Итак, начиная с конца декабря, в мою кинокопилку добавились следующие фильмы:

«Облачный атлас» (Cloud Atlas, США, Германия, Гонконг, Сингапур, 2012)

[изображение]

Лично мне этот фильм вопреки мнению других людей понравился. Кто-то посчитал его скучным, кто-то просто не понял, мне же сюжет показался очень занятным: было интересно проводить параллели между основными событиями фильма (помните его слоган: "Всё взаимосвязано"?). Понравилась и основная идея фильма: любое твоё действие или бездействие сейчас может обернуться в будущем грандиозными событиями. А может, и не обернуться. Фильм в первую очередь учит задумываться над своими поступками и пытаться просчитывать их на несколько шагов вперёд: думать ведь нужно не только о себе, но и будущих поколениях. Отдельно отмечу актёрский состав: внезапно похорошевший Том Хэнкс, нестареющая Холли Берри, харизматичный Хьюго Уивинг, впервые за долгие годы появившийся в крупном кинопроекте Хью Грант... В общем, состав звёздный, что ни говори. А затянутость сюжета (фильм идёт почти три часа) с лихвой компенсируется просто фантастическими спецэффектами (а это Вачовски умеют, да). Так что моя оценка фильма - максимальная.



«Послезавтра» (The Day After Tomorrow, США, 2004)

[изображение]

Восемь лет назад я умудрилась пропустить этот фильм. А зря. Конечно, затронутая в нём тема довольно тривиальна - природная катастрофа, но вот размах её просто поражает воображение: всё северное полушарие Земли оказывается в считанные дни сначала затоплено, а потом завалено несколькими десятками метров снега. Но это фильм не только об очередном "конце света", вызванном человеческими стараниями, но там затронута и ещё одна интересная тема: взаимоотношения отцов и детей, да и вообще людей разных поколений. Правда, есть в фильме один самый серьёзный недочёт (даже на фоне фантастичности и нереалистичности сюжета он выделяется более всего): мне совершенно не понравились смоделированные на компьютере волки - почему-то сразу же вспомнились оборотни из "Сумерек" Ведь если не было возможности пустить в кадр настоящих волков, то можно было бы "подменить" их собаками, которые так сильно издалека похожи на волков. Я веду речь о породе хасок. Не хотели бить хаску дверью по морде? Вот тут-то и можно было применить компьютерное моделирование. Я почему-то уверена, что собаки смотрелись бы куда более гармонично в этом фильме, чем трёхмерные компьютерные хищники. Так что только из-за этого недочёта - фильму твёрдая четвёрка.



«Тёмный город» (Dark City, Австралия, США, 1998)

Об этом фильме я уже писала здесь.



«Франкенвини» (Frankenweenie, США, 2012)

[изображение]

И снова невероятная история от Тима Бёртона! Анимационный фильм о мальчике, вернувшем к жизни своего лучшего друга - пса по имени Спарки. Правда, сделал он это довольно оригинальным способом. Здесь вам и анимация, и куклы, сделанные вручную, и комедия, и ужасы... И пусть зрителя не пугает тот факт, что в одном фильме мирно соседствуют пародии на "Франкенштейна", "Гремлинов" и "Годзиллу". Кстати, удивительно, но в таком, казалось бы, совершенно несерьёзном фильме проскальзывают очень животрепещущие темы. Одна из них, например, - необходимость образования для человека и развитие науки (чего только стоит монолог школьного учителя физики). Так что в чём-то для нашей страны этот фильм даже актуален (если опустить фантастическую составляющую, конечно). Очень мне так же понравились персонажи: даже самые уродливые из них настолько милы, что не ждёшь от них ничего плохого. Ну и как же без геройского подвига? И он в фильме присутствует. Правда вот котика всё же жалко Но не смотря на это, от меня - максимальная оценка фильму.




«Матрица» (The Matrix, США, Австралия, 1999)
«Матрица: Перезагрузка» (The Matrix Reloaded, США, Австралия, 2003)
«Матрица: Революция» (The Matrix Revolutions, США, Австралия, 2003)
Кинотрилогия.

[изображение]

Об этих фильмах я написала уже довольно много, но всё же повторюсь снова. Первый фильм мне действительно понравился: сюжет у него довольно непредсказуем и практически незаезженный (на момент выхода фильма). В нём действительно есть какая-то разумная философская идея, над которой нужно подумать, чтобы понять. Но вот продолжение... Как говорил один некогда известный человек, "пипл хавает", а раз он "хавает", то можно уже заняться штамповкой. Что Вачовски незамедлительно и сделали. Если второй фильм ещё худо-бедно оправдывал своё существование, то третий вообще поставил под сомнение свою необходимость. Третья часть потеряла самую прелесть - оригинальную философию, - которая была заменена нескончаемым экшеном. Если хотите, то "Революция" - это один многомилионный двухчасовой супер-пупер-мега-спецэффект, который был снят только ради последних десяти минут фильма и финального монолога Смита. Кстати, если говорить о героях, то, как ни странно, наибольшую симпатию вызвал главный антагонист трилогии - тот самый агент Смит. Не в последнюю очередь, конечно, благодаря актёру Хьюго Уивингу, сыгравшего практически абсолютное зло, но при этом лишённое излишней жестокости. Его герой - всем своим существом ненавидит как людей, так и вообще всю Систему, и единственное, чего он жаждет - это вырваться на свободу. Да и к тому же, на протяжении всех трёх фильмов он единственный человек (пусть и не совсем человек), который по-настоящему рационально мыслит. В отличие, скажем, от Пифии, говорящей постоянно одну и ту же фразу разными словами, или Нео, который вообще вечно тормозит и "недогонят". Ну а Вачовски получают от меня жирный "неуд" за то, что загубили такой хороший фильм, сняв к нему два сиквела.



«Тринадцатый этаж» (The Thirteenth Floor, Германия, США, 1999)

[изображение]

С одной стороны - фантастика, сдругой стороны - мелодрама. Даже не знаю, чего в этом фильме больше. Мне бы, честно говоря, хотелось, чтобы было больше фантастики, а не соплей драматических моментов. Спецэффектов тут тоже по-минимуму. А вот идея рекурсии миров очень занимательна, хотя и далеко не нова. Актёры понравились, а вот окружающего их города могли бы и побольше показать, а не ограничиваться магазином/рестораном/домом-главного-героя/лабораторией, потому что эта зацикленность создаёт ощущение какой-то нереалистичности. Хотя даже в этом можно усмотреть свой скрытый подтекст: герой живёт в ограниченном ненастоящем мире, живёт ненастоящей жизнью с такими же ненастоящими, как он сам, людьми. Концовка фильма порадовала своей оптимистичностью (кстати, нечто подобное я ожидала первоначально от "Матрицы", но там, увы, не свершилось). В общем, фильм вызвал довольно-таки двоякие впечатления. Кстати, не понравился ещё и его хронометраж. Краткость, конечно, сестра таланта, но полтора часа для серьёзного фильма - это слишком мало. Вполне можно было бы добавить ещё минут 30-40, ввести новых персонажей, смоделировать новые события и происшествия, чтобы вызвать ещё больший интерес и даже пусть запутать зрителя. А то вышло неинтересно: главную идею фильма раскрыли уже в середине киноленты. А где же загадка? Но всё же при прочих равных условиях фильм понравился.



«Петля времени» (Looper, США, Китай, 2012)

[изображение]

Ну что сказать? Задумка фильма была хорошей. А вот реализация... не знаю, могла бы быть и лучше. В первую очередь, мне не понравилась излишняя жестокость и кровавость фильма (хотя что можно ожидать от кинокартины, в которой одну из главных ролей играет Брюс Уиллис? xD). Снова мы тут видим мир будущего. Он практически ничем не отличается от нашего настоящего: здесь нет никакой техногенной катастрофы, как в "Матрице", здесь не появляются пришельцы, как в "Тёмном городе". Здесь просто люди стали умнее - они научились убивать других людей так, чтобы никто об этом не узнал. Рассказ ведётся от лица главного героя, который живёт в достаточно недалёком, но страшном будущем: в его времени можно убить человека и даже не задуматься о наказании (что уж говорить о моральной и этической сторонах преступления). А ещё он looper - наёмный убийца, который избавляет мир от людей из будущего. Он живёт в своё удовольствие - у него есть деньги, он не может прожить и дня без наркотиков и выпивки, и даже не подозревает, что в один день всё изменится и он станет мишенью для его же "коллег по цеху". И тут он понимает, что от каждого его поступка зависит не только его настоящее, но и будущее - причём не только его, но и других людей. Вообще, на мой взгляд, этот фильм в чём-то схож с "Облачным атласом" - именно главной мыслью о том, что "всё взаимосвязано". Тут, кстати, снова возникает понятие "рекурсии", как в "Тринадцатом этаже". Кроме того, на протяжении всего фильма зритель видит развитие и становление главного героя именно как личности, а не как человека сомнительного, с репутацией хладнокровного убийцы. Всё же поступок, на который идёт Джо в конце фильма, по-моему, заслуживает уважения. Отдельное спасибо режиссёру, который пригласил на главные роли прекрасных актёров: это Джозеф Гордон-Левитт и Брюс Уиллис. Первый снова показал, что среди американских молодых актёров есть люди очень талантливые, ну а второй в который уже раз доказал, что и "старики" ни в чём не собираются уступать молодёжи.

Настроение вечернее