11-04-2005 07:14 Я тут еще немного немирва попечатаю, хоршо?
http://g-dom.ru/stream.php?pub=464
"… подмеченная большинством исследователей, но никем, по моим сведениям, до сей поры удовлетворительно не объясненная особенность матерной речи - склонность большинства говорящих "на мате" вставлять едва ли не после каждого "смыслового", "человеческого" слова матерное слово или целую матерную конструкцию.
Причем именно такой способ говорения и воспринимается на обыденном уровне как собственно мат, лай, матерщина - в противоположность конкретным, матерным же, инвективным практикам, связанным с понятием выругать матерно или выругать по матери.
В процессе говорения фактически происходит ритмическая разметка речи на "стопы", причем цезурами служат лишенные какого бы то ни было конкретного смысла, но, несомненно, эмоционально заряженные "табу-семы" (если воспользоваться термином В.И. Жельвиса).
Чаще всего две-три матерные интерполяции регулярно чередуются, что служит дополнительным средством ритмовки.
"Ну, что, бля, я, на х', пошел, бля. А то меня, на хуй, предки, сука-бля, убьют. Вчера, блядь, пришел в полпервого, так они, с-сука, чуть на хуй меня не съели" (из устного разговора подростков 13-14 лет, на улице. Саратов, 1998 год).
"Ну, что ты, ёб'т'ть, спрашиваешь, что ты, блядь, вопросы задаёшь? Ты что, сам, что ль, ни хуя не видишь?" (из устного разговора грузчиков (45-50 лет), на товарном складе. Саратов, 1993 год).
Мат здесь не имеет никакого отношения к инвективе, не мыслится как таковая и ни в коем случае не воспринимается как таковая собеседниками.
В противном случае последнее высказывание, носящее эмоционально окрашенный и отчасти провокативный, разом побуждающий к действию и ориентированный на понижение ситуативного статуса оппонента, но никак не оскорбительный характер, должно было бы быть воспринято как страшное оскорбление.
Ритмическая организация высказывания за счет матерных кодовых интерполяций фактически превращает речь в "пение", в "музыку", в спонтанное стихотворчество.
"… подмеченная большинством исследователей, но никем, по моим сведениям, до сей поры удовлетворительно не объясненная особенность матерной речи - склонность большинства говорящих "на мате" вставлять едва ли не после каждого "смыслового", "человеческого" слова матерное слово или целую матерную конструкцию.
Причем именно такой способ говорения и воспринимается на обыденном уровне как собственно мат, лай, матерщина - в противоположность конкретным, матерным же, инвективным практикам, связанным с понятием выругать матерно или выругать по матери.
В процессе говорения фактически происходит ритмическая разметка речи на "стопы", причем цезурами служат лишенные какого бы то ни было конкретного смысла, но, несомненно, эмоционально заряженные "табу-семы" (если воспользоваться термином В.И. Жельвиса).
Чаще всего две-три матерные интерполяции регулярно чередуются, что служит дополнительным средством ритмовки.
"Ну, что, бля, я, на х', пошел, бля. А то меня, на хуй, предки, сука-бля, убьют. Вчера, блядь, пришел в полпервого, так они, с-сука, чуть на хуй меня не съели" (из устного разговора подростков 13-14 лет, на улице. Саратов, 1998 год).
"Ну, что ты, ёб'т'ть, спрашиваешь, что ты, блядь, вопросы задаёшь? Ты что, сам, что ль, ни хуя не видишь?" (из устного разговора грузчиков (45-50 лет), на товарном складе. Саратов, 1993 год).
Мат здесь не имеет никакого отношения к инвективе, не мыслится как таковая и ни в коем случае не воспринимается как таковая собеседниками.
В противном случае последнее высказывание, носящее эмоционально окрашенный и отчасти провокативный, разом побуждающий к действию и ориентированный на понижение ситуативного статуса оппонента, но никак не оскорбительный характер, должно было бы быть воспринято как страшное оскорбление.
Ритмическая организация высказывания за счет матерных кодовых интерполяций фактически превращает речь в "пение", в "музыку", в спонтанное стихотворчество.