После "Джонни Гитары" захотелось новых вестернов.)) Перебрала в памяти - "Тумстоун" - смотрела, макаронную трилогию Леоне, "Дилижанс", "Непрощенного", "Буча Кэссиди и Санденса Кида", "Великолепную семерку" - тоже. "Ровно в полдень" хотелось бы заценить, да нет сабов к нему. И тут вспомнила про "Уайетта Эрпа" о легендарном шерифе - его как раз не видела.

У Кэздана получился настоящий эпос о Герое. Все по традиции - в начале пути Отец наставляет сына. Герой получает сокровище, теряет его, падает на дно, Отец вытаскивает его, герой шагает дальше по Дикому Западу, изменившись внутри и начав вершить правосудие так, как он его понимает.

Суровый Кевин Костнер аки Эрп (ничего нового, везде у него одна и та же морда кирпичом) и

нервический Деннисс Куэйд аки Док Холлидей (не узнала его, по-моему, одна из лучших его ролей) составили интересную пару, правда, Дока было мало.
Мне кажется, Док Куэйда переплюнул Дока Килмера из Тумстоуна.
Понравилась мысль, что человек обрастает мифами и легендами, а что из этого было на самом деле - фиг знает, но так интересней.


А это братья Эрпы с Доком Холидеем идут на знаменитую тумстоунскую стрелку.
Прям ангелы смерти.

пысы- так как последняя картинка пропала, то кладу другую, похожую по смыслу

На фоте Розмари пытается дозвониться до доктора Хилла, который, как она думает, может ее спасти. Воздух вокруг нее буквально наэлектризован, чувствуешь ее страшное напряжение.

Впервые увидела Миа Фэрроу как актрису (ранее тока в хронике читала про ее браки с Синатрой и Алленом, кучу детей и благотворительность) - очень красивая и естественная. Правда, с этой короткой прической похожа на андрогина.
Полански умеет буквально из ничего сделать настоящий саспенс. С самого начала все выглядит невинно, но мелочь за мелочью - и все постепенно становится зловещим и страаааашным. ("Совы не те, чем кажутся", ага). И до самого конца непонятно - то ли у героини психоз, то ли действительно все вокруг участвуют в каком-то абсурдном заговоре против нее и ребенка. Финал не понравился- слишком определенный. Лучше бы зрителя оставили в подвешенном состоянии.

У Виенны (Джоан Кроуфорд) глаза как пистолеты - того и гляди продырявит.
И сюжет классный - пока не закончится, будешь сидеть на стуле, как приклеенный.
Один из лучших вестернов, что смотрела.


Я тут примус починяю играю спокойно себе на пианино, а вы чего пришли, господа?

Красиво там придумали с цветом. Очень органично смотрелись в одной сцене женщины против друг друга: Эмма в черном похоронном платье, похожая не стервятника, и Виенна в платье цвета чистоты и невинности.

Цитаты:

Удивительно, но я подчиняюсь женщине... И что еще удивительней - это доставляет мне удовольствие!

Я не верю в удачу. Хороший стрелок в нашем деле гораздо важнее четырехлистного клевера.

-Убирайтесь!
-Слишком громкие слова для такого маленького револьвера...

Внизу вас ждут виски, рулетка и карты. Наверху - только пуля в голову.

Ничто не может быть лучше сигареты и чашечки хорошего кофе.

Я должен прежде стрелять, а потом действовать, я не могу действовать, а потом стрелять.

Вспомнилась маленькая сцена из "Двадцати дней без войны" Германа.
Герой Никулина едет в поезде. Стоит у окна, мимо него ходят люди. Он смотрит в окно, а потом замечает женщину (Гурченко), которая стоит неподалеку. Она смотрит куда-то в окно поезда, потом улыбается - как-то по-особенному хорошо. И эта мимолетная улыбка сразу выделяет ее среди остальных. Почему-то из всего фильма запомнилось именно это.

Смотрела исключительно из-за имен Фрейда и Юнга. Тема богатейшая. Но... оба
ученых, обе эти вселенные так и не отразились в этом стерильном фильме.
Осталось чувство неудовлетворенности, прям по Фрейду.)))

Если рассуждать в целом о Фрейде и Юнге, то лично мне ближе Юнг, чем Фрейд (о последнем есть прекрасная книжка "Страсти ума" Ирвинга Стоуна). У Юнга множество милых моему сердцу фишек - тут тебе и архетипы, и символы, и синхронность - ковыряйся по самое немогу. И юнгианский психоанализ в художественной форме прекрасно описан в "Мантикоре" канадца Р. Дэвиса.


Рецензия, которая соответствует моим ощущениям

Вигго Мортенсен играет Фрейда на кончике бесконечно тлеющей сигары, вся гамма эмоций доктора компактно выражается тональностью излюбленного им многозначительного «гм-м-м». Психическое нездоровье Шпильрейн выражается исключительно в нечеловеческих упражнениях с нижней челюстью, которые актриса Найтли отважно выполняет в сценах истерик. Замечательному лицедею Фассбендеру повезло меньше всех — играть приходится одним пенсне без диоптрий, которым его Юнг пускает несколько зловещие солнечные зайчики в камеру.

37-летняя вдова Лоретта (Шер) работает бухгалтером, живет с родителями, боится сглаза и считает себя невезучей. Ей делает предложение бизнесмен (Айелла), который старше ее. Перед свадьбой он улетает на родную Сицилию, где помирает его мать, и просит будущую жену позвонить его брату Ронни (Кейдж), с которым он 5 лет в ссоре, и пригласить на свадьбу.

Итальянская семья такая... трагикомичная? не знаю. Понравились мать Лоретты, которая грустно спрашивала у мужчин, почему они гоняются за женщинами, мужчина в ресторане, которого обливали вспыльчивые собеседницы, дедушка с кучей собак и пожилая парочка, вдруг вспомнившая молодость. На всех повлияла полная луна, это точно.

Кейдж тут эффектный - с протезом вместо руки и вспыхивающий словно динамит. А Шер постепенно расцветает - из полуседой бухгалтерши с унылой мордой превращается в яркую женщину - вот что делает любовь.
Фильм добрый и душевный.

Сразу заворожил.
Чем-то напомнил книгу Рю Мураками "Детей из камеры хранения" и фильмы Пак Чхан-ука "Олдбой", "Сочувствие госпоже Месть".

Первый эпизод, который длится аж полчаса - это нечто.
Учительница ходит по классу и бесстрастным тоном рассказывает ученикам про биографию одного человека. Ее никто не слушает. Но она знает - скоро весь класс затаит дыхание и будет слушать только ее. Поэтому она спокойно продолжает - про жизнь и смерть своей маленькой дочери, про виновных в ее смерти учеников этого класса и, наконец, про наказание, которое она придумала для них.

А потом - карты начинают падать друг на друга. Проявляются реакции всех участников. Признание мальчика "А", который был зачинщиком. Признание мальчика "Б", который поставил точку в жизни девочки. Признание девочки, которая собирала лекарства, чтобы убить себя и других. Признание учительницы. Убийства. Обманка. И - беспощадный финал, ужасно похожий на финал "Забриски пойнт" Антониони.
Что дальше?
...

Не нашла то интервью, где он говорил, что относится к женщинам, как к старинным книгам. Мысль понравилась, жалко, что не могу точно процитировать.
Надо почитать книжку с его сценариями, а то руки не доходят.

упд - спасибо Лемье, нашел: "В студенческие годы у меня был один преподаватель, профессор, который внушил мне на всю, наверное, жизнь одну простую истину. Он говорил, что настоящего мужчину можно определить по двум вещам: по его отношению к книге и отношению к женщине. Сам он всегда, прежде чем взять книгу, шел мыть руки. И для меня стало правилом на всю жизнь трепетно и с уважением относиться к книгам и, конечно же, к женщинам."

Леона, Голубую бездну, Пятый элемент, Жанну д Арк и так далее у Бессона смотрела, а Подземку почему-то пропустила.

Ужасно понравилась.
Главный герой Фред (Ламберт) любит взрывать сейфы и мечтает собрать музгруппу. Элене (Аджани) надоедает жизнь с богатым мужем, а тут как раз Фред взорвал сейф в ее доме - чем не повод что-то изменить? Их пути снова пересекаются в подземке.

Ныряешь в один ход, а там люк внизу, и еще, и еще, а там вдруг натыкаешься на какого-нить чудика, который ковыряется в металле. Качок Большой Билл рвет наручники. Роллер на своих красных роликах рассекает просторы метро и ворует сумки. Очкарик (молодой Жан Рено) постоянно стучит барабанными палочками. Раздражительный комиссар полиции никак не может поймать воров и все время посылает других за кофе. Короче, все чокнутые по-своему.))
Диалоги - почти как у Блие.

- Почему я люблю вас?
- Потому что я сногсшибательная девушка.
- Почему вы не любите меня?
- Не хватает смелости.

Перед смертью герой говорит героине: Я тебе попозже позвоню.
И начинает петь в такт безумному оркестру: Па-па-па-па!
Меня это восхитило почему-то.))

В сотый раз смотрю - и все равно смеюсь.
Особенно когда героиня (Мэг Райан) в самолете строила "маленький каменный домик", а француз (Кевин Кляйн) удивлялся, что у нее буквально каждый нерв напряжен, даже веки и ноздри.
Фильм прекрасен.))))

Суббота какая-то не очень.
Не смеялась от "Лукоедов" Данливи, хотя в рецензии написано: "читатели «Лукоедов» смеются уже тридцать лет. И никак не могут остановиться.(...)Комический эпос - впервые на русском языке."
Наверное, у меня чувство юмора умерло. Скажите, я должна хихикать при упоминании целых трех куриных яиц у главного героя и пердежа в дырку в стуле?

Еле домучила "Древо жизни" Малика. Смертельно красиво и смертельно скучно. Зачем вся эта история о семье во главе с деспотом Брэдом Питтом,лучше бы оставили часть с зарождением Земли.
И почему один динозавр не убил другого? Прижал лапой голову, поразмыслил, убрал лапу с морды и ускакал. Наверное, режиссер имел в виду милосердие. Интересно, да.

Идея хороша сама по себе. Но почему все свелось к сюжету "Бонни и Клайд воруют время для простого народа"?

Я люблю, когда мир продумывают до мелочей - тогда он не вызывает вопросов.
Взять "Дюну", например. Гигантские песчаные черви, синеглазые фримены, мутировавшие навигаторы, люди-биокомпьютеры - все это выглядело бы полным бредом, если не было продуманного автором мира, куда все эти артефакты гармонично вписались.

Автор почему-то отбросил самую главную составляющую сюжета - как случилось так, что время в буквальном смысле превратилось в деньги? И можно ли повернуть процесс вспять? Как вообще все это устроено? Это же так интересно!

Вместо этого нам без объяснений ставят перед фантастическим допущением - "время - деньги". Никто не задумывается, почему жизнь такая страшная и идет буквально на секунды, вернее, задумываются, но не в том направлении - "богатые виноваты, они воруют у нас время". Парочка с сомнительными мотивами бегает из одного пункта в другой, лихорадочно отсчитывая оставшееся им время и грабя новые и новые банки. Что дальше? То же самое. Скучище.

Но фильм дал пищу для размышлений - вот Никкол так написал, а как написала бы я? Справилась бы?

У Одиара раньше смотрела "Читай по губам" и "Мое сердце биться перестало" - не могу сказать, что ужасно понравилось, но запомнила. Герои Одиара, хотя и выглядят живыми, какие-то несимпатичные. Жизненная сила есть, а обаяния нет.
Также и вышло с "Пророком" - в коллекцию брать не буду, но посмотрела с интересом, как 19-летний неграмотный дурак попал в тюрьму, а спустя 6 лет вышел готовый мафиози, у которого все схвачено.
А как он ловко использовал даденные ему увольнительные дни - оказывается, во французской тюрьме за хорошее поведение дают отгулы на день. Любой гуру тайм-менеджмента сдох бы от зависти - в один день и принести деньги за заложника, и забрать товар.))
Еще смешно было - когда в аэропорту его обыскивали по обычной процедуре, он для пущести еще и высунул язык - привык, как в тюрьме.))

О похоронах отца семейства, которые прошли ооооочень бурно.))))))
Получилось смешно.
Рыдала от эпизода "карлик в гробу". Не могла остановиться.
Кстати, карлик (Питер Динклэйдж) - тот самый, который играл Тириона в "Игре престолов".

Не знаю, зачем смотрела несколько дней Гаса ван Сента. Наверное потому, что там мальчики красивые и патлатые. И вообще медитативно все, что мне сейчас подходит.

"Слон"

Румяный такой, все страдает из-за папаши-алкаша. Не знает, что главный пиздец только впереди.

"Последние дни"

Майкла Питта не выношу, но тут он нравится. Нет привычной холодности во взгляде, сплошной разброд мыслей.

"Параноид-парк"

Особо понра этот. Рафаэлевский типаж.
И еще там на скейтах катаются, как будто танцуют.

Пришла в себя лишь тогда, когда пошли титры.
Такая холодная и такая настоящая, бытовая реальность, что просто брр.
Надежда Маркина играет так, что я просто не вижу ее вне роли Елены.
Понравились ветки дерева в начале и конце фильма - и правда, люди уходят и приходят, а земля как стояла, так и стоит.

Думаю, что дальше будет с Еленой? (я не про муки совести, она себя прекрасно оправдала).
Во-первых, неизвестно, чем закончится дележ имущества с другой наследницей. Во-вторых, когда Елена состарится и не сможет быть полезной своему никчемному сыну и внукам, те, не задумываясь, сдадут ее в самый убогий дом престарелых.

интервью с Робертом Макки

Жаловаться на внешние условия бессмысленно, – если вы хотите писать – просто пишите. И вам никогда никто этого не запретит. Если у вас не получается передавать это через один тип медиа, то передавайте через другой. Прекратите уже все время жаловаться – это просто потраченное время. Если ты не ставишь себе высокую планку стандартов, ты превращаешься в проститутку.


Мозг человека вообще работает в формате историй. Человеческому мозгу намного проще вопринимать и запомнимать истории, а не информацию, состоящую из цифр.

с сабами
читать подробнее

без сабов

читать подробнее

Из любопытства посмотрела "Брандо без купюр".
Брандо красавчиком был реально в молодости, а этот актер, играющий его- страшенный и мерзкий какой-то.
Не нашли, видимо, актера под Брандо-юношу, взяли сразу одного на все возраста, кроме детства.
И когда по роли школьник, а на деле 40-летний дядька сидел с предками в ресторане- это выглядело убого.
Сюжет - в духе желтой газеты: сын-наркоман рассказывает дружкам о своем отце. Типа вот, нате, любуйтесь бабником, драчуном, обжорой и алкашем Брандо.

Как ни странно, фильм вызвал желание пересмотреть фильмы с настоящим Брандо. Помню, мне он очень понравился в фильмах "В порту" и "Трамвай "Желание".

О "Вальмоне" Формана и не только
комментарии доставляют)))))))