3). Несколько вертикальных уровней в спектакле это просто эстетически красиво и практически эффектно для построения интересных сцен (из признанных метров Писарев вам это доказывать будет с жаром).

4). Смысловая нагрузка. В Перезагрузке помимо утилитарного нахождения на лестнице как элементе пространства существует важный смысловой момент. Если просто и кратко, герои идут по лестнице, когда ими движет гордыня и идеи, когда они стремяться возвысить себя над суетным миром, когда строят великие планы. Первый поход по лестнице Рейста - он мечтает, что всё будет иначе, когда станет богом, когда приходит письмо, он возвращается в обыденность. Крисание поднимается, когда обещает укротить зверя. КЖ тянет Крисанию на лестницу с одной стороны вполне пространственно, но с другой - вполне двигает идею. Не случайно "земной" Карамон почти не имеет дела с лесенками. Так что подъём на лестницу - это подъём над человеческим и мирским в царство богов, идей и гордыни. Не случайно там нас часто встречает Такхизис, которая напротив чаще спускается к остальным сверху. Не случайно Рейстлин начинает петь Властелина Ничего наверху, а потом спускается, это его падение и крушение.
Лестницы - это трибуна и пьедестал. Дополнительно символизм уровня присутствует, Карамон ненадолго слегка поднимается синхронно с братом, как раз в первый момент осознания себя значимым, но уже на земле брат его убалтывает.

Комбинация этих четырех факторов очень легко считывается в спектакле, по факту интуитивно с первого раза. У меня нет привычки много раз пересматривать, т.е. я не гонял Перезагрузку на репите в поисках смыслов, не смотрел все трансы и проч. То, что написал - это по верхам, что сразу пришло в голову.

Но тут ещё момент, есть люди, которым все вот эти приёмы не заходят, есть и те, кто вообще не любит вертикальную разнесенность.
Тут на уровне и насмотренности, и инстинктов, заходит или нет.
Однако технически это не заходит не связано с "плохой режиссурой Герасименко". Хорошо у него с лестницаии всё работает.
Можно без них? Можно. Но он увидел так, и оно у него работает.
Вон Франдетти вообще вообще в Онегине автобус увидел, а Писарев в Фигаро зиккурат, и ничего, всем вроде нормально. Герасименко ещё и не особо экзотичен.