Дмитрий Липскеров «Русское стаккато - британской матери»

Москва ЭКСМО 2002

«Русское стаккато», «литературно-художественное издание», «Липскеров»… Странно, неужели новый роман? Еще вроде и от балаганных «Родичей» не отошли; зачастил.

Название — бешеное (какой матери?!), но внутри — чепуха, андроны едут; определенно что-то не то. Два волшебных фонаря: в одном — история про русского православного монаха, в другом — про английского музыканта, исполняющего Шостаковича на треугольнике. Все молятся Богу, взыскуют любви и играют на музыкальных инструментах. Жанровые отмазки — народный роман, православная феерия, амурный фейерверк, эротическая катавасия — «Стаккато» не спасают. Роман явно не горит — так, глаза ест: отдельные сюжетные головешки тлеют себе потихоньку и даже вспыхивают пару раз открытым пламенем, но в основном только шипят и дымятся. Дрова сырые, костер сложен сикось-накось. Много совсем уж досадных сучковатых оборотов: «она восторгала Роджера своим уродством», «применив глубины народной речи», «не подозревал от другого несимпатий». Похоже на черновик, первую редакцию: будто украли и тиснули как есть — а надо было еще несколько раз переделывать; тогда, может, роман огненным столбом бы взвился и шандарахнул. Липскеров регрессирует в формальном отношении; он движется от литературы к свободному литературному комиксу. Зря. Еще ему не везет с издателями. В «Вагриусе» его гробили под страшными обложками — зато был редактор; в «ЭКСМО» выучились сооружать дизайн — но на редактора не тратятся; вот их на том свете черти-то припекут!

Странно, но откровенно не получившийся роман не вызывает раздражения. Добро был бы Липскеров сухарем, которому сказать нечего, — так нет же: он с управлением не справился, свалился в вулкан, который сам же и пробуравил. «Стаккато» — давайте-ка еще раз спикируем на позиции — роман про любовь. Любовь у Липскерова — все подряд; любовь разлита в эфире и сконцентрирована в объектах-символах: в (любовном) треугольнике, в кресте, в значке стаккато. Любви слишком много, и Липскеров не справляется с этим изобилием; вылавливает в половодье чувств разные сюжетцы — но ему невтерпеж, невмочь осваивать их; получается дико сыро.

Странно и трогательно, что Липскеров — хмурый, суровый делец — оказался буйно помешанным на любви. Надо бы разгромить «Стаккато» в пух и прах, а читателю присоветовать держаться от романа подальше, но не дождетесь. Слишком натуральный текст, чтобы такими разбрасываться.

(c) Afisha.ru, полностью подписываюсь, лучше не скажешь.

Сергей Гандлевский «НРЗБ»

Москва Иностранка 2002


Сергей Гандлевский, стихослагатель и эссеист, нелюдимый человек с трепанированным черепом, швырнул в толпу второй свой роман, восхитительный фикшн с поэтами, дуэлью и гулящими женщинами. Это совершенно лермонтовская, блистательная, будто алмазной крошкой обсыпанная проза; что ни абзац - то "Тамань", а роман, соответственно, - ощетинившаяся метафорами таманьская дивизия. Столик для стилистов высшего эшелона, где обычно вельможно шушукались М.Шишкин, Т.Толстая и - в оппозиции - В.Личутин, теперь надо будет заказывать на четверых: Гандлевский там будет inter pares. "Неразборчиво" наверняка на долгие годы станет эталоном интеллигентского филологического романа. Уже и по четырехчастной композиции видно, что текст сочинялся поэтом; роман сделан как четверостишие с перекрестной рифмовкой "аbаb". Единство и теснота стихового ряда, интертекстуальные аллюзии, красивые рифмы - материала хватит не на одну диссертацию.

А жанр С.Гандлевский выбрал элегический. Получилось у него стихотворение о любви, облитое горечью и злостью.

Сюжет первой и третьей строк-частей романа есть ювенильное горе начинающего поэта-семидесятника Льва Криворотова, страдающего от несчастной любви и собственной негениальности. Четные - вторая и четвертая - части рисуют нам жизнь и деятельность Льва Васильевича тридцать лет спустя, в наше время. Обрюзгший литератор не добился ни любимой девушки, ни настоящего признания. По-карамазовски паясничая, ерничая и самоуничижаясь, он докладывает нам о тех гнусностях, в какие превратилась его жизнь. То и дело возникает мотив потерянного портфеля; Криворотов - и есть литературный министр без портфеля. "<НРЗБ>" - упаднический, пораженческий роман.

Must have.

"что наши чувства? всё, в сущности, боль. не более."

сие произведение Константина Юрьевича Арбенина (да, родственника Дианы Арбениной. нет, не мужа. просто родственника) известно, к сожалению, лишь в узких кругах ограниченных людей и продается только на его концертах, хотя заслуживает, несомненно, большего внимания со стороны читающей публики.

о чем: о любви. о правде. о самом тебе, Читатель.
о Короле, который жил в подвале и Рыцаре, который завелся в холодильнике. о влюбленных, которые встречаются друг с другом только во сне при свете керосиновой лампы. в общем, сюжет не важен: независимо от сюжета, каждая фраза выверена и искренна, поэтому невозможно отложить книгу хотя бы на минуту - начинает не хватать воздуха и.. правды. а сюжет гениален и неповторим: его неожиданные повороты не оставляют никаких сомнений в том, что "Всё, о чем написано в этой книжке было на самом деле. А то, чего не было, - ещё будет."
а ещё - Сказки на засыпку и Стихи.

как: бесподобно, как и все у Арбенина! все его творчество можно охарактеризовать как Игру Слов, Игру в Слова, Жонглирование Смыслами, если бы не.. если бы не одно НО: "то, что вы называете игрой слов, для меня является Жизнью Слов."

на что похоже: сам Дон Гуан - смутные ассоциации с "Zoo" Шкловского и "Бойцовским клубом" Паланика (вот, как грицца, сиди и складывай). стихи - в тройке моих любимых авторов вместе с Бродским и Цветаевой (да, неоригинально, зато выстрадано =) ). остальное.. Арбенин ни на кого не похож!

кому: ясно, поклонникам группы "Зимовье Зверей", а также: испробовано на Бабушке, Маме и Младшей Сестре. по-другому: для любителей Кортасара, Шкловского, Бродского, для любителей подумать и просто для Любителей (т.е. для тех, кто Любит - это про них).

где: в Москве - на концертах группы "Зимовье Зверей" (с заходом на концерт), в Питере - магазин Караван и те же концерты.

Арбенин К.Ю.
Дон Гуан как зеркало мировой революции. - СПб, 2001. - 280 с. - 70 руб.

отредактировано: 18-03-2003 19:45 - Ugly Elza

Философы с большой дороги
Тибор Фишер (Перевод А.Нестерова)

Первый же роман Тибора Фишера «Хуже некуда», опубликованный в 1993 году, вошел в шорт-лист премии Букер. Все его последующие книги, представляющие собой странную смесь жестоких сцен в стиле «Заводного апельсина» Берджесса, черного юмора в духе фильмов Тарантино и тонких интеллектуальных пассажей под стать Борхесу, становились бестселлерами. У нас два года назад вышел его роман «Коллекционная вещь».

Герой «Философов с большой дороги» Эдди Гроббс, преподаватель философии в Кембридже, мучается над вопросом: «Кто я — отпрыск умирающей цивилизации или обыкновенный раздолбай?» Хорошенько поразмыслив, он склоняется ко второму варианту. Во-первых, студенты имеют обыкновение покидать стены университета уже через полчаса общения с весьма неадекватным ученым, а, во-вторых, обе изданные под его именем книги были им попросту присвоены. Являясь большим любителем праздного образа жизни, ловеласом, выпивохой и гурманом, он постоянно испытывает недостаток средств и добывает их весьма сомнительными способами. Однако здесь Гроббса тоже преследуют неудачи: пакет с контрабандным кокаином он теряет в метро, а его машина с украденными деньгами сгорает в аварии.

Удача улыбается Гроббсу во Франции, где со случайно встреченным рецидивистом-неудачником Юбером он решает грабить банки. И вскоре так называемая Банда Философов становится настоящей грозой банков, а их фотографии не сходят с первых полос газет…

Даже лучшие книги в жанре черного юмора имеют один существенный недостаток: под конец однотипные шутки начинают слегка приедаться. Однако «Философам» Фишера, где сцены ограбления банков и общения с матерыми уголовниками чередуются с рассуждениями Гроббса о философии и современной цивилизации, это явно не грозит.

----------
данная запись может служить примером. тестом, если хотите.
мнение собственно прочитавших можно будет видеть в комментариях.