Не верю, нужны доказательства

А пажалста.

Возможно ты прав. Но взлететь это одно, а удержаться на лету другое.

Анон, я прав на все 100%.
Самое сложное - взлететь.
Талантливы многие, а вот шанс проявить талант получает далеко не каждый. Вот этот старт - самое важное по сути.

Я вообще считаю, что странное желание противопоставить Франдетти и Герасименко - это маразм. Прежде всего, делить их на массовое и высокое - это клиника, оба работают в сегменте театра, ориентированного на массового зрителя, при этом имеют явный авторский подчерк, и именно поэтому мы о них тут говорим. Но дальше сходство кончается, слишком разными вынуждены идти дорогами.
Вот тут не знаю ты или не ты утверждал, что Герасименко такого не добиться, не тот уровень организаторских способностей, но пардон, о чём это? От Франдетти требуется только организация процесса постановки, он - наёмный режиссер, все финансовые вопросы решаются театром. Франдетти - режиссер, мюзиклы создаются театрами под его блестящей режиссурой. Это можно сказать о большинстве его работ, в них виден не только Франдетти, но и театр. Нет, он не наёмный ремесленник, он талантливый режиссер с авторским видением, но спектакль производит не он, а театр. Герасименко производит спектакли сам, он де факто худрук своего маленького театра.
Их ли это собственный выбор? Нет, не вполне, это то, к чему их привела жизнь.
Вот смотри, Франдетти из творческо-театральной семьи (артисты, работники театров, музыканты, художники, журналисты и проч), и не просто "ну мама играла в школьном театре", нет, там уровень ведущих и крепких театров, если правильно помню, тётя - солистка Большого театра. Впервые мальчик на сцену вышел в 3 года в Театре Сац. У него сразу всё образование было ориентировано на эту сферу, он в ней крутился по умолчанию, семья с нормальным достатком, совмещать учёбу и работу не нужно, можно гореть своим делом, поглощать инфориацию, смотреть и слушать. Потом ГИТИС хороший курс, и тут опять же, всё равно будет, "ой, а этот мальчик он же сын/внук/племянник...", и кто-то пробурчит, что тащат своих, но внимание обратят, выделят из общего потока, а вот тут уже и видно, что мальчик - талант, но чтобы талант увидеть, изначально надо смотреть в его сторону (Рагулин не просто так фамилию сменил). Дальше, заметили или нет, была ли протекция, но мальчик попадает не куда бы, а актёром на ведущие роли в Мосоперетту. Вы часто слышите поющего Франдетти? Нет, он поёт естественно хорошо, но это не услышал и упал. Но, он очень энергичен, поэтому он начал работать на разных позициях в разных местах - тут актёр, там переводчик либретто, тут сорежиссер, и это всё в театрах высшей прослойки, ещё на этапе студенческих спектаклей премии. А почему, потому что талант, бешенная работоспособность, огромные вложения семьи на этапе воспитания во всестороннюю культурную прошаренность и то, что он заранее в некоем фокусе внимания из-за семьи в сфере, ну и где-то его точно за руку причели, ну а если за руку привели талантище, то театр только в прибыли.
И вот несколько лет, он нарабатывал вот это всё, взращивал на разных направлениях, пробовал своё, и уже помощь особо и не нужна была, дошел до режиссуры и вот он взлёт в стратосферу. Какие-то театры зовут его на конкретный проект, какие-то предлагают поставить у них то, что он сам хочет. Он очень хорошо чувствует себя в системе, ему думать надо только о творчестве по сути.

Теперь возьмем второго подопытного. Герасименко. Семья максимально далека от мира театра, но его туда заносит. Образование получает далеко не в самом престижном заведении. Внимание к себе может привлечь только собой на этом этапе. Да и чьё? Точно не ведущих театров города на 12 млн человек, которые прицельно смотрят на заведения уровня ГИТИС. От семьи никакой подготовки в нужную сторону нет. Устраивается неплохо, но не блестяще.
Далее, переезд, и вот момент, в карьерном плане - нуля, т.е. 9 лет службы в приличном театре, они только ему в профессиональном плане в плюс, а в репутационном их считай нет. Тут своих таких навалом. Опять же, всё совмещал с работой. Кастинги, учёба, работа, и нет маркера, нет того, что привлечёт внимание, и ты на 10 лет старше остальных, кто в такой же позиции. Те 10 лет, что использовал Франдетти для роста. А потом он налетел на ПИ, и в его ситуации, когда ты особо никому не всрался, было логично сделать что-то самому, и он это сделал. К лучшему или худшему, мы уже не узнаем. Может быть, если бы не было ПИ, он бы вообще ничего не добился, а может быть, зацепился бы где-то и сейчас дорос до режа на хорошем счету. Не узнаем уже. Случился ПИ, и Герасименко пошел по пути самостоятельного выпуска спектаклей. Полагаю, была бы у него возможность работать на базе театров как Франдетти, он бы это делал.
В итоге же рядовой зритель воспримет постановки Франдетти со всей мощью театра за ним и спектакли Стремянки без этого - как постановки одного уровня.
Они работали вместе, их спектакли вместе на престижном фестивале, и я вот очень рад, что они оба у нас есть (и не только они), жду от обоих свершений.
А вот противопоставлять их не надо. Цель у них общая, но вот жизни слишком разные.

А пажалста.
показать

Ой

В январе, когда после ПИ в Екате все заполонили визги, что он самый лучший певец и актер во всем рмт и самый гениальный режиссёр "куда лучше этого вашего Франдетти"

Ты, конечно, покажешь нам этот визг, заполонивший всё?

оба работают в сегменте театра, ориентированного на массового зрителя, при этом имеют явный авторский подчерк, и именно поэтому мы о них тут говорим

Извини, я дальше не читал, вот тут споткнулся. Авторский почерк у Франдетти действительно есть, его видно невооруженным глазом. Но где он у Герасименко, который по сути ничего устойчивого еще не поставил вообще? Для выработки авторского почерка нужна долгая работа над разноплановыми спектаклями, чтобы можно было вычленить общий знаменатель. О каком авторском почерке Руслана можно говорить в принципе, если у него режиссерского опыта кот наплакал?

С чего опять начался срач за негениального Режиссерыча? С того, что у него не получилось договориться о создании мюзикла с нойзом? Я потерял нить этого нового витка.

Анон, но в этом случае и рассматривать твоё мнение, как значимое не имеет смысла.
Если ты даже не берешь на себя труд прочитать изложение точки зрения, противоречащей твоей собственной.
В принципе, это всё, что нужно знать о твоей беспристрастности в отношении любых обсуждений Герасименко.

Когда нет аргументов возразить фактам, в ход идет личность оппонента. Это плохой ход, проигрышный. Впрочем, это ожидаемо и как всегда.

Некоторые драконы способны не только жечь, но и согревать)

Какие зубы!

- Герасименко талантливый творец, не то что эти ради денег!
- Но он же ничего не поставил.
- Ты хейтер.

Я б остановился просто на фразе "он талантливый творец". В принципе всё, талант там есть. Проявлять некогда, из чисто своего-своего у него только ПИ и вот Дракула будет, остальное время набивал руку. Не то, чтобы он много времени творит, больше - ебется с мыслью, где достать денег на то, чтобы творить.