А помнишь, как вдвоём лежали
На крыше?
А помнишь тот день, когда мы
Стали ближе?
А помнишь, как били татухи
Прошлым летом?
А помнишь, что было нашим
Главным секретом?
А помнишь, как мы в лифте
Застряли?
А помнишь, что мы там тогда
Вытворяли?
А помнишь скандалы и океаны
Слёз?
А помнишь миллионы взаимных
Угроз?
А помнишь, как напились и до утра
Танцевали?
А помнишь, как мои руки тебя
Обнимали?
А помнишь, как в шмотках прыгали
На кровать?
А помнишь, как мешали соседям
Спать?
А помнишь, как сбывались наши
Мечты?
А помнишь, сколько в нас тогда было
Красоты?
От нас с тобой давно ничего
Не осталось.
А помнишь, как офигенно всё
Начиналось?

П. Шалчюс

Мой дед всегда живо интересовался, горжусь ли я своим делом.
***
Наблюдать, как они играют и обучаются разным вещам в процессе игры, было для меня откровением. Будучи профессиональным разработчиком игр, я тем не менее часто заходил в тупик, пытаясь создать сложный современный «развлекательный продукт», вместо
того чтобы выяснить для начала, что делает игру занятной и в чём её изюминка.
***
Мне было особенно интересно наблюдать, как мои чада понемногу перерастают крестики-нолики – игру, в которую я их много лет обыгрывал, пока в один
прекрасный день все партии не стали оканчиваться вничью.
Особенно поразителен был момент, когда дети стали терять интерес к игре. Почему, спрашивал я себя, понимание и мастерство приходят так внезапно? Дети знать не знали о том, что крестики-нолики – ограниченная игра с оптимальной стратегией. Они просто усвоили принцип игры, но не могли его объяснить «по-взрослому».
Большинству из нас знаком этот эффект. Многое из того, что мы умеем делать – даже если справляемся с этим блестяще! – мы не в состоянии объяснить. Мне, к примеру, не требуется диплом автомеханика, чтобы водить машину. Я не обязан знать, что такое крутящий момент, почему вращаются колёса и как работают тормоза. Слабое знакомство с правилами грамматики не помешает мне использовать в своей речи правильные грамматические конструкции. И я могу понятия не иметь о том, к какому типу задач относятся крестики-но-
лики – NP-трудным или NP-полным, – но твёрдо могу сказать, что игра это несложная.
***
Любопытно, что как родители мы заботимся о том, чтобы у детей оставалось время поиграть, потому что это важно для их развития – но редко догадываемся, что игры не менее важны во взрослой жизни. Признаюсь честно: на мой взгляд, работа и игра не сильно отличаются друг от друга.
***
Те немногие учёные, которые пытались объяснить понятие игры, отталкивались от классических работ – начиная с определений Роже Кайуа (Roger Caillois)10 («свободная, обособленная, непроизводительная деятельность с неопределённым исходом, подчинённая правилам и фиктивная, то есть сопровождаемая ощущением ирреальности») и Йохана Хёйзинги (Johan Huizinga) («свободная деятельность вне повседневной жизни») до более точной и современной формулировки Йеспера Юла (Jesper Juul) («игра – основанная на правилах
формализованная система с переменным и измеримым результатом, в которой разным результатам присваивается различная ценность, каждый игрок проявляет усилие, чтобы добиться лучшего результата, и привязан к результату, и последствия этой деятельности необязательные и договорные»).
***
Что касается разработчиков компьютерных игр, они тоже предлагают внушительный набор определений, часто противоречащих друг другу:
 - дизайнер и теоретик игр Крис Кроуфорд (Chris Crawford)13 расценивает игры как «подмножество развлечений, основанных на
конфликте, в ходе которых игроки препятствуют выполнению целей противника, до тех пор пока кто-либо из них не выбыва-
ет; подразделяются на игры с предметами, результативные игры, сюжетные игры, соревнования и др.»;
 Сиду Мейеру (Sid Meier)14, дизайнеру классических компьютерных игр Civilization, принадлежит известное определение «по-
следовательности осмысленных выборов»;
 Эрнест Адамс (Ernest Adams) и Эндрю Роллингс (Andrew Rollings), авторы книги «Эндрю Роллингс и Эрнест Адамс о разработке
игр»15, сузили это определение до «одной или нескольких причинно обусловленных последовательностей в искусственно смоделированной среде»;
 Кати Зален (Katie Salen) и Эрик Циммерман (Eric Zimmerman) в своей книге «Правила игры»16 утверждают, что игра – это «систе-
ма, участники которой вовлекаются в искусственный конфликт, развивающийся по заданным правилам и обуславливающий из-
меримые результаты».
Этого вполне достаточно, чтобы погрузиться в бесконечное обсуждение классификации игр. Простые вещи часто оказываются сложны-
ми, стоит лишь копнуть поглубже; но игра, забава – это нечто столь естественное для человека, что должно для неё найтись объяснение
попроще!
Я нашёл ответ, читая книги о работе мозга. Исходя из того, что я прочёл, человеческий мозг – жадный потребитель паттернов, битком
набитый концепциями. Игры для него – самая что ни на есть вкуснятина. Наблюдая за тем, как учатся дети, вы наверняка замечаете, что
они действуют по шаблону. Они подвергают его испытанию – ведь чтобы научиться чему-то, недостаточно одних только наставлений.
Учиться нужно и на своих ошибках. Ребёнок испытывает норму на прочность, чтобы проверить, насколько сильно она прогнётся. Он го-
тов прокручивать одну и ту же ситуацию снова и снова, снова и снова и снова...

Также учёные установили: если предложить испытуемому что-либо нарисовать, он с наибольшей вероятностью изобразит некую абстракцию,
нежели зарисует с натуры то, что находится у него перед глазами. На самом деле мы слабо осознаём, что происходит здесь
и сейчас, и большинство людей никогда этому не учится! Наш хитрый разум активно скрывает от нас реальность.
Подобные факты легли в основу так называемой «когнитивной теории» (так называется научная область, описывающая, как мы знаем
то, что, по нашему мнению, мы знаем). Большинство этих фактов иллюстрирует процесс нарезки.
«Нарезкой» мы занимаемся постоянно.

Единожды усвоив некий паттерн, мы привыкаем к нему и «иконизируем» его.

Мы постоянно используем паттерны с «нарезкой». Процесс «думания», как правило, означает вспоминание – наложение известных
паттернов на опыт прошлого. На самом деле большая часть того, что мы видим, – это тоже «нарезка». Мы редко воспринимаем мир таким,
как он есть; вместо этого мы выделяем в нём некоторые объекты (производим «нарезку») и ограничиваемся этим. С тем же успехом
вместо объектов реального мира можно было бы подставить картонные щиты, которые наш мозг будет тасовать по своему усмотрению.
Впрочем, на это мне могут возразить: произведения искусства вынуждают нас возвращаться к конкретным образам, минуя абстрак-
ции. Так, стихи о деревьях, живописующие грубую кору и тонкие листья, мощный ствол и просветы между ветвями, проясняют в на-
шем сознании смутный образ «леса, зелени и всякого прочего».
Сложности возникают, когда что-то в «нарезке» противоречит нашим ожиданиям. Это несоответствие даже может оказаться фатальным.
Если автомобиль заносит на дороге, в то время как мы намеревались ехать прямо, у нас нет шаблона, позволяющего быстро среагировать
на эту ситуацию, если только мы не встречались с ней раньше. А осознанные действия в подобных случаях, увы, малоэффективны! Пока
вы размышляете, как поступить, автомобиль продолжает двигаться. А поскольку скорость развития событий опережает скорость вашей
реакции, то авария почти неизбежна.
То, что мы живём во фрагментированном мире, мире «нарезки», достойно удивления. Возможно, читая эту книгу, вы уже начинаете за-
думываться: в реальности ли это с вами происходит?! И сейчас мы поговорим о том, как так вышло – что «нарезка» и паттерны приоб-
рели для нас первостепенную важность.

Люди не любят хаос. Нам нравится порядок – не строгая система, но некая стабильная структура, в рамках которой возможны незначи-
тельные изменения.
Например, в ходе долгих исследований историки искусств обнаружили, что на многих художественных полотнах используется пропор-
ция, названная «золотым сечением», которая рассчитывается математически, при делении холста на части. Оказывается, что картины,
написанные по этому принципу, кажутся нам более гармоничными.
Это не откровение для тех, кто увлекается искусством. Чрезмерный беспорядок попросту непривлекателен. Для нас это «шум», «безвку-
сица» и «какофония». Мой учитель музыки однажды сказал: «Музыка – это чередование звуков и пауз в определённом порядке». Клю-
чевое слово здесь – «порядок».
Впрочем, есть чётко структурированные музыкальные произведения, которые у большинства из нас не вызывают восторга. Многие
считают такую разновидность джаза, как би-боп, просто «шумом». Но я бы предложил альтернативное определение шума: шум – это
паттерн, который нам незнаком.
Даже так называемые помехи, «белый шум», – это не хаотическое чередование чёрных и белых точек. Если подобный узор образован
генератором случайных чисел, в этом заложен определённый паттерн – достаточно сложный и всё-таки распознаваемый. Если вы зна-
ете, по какому алгоритму производился расчёт «случайных» чисел и каково было исходное число, то легко воспроизведёте рисунок.

Некоторые учёные, занимающиеся когнитивными проблемами, говорят о том, что мозг работает на трёх уровнях. Первый
уровень – то, что мы называем осознанным мышлением. Оно подчиняется логике и совершает математические операции, определяет
значимость тех или иных элементов и упорядочивает их, составляя списки. Подобные процессы протекают довольно медленно даже
у людей с высоким интеллектом. Именно этот тип мышления оценивается с помощью тестов на IQ.
Второй уровень мышления – ещё более медленный. Это интегративное, ассоциативное, интуитивное мышление. Оно увязывает воеди-
но, казалось бы, несопоставимые вещи. Здесь задействована именнои та часть мозга, которая «упаковывает» и «нарезает» информацию.
У нас нет прямого доступа к этой области мышления: то, что она продуцирует, не поддаётся словесному выражению. Кроме того, она
зачастую допускает ошибки. Это источник так называемого «здравого смысла», который не лишён внутренних противоречий (с одной
стороны – «тише едешь, дальше будешь», а с другой – «промедление смерти подобно»). Именно эта область отвечает за упрощение реаль-
ности.

Последний вид мышления – это уже недумание, бессознательно совершаемые действия. Если вы сунули палец в огонь, вы отдёргиваете
руку прежде, чем ваш мозг успевает подумать об этом (экспериментально доказанный факт!).
Так называемая «мышечная память» – это фикция. У мышц памяти нет. Это всего лишь огромная масса волокон, которые сокращаются
и расслабляются, когда через них проходит электрический импульс.
Попросту всё дело в нервах. В значительной мере ваше тело управляется вегетативной нервной системой, которую также называют
автономной (желая тем самым показать, что она умеет принимать самостоятельные решения). Некоторые из этих процессов, напри-
мер сокращение сердечной мышцы, можно научиться в большей или меньшей степени контролировать. Другие процессы исключительно
рефлекторны (например, обжёгшись, вы тут же отдёргиваете руку).
А есть и такие движения, которым вы учите своё тело.
Есть старый анекдот о том, как толпа народу собралась поглазеть на пожар. Люди прыгают из горящего здания на растянутую внизу
ткань. Одна женщина никак не решается передать своего маленького ребёнка спасателям.
Наконец, один парень кричит ей снизу: «Я поймаю ребёнка – я известный футболист!». Тогда мать бросает малыша футболисту. Бро-
сает неловко, так что ему приходится со всех ног нестись вперед. Но, ловко изогнувшись, он успевает подхватить крохотный свёрток, эф-
фектно падает с ним на землю, затем встаёт и показывает ребёнка изумлённой толпе. Все в восторге.
И тут парень отфутболивает младенца.

Исследования показали, что человек даже может ничего не делать физически – он просто думает о выполнении
некоего действия и в эту минуту уже находится на пути к результату. Это лишний раз доказывает, что по-настоящему работу выполняет
мозг, а не мышцы.
Когда наш мозг по-настоящему натренирован на некую деятельность, мы исполнены желания ею заниматься. Часть мозга, отвеча-
ющая за интуитивные решения, возбуждает нервные проводящие пути, которые интегрируют новые, недавно усвоенные паттерны
в уже сложившуюся картину мира. Конечная цель – овладеть этими паттернами настолько, чтобы их использование вошло в привычку.
Я подозреваю, что мозг просто не хочет каждый раз осваивать их заново.

Если рассмотреть вышеприведённые определения игры, то мы увидим, что в них есть нечто общее. Все они представляют игры слов-
но некую «вещь в себе» – это симуляция, формальная система или, по Хёйзинге, «магический круг», вырванный из реальности. Во всех
определениях подчёркивается, что в играх важны правила и возможность выбора, а также ситуация противостояния. Наконец, во многих
случаях игры определяются как явление, не принадлежащее реальному миру: ведь всё в них происходит «понарошку».
Но, на мой взгляд, игры очень даже реальны! Можно сказать, что они дистанцированы от реальности, потому что они имеют дело с аб-
стракциями, стереотипами. Они в большей степени связаны с нашим восприятием действительности, нежели с действительностью
как таковой. А поскольку наше восприятие действительности в той или иной степени абстрактно38, я назову его отпечатком.
Распознаваемые нами паттерны могут существовать или не существовать на самом деле. Никто ведь не утверждает, что крестики-
нолики – это прообраз военных действий. Но правила, которые мы принимаем как должное (именно это я и называю паттерном), по-
стигаются точно так же, как и явления реального мира, например:
«огонь обжигает» или «автомобиль едет». Мир полон систем, которые мы предпочитаем изучать в игровом контексте, таким образом
превращая их в игру. Игры – это всегда головоломки, требующие решения, как и всё, с чем нам приходится сталкиваться в жизни. Мы ов-
ладеваем ими так же, как учимся водить автомобиль, играть на мандолине или умножать семь на семь. Мы изучаем основные паттерны,
дотошно разбираемся в их устройстве, подшиваем к делу – а потом используем по мере необходимости. Единственная разница между
игрой и жизнью состоит в том, что в игре ниже ставки.

Игры – нечто особое, уникальное. Это готовая пища для нашего ума – остаётся только её пережевать. Поскольку они абстрактны и ос-
нованы на паттернах, то «переварить» их не составляет труда. Это формализованные системы, и, следовательно, в них не содержится
ничего лишнего. Обычно наш мозг должен немало потрудиться над тем, чтобы превратить «зашлакованную» реальность в столь чёткий
и ясный процесс, как игра.
Другими словами, игры – фундаментальное и очень мощное средство обучения.

В чём отличие, скажем, книги от разного рода игр? Чтение задействует зону мозга, ответственную за логику. И у прилежных читателей
есть шанс загнать информацию, почерпнутую из книги, на подкорку, в область интуитивного. Но с помощью книги вам никогда не удастся
форсировать процесс обучения настолько, насколько это позволяют игры. Ведь, читая книгу, вы не можете изучать паттерн в разных ком-
бинациях и при этом получать обратную связь.

Подобные ограничения характерны и для игр. С самого начала они задуманы как тренировка для мозга. Игры, которые перестали быть
пищей для ума, быстро надоедают. Именно поэтому интерес к крестикам-ноликам недолговечен: это математическая задачка, и коль скоро
она решена, нам уже досадно тратить на неё время. По мере того как мы усваиваем новые паттерны, нам всё сложнее становится подобрать
для себя интересную игру. Отрабатывание паттерна какое-то время поддерживает ощущение новизны, но в конце концов мы говорим
себе: «Достаточно, этой техникой я уже овладел» – и движемся дальше.
Такая участь постигает почти все игры, которые придумывались намеренно. Это формальные системы с известными ограничениями. Чем
дольше вы играете, тем скорее исчерпываете весь заложенный в них потенциал. В этом смысле игры конечны, и пресыщение ими неизбежно.
Увлекают нас ситуации, которые допускают множество вероятных ходов. Игры с жёстко заданными правилами и ограниченным набо-
ром комбинаций лучше поддаются математическому анализу, который сам по себе ограничен.

Чтобы игра долгое время оставалась интересной, нужно либо ввести в неё математические задачи, которые игроки не умеют решать,
либо предусмотреть больше переменных (причём наименее предсказуемых), таких как человеческая психология, физиология и т. д.
Эти аспекты существуют вне правил игры и таким образом выпадают из «магического круга».
(Если это послужит играм в утешение, стоит сказать, что о подобные факторы вдребезги разбивается и сама теория игр: такие вещи, как
психология, вообще не поддаются математическим расчётам.)

Английское слово fun («развлечение, забава») происходит либо от среднеанглийского fonne (дурак), либо от гэльского «fonn» (удоволь-
ствие). Иными словами, развлечение – это источник удовольствия.
Причиной могут служить физическое стимулирование, эстетическая оценка или непосредственное воздействие химических веществ.
Развлечение приносит нам позитивные ощущения (за счёт выброса эндорфинов)44. Существует множество химических соединений, ко-
торые вызывают специфические реакции в нашем организме. Учёные выяснили, что когда у нас мурашки бегут по коже при прослуши-
вании музыки или чтении книги, в нашем теле происходят примерно те же химические процессы, что и в момент потребления кокаина,
достижения оргазма или поедания шоколада. В общем, наш мозг довольно часто находится «под кайфом».
Выброс в организм химических веществ, которые вызывают приятные эмоции, происходит, в частности, в тот момент, когда мы что-то
неожиданно понимаем или решаем некую задачу. В такие минуты лицо триумфатора озаряет улыбка45. В конце концов, обучение важно
для выживания вида – поэтому и возник физиологический механизм вознаграждения за наши труды. Есть масса факторов, которые дела-
ют игру приятной, и в своё время я обо многих расскажу; но обучение, на мой взгляд, является среди них первичным.
Игра приносит наслаждение, когда вы умеете играть, когда вы улавливаете суть. Нас радует процесс решения задач. Другими словами,
игра превращает обучение в «наркотик».

Приведу несколько причин, по которым игра может наскучить во-
преки изначальной радости обучения:
 Игрок с первых минут догадывается о принципе действия игры – раскусывает её, как ребёнок крестики-нолики. Это не означает,
что игрок на самом деле дотошно проанализировал игру; возможно, он просто подобрал оптимальную стратегию или эври-
стический метод решения поставленной задачи. И на этом основании заключил: «Слишком легко для меня».
 Игрок понимает, что в игре заключена масса возможных комбинаций, но перебирать их не так уж интересно. К примеру, он мо-
жет сказать: «Да, в бейсболе есть своя прелесть, но статистика очков, заработанных нападающими, за последние 20 лет убеждает,
что всё это не для меня».
 Игрок вообще не различает никаких паттернов в игре, а ведь ничто так не утомляет, как полная неразбериха. Резюме: «Это слиш-
ком сложно».
 Изменения паттерна в игре происходят так редко, что она начинает казаться слишком простой, даже если впереди новые уров-
ни сложности. В этом случае игрок может забраковать её уже на раннем этапе, хотя его и ожидает интересное продолжение. «Игра
усложняется чересчур медленно».
 Паттерн меняется так быстро, что игрок перестаёт контролировать ситуацию и бросает игру, потому что она опять-таки начи-
нает казаться бессистемной. «Трудности непомерно возрастают».
 Игрок всесторонне освоил паттерн. Удовольствие исчерпано, все возможности игры испробованы. «Это мы уже проходили».

К сожалению, многие игры ничего не предлагают нам кроме математических моделей. А потому единственный практический навык,
который они формируют, – расчёт вероятностей. Игры учат нас предугадывать развитие событий. Так, некоторые из них преподают нам
уроки военной тактики. Даже игры, в которых вам предлагается что-либо строить, довольно часто основаны на конкуренции.

В большинстве игр врагом является «чужак», существо иного склада, нежели вы сами, – в этом проявляется глубинная основа нашей пер-
вобытной натуры, некогда требовавшаяся нам для выживания. Но в исторической перспективе мы вряд ли захотим одерживать победы
ценой войн (хотя надо признать, что легенды о городах, засыпанных солью, достаточно живучи). Не лучше ли уже сейчас заняться раз-
работкой игр, в большей степени отвечающих современному мировоззрению?
А вот ряд других пережитков прошлого, которые всё ещё находят своё отражение в играх:
 Слепое повиновение лидерам и следование культу: мы готовы выполнять те или иные действия в игре просто потому, что «таковы
правила».
 Строгая иерархия, деление на «чёрное» и «белое»: в силу своей упрощённости игры предлагают модели, в которых примитивизиро-
ваны представления о социальном статусе, профессии, характере и прочих вещах, в реальности не столь однозначных.
 Жёсткие способы решения проблем. Скажем, игра в шахматы не требует от игроков стремления к консенсусу.
 Стремление к формированию однородных групп и, как следствие, ксенофобия. Это особенно хорошо заметно в многочисленных ро-
левых играх, где мы изрубаем в куски целые толпы орков.

стр.76

***
Исторический факт. В селе Чингис, Ордынского района, Новосибирской области, средняя длина члена мужчин, во время эрекции составляет 27 сантиметров, а в селе Спирино, Ордынского района Новосибирской области средняя длина члена у мужчин, также во время эрекции, составляет лишь 15 сантиметров. Это произошло потому что в селе Чингис, Ордынского района, Новосибирской области проводили опросы, а в селе Спирино, Ордынского района, Новосибирской области, замеры.
***
То, что память никогда не бывает точной копией прошлого, доказал опыт знаменитого кембриджского психолога Фредерика Бартлетта. Он показывал испытуемым необычный рисунок и просил по памяти воспроизвести его. Потом предлагал повторить рисунок спустя несколько дней, затем - через неделю, и так несколько раз. Рассмотрев все картинки по порядку, он увидел, что каждое следующее изображение отличается от предыдущего, а последнее совершенное не похоже на оригинал. Но студенты были уверены, что они изображали то, что видели собственными глазами. По словам Бартлетта, воспоминание - это творческая реконструкция, попытка заново пережить свое первое ощущение, а старая информация в мозге "переписывается", "затирается" новой.
***
"Даже воспоминания о прошедших событиях фальсифицируются во времени вплоть до полного несоответствия реальности, - говорил известный российский учёный, доктор биологических наук, профессор, руководитель отдела эмбриологии НИИ морфологии человека РАМН Сергей Савельев. - Долговременная память зачастую так трансформирует реальность, что делает исходные объекты просто неузнаваемыми. Уродцы и балбесы из прошлого со временем становятся атлантами и титанами мысли, гнилые избушки - дворцами, а городская помойка - райским запахом детства. Память сохраняет воспоминания, но изменяет их так, как хочется её обладателю".
***
СОВЕТ. Чудесная непредсказуемость запоминания компенсируется только временем. Увеличение времени заучивания, многократное повторение действий и повторный опыт - единственный способ заставить мозг запомнить что-либо надолго.
***
Когда мы перестаем быть благодарны кому-то или чему-то, мы теряем это.
***
Важно учиться быть благодарным.
***
Настоящая духовность заключается в том, чтобы воспользоваться полученным опытом и превратить отток энергии в её приток.
***
Деньги - эквивалент благодарности.
***
Слова могут обмануть, а деньги не соврут!
***
Если ребёнка надо ругать, а ты хвалишь - ты злой.
***
Быть благостным - значит быть разным!
***
Обогатить - от слова "Бог".
***
ИСПЫТАНИЕ
Суть рассказа в том, что некие высшие существа — Вершители — время от времени воплощаются в обычных земных людях. Суть испытаний - прожить жизнь, полную естественных и специально создаваемых сложностей.
1. Трудное утро в одинокой квартире
2. День, полный проблем
3. Вечер разочарований
4. Ночь страстей
5. Безвременье

I. Утро («Утро добрым не бывает»)
Звонок будильника, пустые серые стены с развешанными вырезанными из журнала репродукциями, умывание холодной водой, штопанные носки, лапша быстрого приготовления.

II. День («Понедельник — день тяжёлый»)
- Он добрый человек — мухи не обидит,
- Это Вы так думаете. Я только, что убил целую дюжину мух в своей комнате. Хотите принесу трупы?

В командировку едет другой, тему закрывают, компьютер сгорает, гибнут все рабочие файлы.

III. Вечер (Неромантический ужин),
- А что ты можешь предложить мне?

IV. Ночь
Звезды, смысл жизни, водка с вкусом полыни, шаг в пропасть...

V. Безвременье

Монстр приближался к Сергею медленно, плавными движениями перекладывая окровавленный топор из одной лапы в другую. Только что он этим же топором разрубил Василия Щедрина, тщедушного очкарика с работы. Разрубил одним небрежным ударом, разделив его с плеча до поясницы. Всё совершалось в жуткой щемящей тишине. Ноги у Сергея словно парализовало. Монстр осклабился, показывая жёлтые стёсанные клыки, и ...

Состояние: сонное

Состояние: радушное

Она называла своих мужчин латинскими названиями рыб.
Вся эта фраза, как бы двусмысленно она не звучала, требует несколько пояснений.
Во-первых, мужчины никогда не были её полностью. Они появлялись в её жизни, какое-то время она увлекалась ими, на что они естественно отвечали взаимностью. Иногда их отношения выходили из френдзоны, причем часто инициатором этого выхода выступала она сама, готовя почву, место, время и обстановку... Но как правило интерес затухал. Были, конечно, настойчивые попытки повторить как и с её стороны, так и со стороны мужчины. Что-то получалось... Но того самого первого неповторимого влечения уже не было, а техника... Что техника? Для женщины старше 30 лет техника уже не производит столь сильного впечатления, да и мужчины подходящего возраста, как правило, не столь энтузиазматичны. Так что говорить о "своих" мужчинах с её стороны было не совсем верно.
Во-вторых, она использовала названия рыб совсем не для сравнения каких-либо качеств своих любовников с рыбьими качествами. Хотя какие у рыб есть качества? Только положительные. Они молчат, постоянно в движении, от них не пахнет... Скорее, таким образом, она тренировала свою память. Множество латинских названий, запомненных её в молодости, в бытность её ихтиологом, и не использующиеся в её настоящей обыденной и прозрачной жизни, выцветали и растворялись в чертогах разума, всплывая иногда вспышками загадочной вязи, навевая мысли об океанах, древних странах и далеких мирах одновременно... А так... Назвав очередную свою увлеченность каким-нибудь красивым латинским Macropinna microstoma, она время от времени, и конечно про себя, произносила это длинное, более похожее на древнее заклинание, название, смакуя ту переливчатость тона у слогов латыни: "МакРо ПинНа МикРо СтоМа". Конечно, как способ учить языки - это был очень неэффективный способ, но, в целом, весьма и весьма приятный. Редкие её партнеры удостаивались несколько "рыбных" прозвищ. По сути дела, чем больше латинских слов всплавало у неё в голове, тем более сильным была её увлеченность мужчиной.

Состояние: пьяное

В основе самосовершенствования Города лежит конкуренция. Вместе с Главной Башней Города существуют и более мелкие местные башни, и каждая из них специализируется на чем-то своем.
«Костолом» - это название общее, собирательное. Костоломы каждой из Башен отличаются друг от друга по десяткам параметров. Одни идеально подходят для борьбы с тяжелой техникой – они отличаются особой подвижностью, могут заглушить системы обнаружения; другие – хорошо ориентируются под землей. Специализацией «двенадцатой» Башни были люди.
Эти «костоломы» могут выслеживать человека по трехдневным следам, отыскивая его безошибочно в переплетении домов. Они ищут человека по двенадцати признакам, начиная с запаха и кончая аномалиями радиоактивного поля скелета. Они обучены тысячам уловок засады, ложного нападения, организации ловушек. Их удары точны и безжалостны. Они готовы сутками ждать, зная, что их жертва мелькнет в просвете окна, чтобы с двух километров всадить в нее стержень. Они способны оставлять до полусотни мин, взрывающихся по их сигналу… В-общем, не дай Город, если на хвосте у тебя «костолом» из «Двенадцатой».


Джеки шел с монотонной постоянной скоростью. Не ускоряя и не замедляя шага, словно и не было у него за спиной марш-броска на полсотни километров, изматывающей получасовой схватки с патрульными костоломами, от которых им пришлось уходить, прыгая с пятого на третий этаж соседних домов, и словно не висел у него за спиной рюкзак, до отказа набитый микрочипами. Им повезло – они вломились в один из Заводов Города во время остановки транспорта. Подорвав тяжелую махину «дракона», так что дверь нельзя было опустить, они устроили сумасшедшую свистопляску в цехе, пока Джеки собирал «хабар». Один из них так и остался лежать там, не сумев увернуться от «дисков» «дракона». Второго подстрелили «костоломы», подоспевшие к входу. Остальным – Джеки, Энди и Гавру пока удалось уйти.
Джеки шел с угрюмой настойчивостью жука, не желающего сворачивать в сторону. Энди пытался идти впереди. Но не всегда выдерживал темп и отставал до Гавра, которому приходилось прикрывать тылы, поэтому, когда Джеки замер на полушаге, Гавр, чертыхнувшись, кинулся к стене, окинул взглядом верхние этажи двух кривоватых домов позади, и только потом посмотрел вперед. Он почти сразу разглядел то, что остановило Джеки. Посреди улочки в асфальте торчал наполовину утопленный стержень. Стержень «костолома»… Энди, от волнения ставший похожий на обезьяну, чуть проведя рукой вокруг входной впадины, заметил:
- Двадцать-тридцать минут назад,-
- «Костолом» не промахивается, - буркнул Джеки. В обеих руках он держал по «Штаеру», но все его внимание было приковано к стержню.
- Обычные костоломы да, - Энди пришел к какому-то решению и выдохнул: «Двенадцатый». Джеки и Гавр переглянулись, и Гавр был вынужден подтвердить:
- Да, это его знак,-
- Я не пойду дальше, - произнес Джеки и сделал шаг назад. Энди отрицательно махнул головой:
- Он рассчитывает именно на это, он хочет задержать нас в этом районе. Он просто поставил свои стержни на всех возможных путях отхода.

Состояние: креативное

Сотворение
И была ночь первая: погасли огни, вечногорящие огни больших городов и люди увидели звезды. Остановились вечножужащие роторы электростанций, замерли конвейеры заводов...

И была ночь вторая: дрожала земля, и рушились здания, и реки выходили из берегов, и все, что было построено, было разрушено...

И была ночь третья: в мгновенье вспыхнув, сгорели леса. Птицы падали с небес, а крысы и гады выползали из нор, чтобы издохнуть под светом безжалостных звезд...

И была ночь четвертая: и сходили люди с ума и разрывали друг друга на части и не осталось никого...

И была ночь пятая: и море вышло из берегов и перемешалась вода и твердь. И не стало и не того, и не другого...

И была ночь шестая: и погасли звезды, и не стало света и тьмы, лишь черный дух парил в пустоте…

Там, где нет времени и пространство встретились они вновь. И с жаром набросился Он на Него:

- Я был везде: в церкви, в святых местах, на алтарях, где когда-то для тебя проливали кровь, в непорочных лесах Африки, где племена оторваны от цивилизации, и я нигде не нашел тебя, никто не верит в тебя... Только здесь, где ты низвергнул меня. Почему?

- Потому что ты любишь меня… - просто ответил Бог.

- Нет! – отшатнулся Дьявол.

- Потому что ты веришь в меня…-

- Нет!-

- Потому что ты мой…-

- Нет, нет, нет!-

- Потому что я люблю тебя. Иди ко мне! – И бог протянул руку… Их взгляды встретились: мудрый всепонимающий взгляд прекрасного юноши с сине-голубыми глазами и ужасного старца с жестким энергичным жаром в глазах. И заплакал Дьявол, и слеза стекла по его изборожденной морщинами щеке, и принял он руку призывающего его.

И была ночь последняя. И любили они друг друга всю ночь и было им хорошо.

Кратка власть Дьявола, ибо только в любви вечность, только в любви власть. А тот, кто любит – уже бог.

И был день первый…

Состояние: креативное

Что-то должно было произойти, и оно произошло. Тяжелые ворота замка рухнули и в багровом свете факелов орда ворвалась внутрь, сметя за считанные секунды редкую шеренгу защитников. Сотни варваров, вливающиеся в доселе неприступные стены Гармельда, растекались по его ночным широким улицам в тишине и молчаливой злобе. Все происходило так внезапно и организовано, что стража на стенах сначала ничего не заметила, а когда один из стражников, вглядывающийся в ночную темень града, увидал мерцающие в лунном свете доспехи врагов, и, чтобы рассмотреть получше, кинул вниз со стены смоляной факел и осветил полностью заполненную воинами Артега улицу, которая тотчас же огласилась диким многоголосым кличем, было уже поздно.

Окраинных стражников атаковали с двух сторон: с поля и изнутри, и пали они в быстрой и яростной сече, унеся сколько можно было вражеских жизней, но для орды это была капля в море. Посадники и другой служилый люд, что по домам сидели, кинулись было на подмогу, но заробели перед видом громады вражеского войска. Одно дело: кочевников со стены бить, когда им до тебя не дотянуться, и уйти отдохнуть можно, а другое, когда вот он рядом и много его, а где твои, и не видать, а за спиной бабы да ребятишки. Нет уж, сами воюйте, а мы за тяжелыми ставнями и заборами отсидимся, авось пронесет. Ан нет, не пронесло. Как только сотни Артега блокировали внутренний дворец, где князь с дружиной укрылся, бросились остатки варваров, аки свора злобных псов, по домам. И много их там погибло, больше, чем при осаде, но ни один дом не уцелел. Где ни копья, ни стрелы против защищающихся не помогали, поджигали подворье и ждали. Что ни себе, так то никому. И была ночь. И настало утро...

Состояние: креативное

- Не переживайте!-
- У меня работа такая переживательная,-
- И что Вы пережёвываете?

Состояние: креативное

- Зачем ты звал меня, сиятельный лорд?-
- Почтенный Аран, я слышал, что ты владел Силой?-
- Да,-
- По-прежнему ли ты так силён?-
- Сила всегда со мной,-
- Но настолько ли ты силён, чтобы победить врага?-
- У меня нет врага, сиятельный лорд,-
- Это мой враг,-
- Как же я могу помочь тебе, владетелю Замка Харон, предводителю легионов Рорна?
- Он мой враг и он владеет Силой,-
- Если бы он был твоим врагом и владел Силой, ты бы уже не разговаривал со мной, сиятельный лорд,-

Состояние: креативное