Сложилось так, что второй услышанной мною песней с вокалом Тило Вольфа было ничто иное, как потрясающий кавер Призрака Оперы.
А к этой песне у меня отношение особое. По причине горячей любви к творчеству Э.Л. Уэббера вообще и к одноименному мюзиклу в частности.
Далее упрятано под кат, ибо там много. =)
Впервые я эту песню услышала три года назад в исполнении Найтвиш. Тогда маленькая и глупенькая я, не знавшая что такое ПО и с чем его едят, была в восторге. О том, что это вообще-то была ария из великого мюзикла Уэббера, я узнала где-то год назад, а собственно послушать его удосужилась только в ноябре или декабре прошлого года. И, господа, вы будете смеяться - при прослушивании оригинала у меня слезы на глаза наворачивались от восторга. И примерно в то же время читала роман Леру, по которому и писал Уэббер свой гениальный мюзикл. Тоже впечатлилась. И особенно впечатлилась тем, насколько точно волшебный голос Майкла Кроуфорда передал образ, сложившийся у меня после прочтения книги, а также энного количества материалов о книге и мюзикле. Каждый нюанс его пения укладывался в этот образ Ангела Музыки. Существа с божественным голосом, талантом, с умопомрачительным интеллектом, с сознанием даже не совсем человека...
Кстати, вскоре после всего этого я версию Найтвиш решила переслушать. Послушала. Один. раз. Поперхнулась. Больше к ней возвращаться не будем, а будем разбирать недавно вышедший фильм.
Так вот, образ созданный в фильме Дж.Батлером, являет собой абсолютное несоответствие описанному выше. Он являет собой образ абсолютно земного мужЫка, Коварного Соблазнителя (с), мачо с эротиШно распахнутой на груди рубашкой, одержимого идеей совратить смазливенькую оперную певичку. И пение его полностью это отражает. Ну да, хороший из него вышел Торжествующий Дон Жуан. Но, блин, Эрик прежде всего был Ангелом Музыки! Не было в нем плотской страсти! И сцена Music of the Night, где он ее так откровенно лапает, а она откидывает голову ему на плечо, прикрыв глазки от удовольствия... Убиться веником, накрыться тазиком. Уж умолчим про то, что когда он Кристину на постель укладывал, она была в чулках, а встала уже с голыми ногами, а он сидит за роялем весь такой с видом кота, объевшегося сметаны... Фрейд плачет от счастья.
Бля, он ее не трахать туда приводил! Он приводил ее в место, которое было для него самым святым на свете - в его Храм Музыки. Вообще все их отношения были построены на Музыке. Музыка была самым главным.
Еще я эту песню слышала в исполнении небезызвестного А.Бандераса. Дуэтом с Сарой Брайтман - первой исполнительницей роли Кристины, под голос которой Уэббер писал все ее партии. Вернее видела. Ничего так, слушать можно... если не смотреть. Потому что Бандерас действительно прекрасно поет, и в данном случае он хорошо вписался в правильный образ. Но смотреть на его ужимки было невозможно смешно. Мачо, старающийся быть Ангелом Музыки.
Вот теперь подходим к версии Дримс оф Сэнити и Лакримозы. Если не считать оригинала - это лучшее, что я слышала. Черт побери, я даже не думала что это вообще возможно! В голосе Тило я услышала именно того Призрака, которого не смогли изобразить ни Батлер, ни, прости Господи, солист Найтвиша. Ни даже Бандерас. И это буквально сшибло с ног. Потому что это шикарно. Он сумел изобразить то, что до него удалось лишь Майклу Кроуфорду - Ангела Музыки, придуманного сто лет назад писателем Гастоном Леру и воплощенного восемьдесят лет спустя на сцене стараниями Уэббера и Ко.
Вот это меня и сразило окончательно. Ибо человек, способный ТАК спеть Призрака Оперы, достоин с моей стороны восхищения и обожания. Это действительно значит для меня очень много, до такой степени, что, например, группа, сделавшая неудачный кавер ПО (тот же Найтвиш...), в моих глазах ничего не потеряет, ибо ХОРОШИЙ кавер ПО - это очень, очень сложная штука. А вот группа, сумевшая сделать хороший кавер, достойна глубокого уважения даже при отсутствии собственных хороших песен. Утрирую немного, конечно...

upd: извините, иногда забываю добавить Все вышенаписанное является глубочайшей имхой.