Вуди Аллен тут зажигает вместе с Дайан Китон.)))))
В абсурдистской комедии про русского дворянина Бориса, который был влюблен в кузину Соню, вел с ней философские беседы о Фоме Аквинском и добре и зле, а потом волей судьбы попал на войну с Наполеоном и пережил разнообразные приключения, режиссер иронически прошелся по стереотипам о русских и их загадочной русской душе, по Толстому и Достоевскому, и, конечно, по любви и смерти, которых у наших классиков навалом.

Даже в историческом (пусть и псевдо) фильме Вуди не изменяет своим очочкам.))))

Ужасно понравился диалог практически по Достоевскому:
-Помнишь того милого соседа мальчика? Раскольникова?
- Да.
- Он убил двух женщин.
- Нет! Какой скверный анекдот.
- Бобик сказал мне. Он слышал это от одного из братьев Карамазовых.
- Он, должно быть, был одержим бесами.
- Ну, он был подросток.
- Подросток? Он был идиот.
- Он выглядел униженным и оскорбленным.
- Я слышал, он был игрок.
- Он мог бы быть твоим двойником.
- Правда? Как оригинально!


А в конце вдруг подпустил Бергмана

киноцитата из "Персоны" Бергмана

История о девочках из австралийской школы, которые в день Святого Валентина пошли на пикник у Висячей скалы и пропали без следа, действительно завораживает. Очень красивые и задумчивые девочки, величественная природа, философские размышления о людях и природе и...загадка без ответа. Что случилось на Висячей скале? Что надеялись найти там три пропавшие девочки? Почему они вели себя как зомби?)))))) Природная аномалия (часы у всех остановились ровно в 12) только запутывает дело.
Жалко было девочку-сироту - директриса пансионата ее совсем зашугала.

После фильма полезла в инет - любопытно было, как другие объяснили загадку Висячей скалы.
Википедия меня убила.
Автор книги, по которой сняли фильм, поступила умно, изъяв последнюю главу из "Пикника". Некоторым книгам и правда лучше без такого банального финала.

ПыСы. У Питера Уира есть еще один прекрасный фильм о школе - "Общество мертвых поэтов".))

Номер "Сеанса", посвящнный Ингмару Бергману - себе на заметку

Сепиде пригласила молодую одинокую учительницу своей дочки на семейный уик-энд у моря с целью познакомить со своим другом из Германии. Но все идет не так, как запланировала Сепиде. А потом Элли исчезает.

Сначала чем-то напомнило "Приключение" Антониони, а потом ассоциация быстро испарилась - совершенно другое настроение. Сценарий хорошо прописан - у каждого героя свой характер, и психологически ситуация постоянно меняется.
Саспенс возрастает с каждой минутой, так что оторваться от экрана сложно.
Вот так маленькая ложь, наложившись на другую ложь, в конце концов рождает катастрофу по иранским меркам (и нравам, если можно так сказать).

Узнала, что умерла Нора Эфрон.

Два ее фильма - в моей коллекции.
"Вам письмо" и


"Когда Гарри встретил Салли"


Люди, которые снимали хорошие и добрые фильмы - просто не могут не оказаться в раю.

В "Между" упоминается Э. А. По.
В "Учителе на замене" в конце тоже упоминается он.
Смотрю схему книжек, ктр дал Лемье - опять натыкаюсь на этого господина.
Наверное, надо перечитать)))

После фильма Ф. Ф. Копполы "Между" задумалась о творческом долголетии. От чего оно зависит? Почему у одних пик приходится на 30-50 лет (далее - спад), а у других мастерство только улучшается с возрастом подобно вину? (Луис Бунюэль, например) Неужели утверждение Бегбедера, что у каждого свой срок годности, верно?

"Девушку с татуировкой дракона" Финчера смотрела еще зимой. Сам фильм не впечатлил. А вот начальные титры до сих пор помню. Как будто Финчер впихнул туда и "Семь", и "Бойцовский клуб", и "Чужого", и даже камероновского "Терминатора" - так мне увиделось.))) Вот надо было так делать фильм, наверное.

о двух разных Белоснежках
оба фильма хочется посмотреть)
Любопытно, почему одновременно или с небольшой разницей выходят, не сговариваясь, фильмы на одну и ту же тему. Например, Армагеддон и Столкновение с бездной - это первое, что вспомнилось. Наверное, в воздухе что-то витает.

Ситуация ужасная, а монтаж и актерские работы - прекрасны. Все специально сконструировано так, чтобы усилить ощущение тревоги. (это хичкока вспомнила. да)
Есть версия, что ребенок появляется на свет не чистым листом, а уже с готовым характером, который со временем проявляется. По-моему, с Кевином вышло так. И мать (Тильда Суинтон) могла сколько угодно вспоминать и анализировать предыдущие события- все равно вряд ли она могла повлиять на то, что случилось потом. Пусть даже если бы она решилась сводить его к психотерапевту (если сын-манипулятор вообще разрешил бы) - не факт, что он реально помог бы - случай сложный, и его бы просто запихали лекарствами и все. Конечно, тогда, возможно, трагедии и не было бы.
Когда в финале сложилась полная картина происшедшего, у меня тоже возник вопрос - почему? Только лишь бы досадить матери, понаблюдать за ее реакцией?
Самое ужасное - никто из родителей не застрахован от этого.
А так "анамнез" здесь далеко не полный - много пробелов.

Вспомнила девочку-манипуляторшу - падчерицу Линетт из "Отчаянных домохозяек" и мальчика из "Признаний" - вот примерно такой же случай здесь, только очень запущенный и кровавый.

Несколько лет назад читала книжку сценариев Сергея Соловьева, к которому вообще-то равнодушна.
И пленил меня сценарий "Сто дней после детства" - о первой любви в школьном лагере. Именно пленил - атмосферой лета и каким-то тургеневским флером, что ли.
А фильм посмотрела только недавно. Боялась, что там не будет той атмосферы - но нет, она там осталась. И герои-подростки все такие по-взрослому вежливые и серьезные и оттого забавные. И неприкаянный Лопухин, на которого нежданно-негадано свалилась первая любовь, и Ерголина, читающая иностранную литературу, и маленький Лебедев, и Загремухина.)) И еще вишневый компот и улыбка Джоконды.

Начинается фильм с этого распахнутого окна - хочется туда, в лето.


А это Лопухин лежал-лежал под солнышком, и вдруг увидел одноклассницу Ерголину в этом ракурсе:

Все, глаза открылись. А Лопух сначала думает, что это жара виновата... =)))

Ерголина анфас - это Татьяна Друбич. Красавица.


Страдающий Лопухин и кислая Ерголина в спектакле "Маскарад" по Лермонтову


Из разговора Лопуха с Загремухиной:
- Помнишь, Серёжа рассказывал нам про Джоконду?
- Помню.
- Ведь никому от неё ничего не надо. Ведь верно?
- Верно.
- Помнишь, Серёжа сказал, что надо смотреть на неё долго, запомнить её всю. И потом носить с собой целую жизнь. И тогда всё будет хорошо.
- Что будет хорошо?
- Всё. И нам ведь друг от друга ничего не надо. Ведь верно?
- Да.
- Давай и мы с тобой просто запомним это лето. Просто запомним, и всё. Ладно?
- Да. Давай.

Послевкусие приятное.

Сердитая старшеклассница Беата (очень красивая Поля Ракса) не желает мириться с ситуацией дома и в школе и убегает из дома.
Сама Беата в настоящем времени появляется лишь в конце фильма, а на протяжении всего метража идут сплошные флэшбеки.
Девушку вспоминают все - мать с отцом, учительница, одноклассники, студент и очкастый ловелас и задаются вопросом - почему она убежала, и где она теперь? Сквозь призму их восприятия Беата предстает непростой девушкой, у которой есть свое мнение про все, а ироничность и сарказм выделяют ее среди других.

Самые сердитые - юные.

Наконец-то появился Мартиролог Тарковского в электронном формате.

Грустно как-то.
Пошла смотреть Трюффо.
У него очень нравятся эти фильмы:

"400 ударов" - о мальчике (Жан-Пьер Лео), который убегает отовсюду. И в конце тоже убегает к морю, если память не изменяет.

читать подробнее

Смотрела три совершенно разных фильма, которые тем не менее объединила одна тема - комиксы.

"Кроличья нора" с Николь Кидман и Аароном Экхартом

Вроде бы фильм и не о комиксах совершенно. Но именно идея о параллельных мирах, заложенная в основу комикса, помогла героине Кидман прийти в себя. Зацепило.

"Американское великолепие" с Полом Джиаматти

Фильм о реальном авторе комиксов, который работал в больнице, ныл и читал комиксы, а однажды ему в голову пришла светлая мысль самому придумывать комиксы про свою жизнь. И это вдруг всех заинтересовало. Если честно, фильм не понравился - депрессивные герои все время носятся со своими болячками, терпеть не могу такого. (если кто и припомнит Вуди Аллена, я скажу, что он это делал хотя бы остроумно).

"Далеко по соседству" (по наводке OkeaNik7)

Понравился очень. Красивый, умиротворяющий фильм о возвращении взрослого автора комиксов в свое детство в буквальном смысле, где он находит ответ на мучающий его долгие годы вопрос: почему отец ушел из семьи, никому ничего не сказав?

Умер Тонино Гуэрра...
интервью в Снобе

Всегда нравилось это место из "Семи тетрадей жизни"

(...) Ты должен просить, молиться о том, чтобы на эту Площадь прилетели журавли или тысячи крыльев бабочек, ты должен наполнить наши глаза тем, с чего начинается большая мечта, должен кричать, что мы построим пирамиды. И совсем неважно, что мы их никогда не воздвигнем. Главное - насытить, пробудить желание. тянуть наши души во все направления, как будто это простыня, которая расстилается до бескончности. И тогда прилетит целое облако бабочек, тогда все покинут, оставят свои удобные стулья в домах и узкие бинокли окон. (...)

Вот не думала, что фильм на философскую тему некоммуникабельности получится таким смешным.)))
Все четыре новеллы дополнили друг друга, как в паззле- вышла очень интересная картина, несмотря на некоторые погрешности.
В "Дружбе" глухих показали нормально (в кои-то веки, а то все как в "Стране глухих", ужас), и точно обыграли наше неприятие слова "глухонемой" и стереотипы слышащих, что глухие все поголовно продают наркоту и сидят в мафии.
Лично мне очень понравилась постмодернистская новелла "Сотрудничество"- про эрзац и отсутствие оригинальности.
Такое необычное и яркое кино получилось во многом благодаря огромной внутренней свободе авторов Сергея Лобана и Марины Потаповой, которые просто сняли то, что им самим хотелось. Поэтому их кино стоит и будет стоять особняком в пейзаже современного российского кино - так как просто не с чем сравнивать. И это хорошо.

Замечательная 8-мартовская комедия, считаю.))))
В аннотации на Кинопоиске героиня представлена карьеристкой без стыда и совести, которая, улучив момент, быстрехонько занимает чужое место и отбивает чужих парней. На самом же деле все немного не так.

Тэсс работает секретаршей и мечтает о серьезной карьере. И делает все для этого - учится, читает нужную литературу и прессу, сопоставляет данные и делает правильные выводы. Но так как у нее внешность Мелани Гриффит и нет солидного диплома, то всерьез ее никто не воспринимает. Но она не унывает, и когда ее очередной босс оказывается женщиной (Сигурни Уивер) , к тому же дружелюбно настроенной к ней, Тэсс расцветает и начинает креативить и делиться своими идеями. Но в отсутствие начальницы, которая сломала ногу, секретарша обнаруживает, что босс собралась подать ее идею как собственную. Что делать? Тэсс вспоминает завет босса - "Действуй!" и следует ему - сама продвигает собственную идею, знакомится с маклером (Харрисон Форд) и заключает выгодную сделку, выдав себя за начальницу.

С прошедшим праздничком!
Побаловала себя шоппингом, купила новую курточку.)))))

Смотрела "7 дней и ночей с Мэрилин". Фантазия одного молодого человека об одной блондинке, не более.
Передернуло на моменте, когда Монро-Уильямс очень паршиво сыграла эпизод и расстроилась из-за этого, а после в коридоре ее преподша Страсберг встала на колени и закричала, что Мэрилин - величайшая актриса из живущих и т.п. Это смотрелось смешно.)) Облажалась - значит облажалась. Нормально, работаем дальше и исправляем ошибки. Моральная поддержка необходима, да, но не в такой форме! Неудивительно, что у Монро паранойя, и она не верит никому, кроме двух-трех людей - ведь то, что она видит и чувствует даже сквозь толстую пелену лекарств, отличается от оценок тех, кто окружает ее.
А какая была она на самом деле - никто не знает и не узнает. И это к лучшему.

лучшие финалы в истории кино
список, имхо, неполный))
лично мне нравятся "Обычные подозреваемые" - финал там и правда шикарный.
может, кто еще крутые финалы вспомнит?