Я ждала этот фильм вместе с толпой любителей марвэловских комиксов около полгода. Хотя, как показывает практика, большинство все-таки пришло посмотреть на Железного Человека в исполнении Роберта Дауни Мл. Когда он появлялся на экране, я довольно хрюкала от экстаза)
Здесь собрались все: Ник Фьюри, Капитан Америка, Соколиный Глаз, Халк, Черная Вдова, Тор..) И все равно, Тони - лучший!! =) Все сцены с ним можно расхватать на цитаты, его появление всегда эффектно вне зависимости от того, в броне он или нет. Ведь он не просто непобедимая железяка, он гениальный конструктор и самоуверенный прожигатель жизни, которая, кстати говоря, всегда находится в опасности из-за шрапнели, грозящей проникнуть в его сердце, но останавливаемой магнитом, светящимся в его груди. Он великолепен)
что-то не отзыв о фильме получился, а ода Тони Старку)
фильм крутой, короче)

оооо этот Василий!! он прекрасен) такой обаятельный, искренний, забавный, остроумный) мой новый фаворит короче)
клуб Alma Mater интересный такой, бардовский) Вася даже сказал, что стоит на святом месте, потому что там выступал Вячеслав Малежик)) вообще там очень уютно и душевно) немного места и все сидят) но мы под конец конечно же танцевали) поразительный конечно он человечек - очень светлый, простой и непосредственный) в общем, я заражена его музыкой)

брутальность - слово дня)
в связи с истинно мужицким днем - фоточки настоящего самца)

Это кино '84-го года. Поразительно, насколько живо оно смотрится и сегодня! Увлекательный фильм о картежниках с участием Мэла Гибсона и Джоди Фостер. Я обожаю такие фильмы: не знаешь, что ожидать от следующего поворота сюжета и от каждого героя. Насыщенность событиями, юмор, яркие образы и прекрасные ландшафты - это 4 звезды для этого фильма.
Брэд (Гибсон) владеет картами так же искусно, как и пистолетом. Он мечтает принять участие в грандиозном покерном турнире, но для этого необходимо внести вступительный взнос размером в 25 тысяч долларов. Пока Брэд объезжает всех своих друзей-должников, он встречает прекрасную Анабель, которая несколько раз пытается его обокрасть, влипает в пару историй, но все же выходит победителем везде - обаятельным, благородным, сильным и остроумным. Настоящий мужчина, короче говоря. Ну это же Мэл, куда деваться)

для молодых людей нормально появляться раз в месяц со своими знаками внимания?)

И вновь Иоганн Вольфганг Гете. Однако здесь текст Линдеманна не то чтобы вторичный, а скорее третичный, потому что Erlkoenig сам по себе вторичен: Гете взял сюжет из датской легенды.
В Erlkoenig Гете сначала обрисовывает картину происходящего: отец мчится на коне сквозь ночной лес и прижимает к себе дитя.

Wer reitet so spaet durch Nacht und Wind?
Es ist der Vater mit seinem Kind.
Er hat den Knaben wohl in dem Arm,
Er fasst ihn sicher, er haelt ihn warm.

У Тилля текст тоже начинается с обстановки, но она у него более современная: в вечернем небе летит самолет, на борту отец с сыном. Тилль даже использует те же слова для усиления сходства:

Ein Flugzeug liegt im Abendwind
An Bord ist auch ein Mann mit Kind
Sie sitzen sicher, sitzen warm

Образность Тилля не знает границ. Он говорит не просто "сели-полетели", а "самолет лежит на вечернем ветре".
И дальше начинается период соблазнения ребенка злым духом. У Гете это Лесной король, а у Линдеманна - сам Бог, которому он дает потрясающие аллегоричные имена: "Herr im Himmel" (Господь на небесах), "Wolkentreiber" (Погонщик облаков), "Koenig aller Winde" (Король всех ветров). Правда если лесной король ребенка поначалу уговаривает, обещает ему игры, цветы и танцующих дочерей, то раммштайновский Погонщик облаков более агрессивен. Он сразу атакует, без лишних разговоров: посылает своих сыновей в погоню, раскачивает самолет, нагоняет шторм. Сразу же остановимся на помощниках нашего Санта-Клауса)) Если Гете призывает дочерей с Рейна, то Тилль приказывает сыновьям с порывами ветра достать ребенка. если девушки здесь олицетворяют мягкость и нежность, то когда мы читаем о сыновьях, сразу настраиваемся на брутальность. Божьи сыновья правда несколько смягчают гнев отца, напевая: "Иди к нам, оставайся с нами. Мы добры к тебе, мы твои братья". И все же тенденция такова: Гете уговаривает и соблазняет, Линдеманн угрожает и атакует. Хотя в итоге они оба получают то, что хотят, силой.
Далее история неумолима: отец слишком сильно в страхе прижимает к себе ребенка и тот задыхается. Правда если у Гете отец большую часть стиха вообще не верит своему ребенку, что того донимает Лесной король, то у Линдеманна сложно не поверить в фатальность бури, в которую попадает самолет. Гете убивает ребенка неоднозначно: то ли отец придушил невзначай, то ли все-таки Лесной король:



Читая стихотворение вообще возникает мысль, что у ребенка жар и все это ему видится, а в конце он умирает от болезни.
Линдеманн же убивает ребенка вполне натуралистично - руками собственного трясущегося в страхе отца:

Doch die Andst kennt kein Erbarmen
So der Vater mit den Armen
Drueckt die Seele aus dem Kind

Здесь можно даже сделать акцент на том, что причина гибели ребенка не сама буря, в которую попал самолет, а чувство страха. Тут же красивый такой книксен в сторону смыслосодержания песни: уничтожение начинается со страха, а пока мы сохраняем самообладание и мужество мы можем сделать многое. Это касается не только конкретной смертельной опасности, но и вообще - со страхами надо бороться.
Хотя, думается мне, Линдеманн не имел в виду ничего подобного. Насколько я знаю, группа как-то действительно летела на самолете и попала в турбулентность или шторм. Все испугались и по-моему Тилль и Флака крепко вцепились друг в друга.. Все обошлось, а впечатлений осталось масса - как раз на текст Dalai Lama.
Кстати говоря, названия у песни 2: Flugangst (Страх полета) и Dalai Lama. Если с первым все понятно, то второе, если верить интернету, объясняется страхом нынешнего Далай Ламы летать на самолете.

А вот здесь есть очень интересный и более подробный анализ.

я совсем забыла, какое это удовольствие читать линдеманновские стихи)



поприкалывалась и перевела:



примечания:
*у Тилля получше с размерностью и ритмом, но я лишь балуюсь) и так тяжко))
**я преднамеренно сопровождаю стихию огня водными глаголами "течь", "разливаться". и хотя у Тилля нет такого в оригинале, у него есть мостик противопоставления этих двух стихий в предпоследней строчке про лодку и море огня. поэтому я посчитала возможным и интересным так продолжить эту параллель)

история трех любовей, которые столкнулись в одной автомобильной аварии: любовь отца, которому пришлось покинуть свою дочь много лет назад, любовь к жене брата, который избивает ее по чем зря, и любовь к фотомодели, которая заставляет бросить жену и детей. здесь никто не останется счастлив, потому что все три истории пропитаны предательством. любовь здесь не живет, а выживает.
фильм снят по принципу пересекающихся сюжетных линий - это один из моих любимых приемов) причем в каждом из них помимо любви людей, есть еще и любовь к собакам, которая выглядит сильнее человеческой)
и на десерт я оставила восхищенный возглас о Гаэле Гарсиа Бернале: его глаза и улыбка сводят с ума!!

Фильм Дэни Бойла '96 года смотрится свежо, ярко и актуально. Картинка увлекает, скрипт цепляет. Юэн МакГрегор великолепен в кадре - испорченный и прекрасный, сероглазый подонок. Как лингвист, не могу не написать и о шотландском пронансе: слух ласкает "ай" и "оу" вместо "yes" и "no", а ругань "shit", произносимая как "shite" вызывает просто фонетическую эйфорию.
Фильм о наркотиках и провалившейся попытке сбежать от нависающей рутины жизни. Провалившейся - потому что побег был совершен не в том направлении. Мальчики начинают колоться по большому счету от нечего делать. Что из этого получается? Великолепный фильм. Мастерская работа оператора показывает и приходы, и ломку с такой достоверностью, что начинаешь чувствовать себя наркоманом. Ты погружаешься в этот ужас, испытываешь панику и страх, но при этом хихикаешь, ведь фильм действительно смешной. Как и вся наша жизнь)

читать подробнее