О, Матвейчук! Может, хоть после этого буду знать, как он выглядит

Свешникова отпремьерилась в ХМГ. Выглядит как триумфальное возвращение в мюзиклы Музкома.
В сторизах у нее много офигенного, поет она конечно как богиня какая-то. :inlove:

Матвейчук!
Обсуждения ХМГ на дайри потонули в обсуждениях быть или не быть треду. А жаль, там были и отзывы и фотки. Жаль даже.
И отзыв о Сказке был стоящим.
ps все же, здесь лучше

Лучшая артистка по мнению зрителей - Январина
Лучший артист по мнению зрителей - Казьмин
Лучшая артистка по мнению экспертного жюри - Каспарова
Лучший артист по мнению экспертного жюри - Суханов
Лучший мюзикл - Последняя сказка.

А между тем полная тишина от оргов в плане продвижения по весьма интересному мероприятию.
Подробности о мероприятии - inspireway.ru/trio

21 апреля Концерт "Три Столицы"

Репертуар - хиты из мюзиклов, в том числе несколько номеров из мюзикла "Есенин" (вполне возможно, что в исполнении Ростислава Колпакова и Игоря Скрипко, которые в последнее время лишены возможности играть в спектакле, у театра в приоритете свои артисты).

Участники:
Ростислав Колпаков
— харизматичный артист, чье имя стало синонимом ярких мюзиклов. С его мощным голосом и невероятным сценическим обаянием, Ростислав завоевал сердца зрителей в таких постановках, как «Мастер и Маргарита», «Джекилл и Хайд» и «Бал вампиров», и других.
Игорь Скрипко
— талантливый певец и актер, который покорил публику своими искренними и душевными выступлениями в мюзиклах: «Демон Онегина», «Человек, который смеется», «ВИЙ» и многих других. Игорь всегда оставляет зрителей под впечатлением своей эмоциональной подачей и энергией на сцене.
Руслан Давиденко
— обладатель уникального стиля, который делает каждое его выступление незабываемым. Руслан известен своими ролями в мюзиклах «Мастер и Маргарита», «Фауст», «Бал вампиров».
Анна Гаджиева
— яркая звезда театра, чье исполнение всегда захватывает дух. Анна — обладательница множества наград, она известна своими ролями в мюзиклах «Есенин», «Девушки из джаза», «Алые паруса» и др. Ее индивидуальность и уникальный подход к каждой песне делают ее выступления поистине запоминающимися и волшебными.
Сергей Арутюнян
— актер и певец с невероятным талантом. Его мощный голос и артистизм делают каждое выступление настоящим праздником для зрителей. Сергей стал известен благодаря своим ролям в мюзиклах «Алые паруса» и «Девушки из джаза», «Остров Сокровищ».

Просмотром питерской ХМГ похвастаться не могу, зато посмотрел то, чем всех активно пугают - "Последняя Сказка".

Прежде всего, это не ужас и кошмар, как преподносят некоторые аноны, что вот совсем днище, но оно и не хорошо.
Я не люблю "Ничего не бойся, я с тобой", на его фоне Сказка понравилась мне однозначно больше.
В Небоиси сюжет очень топорно (для меня) был построен вокруг песен, а песни у "Секрета" в основном по тексту и музыке достаточно простые, так что мюзикл на них строить сложно, тут Сказка выигрывает тем, что она писалась как цельное произведение.
Совершенно ненужным столбом тут торчит заимствованный Шакадам этот, который в мюзикле только ради того, чтобы был.
Да, музыка здесь откровенно проходная, но она - такой качественный фон, уши не режет.
Забавно, но после первого акта я вышел со стойкой мыслью "И чего ругают, хороший же развлекательный мюзикл, один раз сходить, отлично, а может и повторить потом с другим составом", но потом случился второй акт.
К первому по персонажам и развитию действия временами есть претензии, но не рука-лицо, по ритму он нормальный - такой вот милое про попаданцев, упрощенное, но ладно милое, диалоги - не вырви ухо (как были в Небоиси), такой середнячок в богатой упаковке.
Что там случилось с создателями во втором акте - не понятно. Вроде как на каком-то этапе создания менялся постановщик, может часть первого акта или весь, он как-то с либреттистом успел обсудить, сложно сказать, но второй акт производит впечатление сиквела, который породила частично другая команда. Появляются эпизоды, которые просто ради того, чтобы были. Шакадам этот танцуют типа, чтобы отвлечь стражу, чтобы герои проникли во дворец. Мало того, что танец не особо впечатляющий, так и герои не знаю, что там евнухи с суперсилой, а стража по мнению сценаристов - конченные идиоты. Логика из повествования подуходит, а главное, второй акт очень плохой по ритму - он значительно короче первого, производит впечатление скомканности. При этом часть сцен затянуты - шакадам этот (он просто настолько вот туда впихнут, что торчи как шахматы в НеоПи), романтический дуэт с полетами на ковре... и почему-то без ковра, без ковра, кстати, внезапно отдает "занавесками", хотя, казалось бы. А ряд сцен словно вообще забыли написать в сюжете - понятно, что авторы хотели сделать неожиданный твист, но у нас супервнезапное раззомбирование героини происходит - у нас сцена, где герой пытается раззомбировать наглухо выпавшую героиню, их прерывают, а потом мы выясняем, что сработало. По хорошему, там напрашивается целая ария героини, в которой она приходит в себя, но ладно, спешили, но тогда в финале эпизода с прерванной раззомбировкой можно было бы в даме какие-то небольшие хоть думы отразить. Но нет, вот просто пора выходить из под чар, не иначе по будильнику.
Номер евнухов тоже присутствует только для того, чтобы быть. Не возмутил, интересный, НО ЗАЧЕМ? Он вообще смысловой нагрузки почти не несет, вернее несет, но в мире странной логики второго акта. Если первый акт плавный и связный, то во втором усиливается фрагментарность, а это плохо для истории, лучше наоборот.
И вишней на торте финал. Вот пишут временами, что у "Икара" с финалом хреново. Народ, у "Икара" с финалом гуд на фоне Сказка, вот уж где он проговорен очень невнятно, потому что, если проговорить внятно - бред сумасшедшего получается, основательно противоречащий характерам героев. В общем, могли бы или вменяемо или выпукло, но вместо этого, пробормотали.
Естественно, в мюзиклах такое частично скрадывается финальной общей песней с подъемами, и ощущения, что кусок выдернули изо рта не возникает, но...
Визуал у спектакля красивый, хотя вот к дизайну ряда костюмов есть вопросы - Джинна и Шахерезаду костюмеры, похоже не очень жалуют.
По героям и актёрам в моём составе:
Макс/Смольянинов - герой нормальный и вменяемый мужик, немного слишком завернут на своей работе продажника, но в целом явно заслуживает пассию получше главной героини (видимо, МДМ тут решило сделать реверс - в Небоиси было наоборот). Сперва очень расстроился, что попал на данного актёра, но он как раз зашел в итоге мне нормально. Поёт он спорно, но чай от него и Призрак Оперы не требуется. Тут даже по сюжету подходит - в мире Сказки все начинают петь (привет Зачарованная), и у него это как бы против воли (кстати, хорошая находка). Голос не противный, в ноты попадает, играет очень аутентично что ли такого вот попаданца, который не хочет, но кто-то же должен искать выход из жопы.
Имею подозрение, что лучший в роли - Лёвкин.

Женя/Довганишина - в варианте Довганишиной главная героиня бесила от и до. Тут конечно каждый увидит по своему, но, МДМ пытается создать портрет этакой успешной 25-30 летней девы, по всем канонам нынешней моды на успешность. Она должна быть как бы до хрена самостоятельной, относительно успешной, при модном мужике, веселая и раскованная. На деле герой, вернувшись с работы застает её бухающей с подружками конфигурации "шалавы", далее героиня исправно козлит, хотя она дама, вся бравада оказывается признаком отсутствия инстинкта самосохранения и логического анализа, так что логично путь приводит её к статусу зомбированной невесты султана, и дальше её всем миром спасают, причем, из всего этого в итоге никаких выводов дева не делает, корона на голове не сдвинута ни на миллиметр.
Есть подозрение, что Январина в роли добавляет героине некую степень долбанутости и нетакусечности, которые смянчают эффект (ну того немного девочка, чего взять), но у Довганишиной получается именно молодая самоуверенная коза, которую жизнь не била, потому что кто-то самоотверженно вклинивался между ней и жизнью.
В общем, вы поняли, кто бесил меня больше всего. Номер один.
Не могу вот проникнутся Довганишиной - ни игра, ни вокал не впечатляют, но в ряде спектаклей она мне нормально, а вот тут...

Джинн/Суханов - отдушина, если бы не абсолютно дебильный костюм. Шапку снимает, но редко, причем, в ней явно неудобно. Удивительно, но вполне драматический персонаж, имеет внятную сюжетную линию, интересную. Играет Суханов - просто любо дорого смотреть, поёт шикарно.

Алибаба/ Беляев - отличный герой и отличной исполнение. Немного опереточный злодей, но при этом ему сочувствуешь, в своих тезисах он скорее прав, в средствах не особо. Короче, со мной создатели мюзикла несколько прокололись (подозреваю, что не только со мной), Алибабе как-то хочется финала получше, неплохой он в сущности, от жизни остервенел, это, кстати, даже в спектакле проговаривается.
Кстати, предположу, что вот тут на любого исполнителя можно смело, отожгут и Беляев, и Бирин, и Иванов.

Сулейман/Гордеев - ладно, оставим то, что хотелось орать, какой на хрен Сулейман, когда должен быть Шахрияр, но, видимо, султан-серийник в рейтинг не вписался. Положительный султан печального образа, весь спектакль подозреваешь, что сука ещё та, но из тех, кто так верит в свою положительность, что верят и остальные. Гордеев в роли совершенно очарователен и прекрасен, жаль, петь ему тут мало что есть.
Хотелось бы ещё Школдыченко посмотреть, но вряд ли ещё дойду на Сказку.

Шахерезада/ Чуракова - героиня нормальная, на фоне главной - вообще почти женщина мечта, хотя слегка обсессивная (не слегка), костюмер её увы не любит. По исполнению, ещё раз убеждаюсь, что вот мне очень симпатична Чуракова сама по себе, нравится, в "Шахматах" зашла, но обычно - не моя актриса на сцене, не пронимает от неё меня, ни вокал, ни игра. Картины она мне никогда не портит, но и не украшает дополнительно.
Хотел бы Стоцкую увидеть, она мне заходит в романтико-характерных ролях, а петь соловьём тут не надо.
Ива мне сама по себе не заходит нигде, так что Чураковой был рад.

Аладдин/Фалько - персонаж комический, вполне цельный и хорошо прописанный, Фалько играет его хорошо и очень обаятельно, понравился. Хотел бы посмотреть Казьмина, но всех покемонов не соберешь.

Ансамбль и второстепенные персонажи все вполне хороши.

В общем, Сказка - не ужас, это красиво на один раз, не плохо по музыке, хорошо по артистам, НО как на такие деньги можно было не дотянуть само либретто и постановку. Совершенно не понятно. Ну на таком бюджете сильно качественней можно сделать.

А теперь ещё бомбанусь внезапной претензией, от которой ещё долго после просмотра пылала моя жопа как пламенный мотор.
Мне встречалось мнение, что Последняя Сказка не будет столь успешна, как "Ничего не бойся, я с тобой", потому что ударит зрителю в некоторый национальный вопрос. Я тогда ещё подумал, какая глупость, кому могут ударить туда сказки 1001 ночи, вспомним их многочисленные экранизации. Это очень далекий от нас средневековый арабско-персидский культурный пласт (т.е. мы говорим о высокой культуре средневековых Ирана, Ирака, стран Аравии и Северной Африки), мы с ним не пересекаемся, это именно, что сказка.
Только вот в "Последней сказке" арабско-персидская культура внезапно подменена тюркской, причем в самом массовом её варианте турецкий ол-инклюзив, базар-вокзал и турецкие сериала с канала Домашний (вроде там), т.е. даже отсюда взят не самый высокий слой, и вот ода данному слою, который знаком куда ближе, исполняемая в самом масштабном мюзикле в стране на данный момент, где-то даже возмущает.
Понимаю, копаю глубоко, но я шел смотреть мюзикл по мотивам сказок "1001 ночи", а не по мотивам "Великолепного века", и подменять арабо-персидскую культуру в этом материале на тюркскую - это примерно как наши сказки экранизировать через англо-саксонскую культурную традицию.
Да у у Загота душа явно не лежит к шакадаму, тем более не высокого пошиба, ведь есть там и другая музыка, но МДМ вот хотелось такого.

Презентация Яги. Похоже, это один из немногих мюзиклов, где центральный персонаж - женщина. Не мужчина. Понравились сольное от Яги и дуэт с Марой.
Любовный дуэт не очень - только встретились, а уже рассуждают, что не родят детей. В любовь МГ к Яге не верю. В такой лирике мне проще представить кого-то вроде Стукалова.
В песне Князя хор поет и танцует, и половину слов этого хора не разобрать.
В музыке немного перебор народного. Бесконечное шаманье завывание, бой барабанов и т.д. уже все разошлись, а музыка так и бамкает, тянет паузу.

Про ХМГ, Музком. Была на двух спектаклях, 21 и 22-го вечер, и санкционки еще посмотрела немного.

Из Хозяек на мой взгляд Свешникова лучшая. Ну очень хороша. Особенно вокально. Вишневская тоже не мискаст, но Вера на мой взгляд лучше, вокально уж точно. Но я в принципе не люблю вокал Вишни, очень резкий он для меня. Диевскую видела кусками, по этим кускам вроде тоже не ужас.
Очень понравились Каспарова и Садков, но тут для меня предсказуемо.
Ну и напишу страшное... Приказчиком мне больше понравился Баярунас. Суханов хорошо играет и поет, но какой-то у него приказчик без изюминки, негодяй негодяем. В случае с Яриком его габариты сыграли на него. Получился мерзкий мелкий клоп-садист, вымещающий на других свои комплексы. Эта тварь прячется за спиной барина, что бы творить гадости, самому ему слабо, слишком ничтожен.
В общем, я шла на Гордеева и Свешникову, они были прекрасны, и неожиданно плюсом зашел Ярик, хотя он редко где мне заходит, особенно по актерке.

Утюпник с косяками прошел, как обычно... и задержка, и проблемы со звуком, особенно бесили неотключенные микрофоны
Сцена пустовата, оформления номеров почти нет
Но многие представляемые мюзиклы мне понравились: Магазинчик, Роки, Яга, Пиковая Дама, Злая (Софико была очень хороша)

Из Хозяек на мой взгляд Свешникова лучшая. Ну очень хороша. Особенно вокально.

Смотрел обеих в Москве - Веру и Настю. Люблю обеих.
Прежде всего, партия Хозяйки - сложная, поэтому вокально тут бал правит Вера со своим очень шибким голосом, сохраняющим интересный и красивый окрас на всё диапазоне. Именно спеть лучше, на мой взгляд, невозможно.
Но Вишневская немного больше понравилась по отыгрышу, созданный образ немного больше зашел, Вера была холоднее, Вишневская живее, хотя, тут спектакль на спектакль может не приходиться.
Для меня прекрасны обе, так что в плане хозяйки мне можно брать билет вслепую.