Зачем писать фанфики по Вафлер, когда есть Ольга

Удобно, правда?

эх, наверняка некоторые шипперы разных музомаэстр могут позавидовать такой самосервировке.

С фига ли? Потому что ты запретил?

Потому что петь материал, который сам считаешь примитивным и к которому относишься с пренебрежением — себя не уважать. Ладно, допустим, ты мазохист или страдаешь заниженной самооценкой. Бывает. Но неуважительно относиться к автору, материалом которого ты пользуешься, и с чего, скорее всего, что-то имеешь, некрасиво с позиции общечеловеческих принципов морали и характеризует тебя как не очень хорошего человека.

Но неуважительно относиться к автору, материалом которого ты пользуешься, и с чего, скорее всего, что-то имеешь, некрасиво с позиции общечеловеческих принципов морали и характеризует тебя как не очень хорошего человека.

Слава богу, никто из артистов не страдает такой повышенной моралью, прекрасно знает, что он не очень хороший, и в ус не дует, т.к. у него нет комплексов и он не стремится быть ангелом.

Аноны, а что со Следневым?
Почему не вписался? На него такие надежды были, растущий фанклуб.

Надо ли уважать аранжировщика Анны Асти, если колбасился под Царицу от Казьмина?

В НеоПИ конечно?

В любое. Можно с Нео, можно без.

Аноны, а если бы была возможность заказать Ярику ровно один концерт для повторения точь-в-точь, что бы вы заказали? Я разрываюсь между Снайперским (но он только был), Дыши, и Бессовестным Эпическим. Но, пожалуй, выбрал бы Бессовестный, чисто ради Ожогина, Казьмина, кислородной лопаты и предложения ТКНН в красном платье. И чтобы нынешний изменившийся Ярик отыгрывал тот образ одникого (до предложения) и гейского себя))

Он в них попадает не реже других.

Так я и говорю, не хуже прочих. Без сарказма.

Там совсем не в интонировании проблема.

А в чём?

А чего вы про аранжировщика спрашиваете? Там небось и автор был, нет?

Мне кажется, я уже где-то это писал, скорее всего на дайриварке же, но повторюсь.
Про вокалистов и артистов мюзиклов и их концерты.
Прежде всего, тут для меня вообще однозначный вопрос - мне мало какие концерты мюзикловых интересны, потому что тут они входят на территорию музыкантов, а в категории музыкантов лично меня интересует прежде всего собственный материал артиста.
Как в театре я хожу прежде всего на сам спектакль, то и в музыке я люблю исполнителя не столько за сам голос, а за песни.
Т.е. для меня тут сразу мюзикловые проигрывают - у них нет своего материала, перепевки нашей попсы мне не интересны, так что наибольшие шансы меня заинтересовать - у сборного концерта мюзикловых, где мне нравятся все участники, а исполняют они материал из каких-то мюзиклов.
Не, я послушал бы от них и материал любимых мной музыкантов, только кто ж им даст.
Ну это так, в принципе о концертах мюзикловых.
Что же касается различий между ними и музыкантами на концертах, то она, конечно, есть. Это не делает одних хуже других, у них просто разная работа.
Вокалист - он музыкант прежде всего, да, яркие вокалисты, безусловно, харизмой и каким-то артистическим талантом обладают, но, главное для них - это вокальное исполнение. Поют они действительно ровнее и стабильнее мюзикловых на концертах, потому что у них иной принцип работы, у них больше именно вокальной практики, причем, не только на сцене, запись альбомов, репетиции групп, какие-то сходняки, хороший вокалист часто очень легок на импровизацию, музыкально он тоже часто лучше подкован и наслушан, из-за того, что на концертах разное случается, хорошие вокалисты очень хорошо слышат музыку и очень хорошо подстраиваются по тональности. Собственный репертуар они логично поют прекрасно, они же в турах это поют очень много раз, они абсолютно впеты, а на джемах и репах у них обкатано очень многое, наслушенность куда больше, чем у артистов муз.театра, они гибче в музыке, просто их среда, они в этом постоянно варятся.
Артисты муз.театра всё-таки актёры прежде всего, а не вокалисты. С них и спрос такой, они учат роль, они учат вокальную партию, как часть роли, впеваются они часто при помощи музыкального руководителя, у них вокальная практика всё-таки меньше, чем у вокалистов. Так как они не музыканты, наслушенность меньше. Когда артист мюзикла решается сделать концерт, он остается без музыкального руководителя, кроме того, вокалист поёт песни, которые многие на концерте знают от и до, артист в основном играет спектакль, который зритель смотрит впервые, поэтому артист не видит трагедии в том, чтобы где-то подзабыть текст или немного лажануться, он во время спектакля думает и об образе, и о хоряге и много о чём, он мепяет спектаклем, а вокалист ответственен попесенно, в итоге артисты с этим принципом подходят и к концертам - больше на авось полагаются, они не всегда успевают впеться идеально в материал и не всегда так помнят текст. И им это сходит с рук, потому что на концерты в основном идут именно поклонники их лично.
По трудозатратности работа одинаковая, просто вокалисты привычны к одной, а артисты мюзиклов к другой.
Засунь артиста мюзиклов в тур с группой на год - первое время он будет уставать жутко, может повредить голос, но вполне постепенно приспособится, научится распоряжаться голосом именно в рамках концертом, втянется.
Поставь вокалиста (не обделенного актёрским талантом) играть спектакли, тоже первое время будет лимоном усталым, а на сцене неровным и немного потеряшкой, потом тоже втянется.
Т.е. это как в разных видах спорта - разные мышцы прокачаны в некотором роде. Почему при примерно равных голосовых возможностях вокалист на концертах часто звучит выигрышнее, это хлеб его, он и успешен, потому что жопой чует, как петь, а хлеб рмтэшника - это роли в музыкальных спектаклях.
Так что драться тут бесполезны, и те, и те, талантища, но каждый всегда будет сильнее на своём основном поле.