Чего только нет в закромах у Ms. Cellophane! Сразу видно--тетка запасливая. Сегодня была откопана старая-престарая тетрадочка без обложки, а в ней....О, в ней бессмертные творения юного поэта Алисы. Точно говорю--шедевры! Аж слезу выдавили. Если многоуважаемый читатель не жалеет своего драгоценного времени, то я, набравшись наглости, позволю себе процитировать то, что, возможно, никогда бы не увидело свет, не полезь всеми нами любимая Мs. Cellophane в дальние углы своей памяти и в не менее пыльные ящики своих шкафов. Надеюсь, что предаваться чтиву Вы будете не на рабочем месте, а если все же там, то попросите всех выйти из комнаты на время, которое вам понадобится на прочтение (не побоюсь этого слова) произведений молодого дарования; поскольку--обещаю Вам--если Вы раньше не использовали русский матерный в своем идиолекте, то теперь будете. (орфография авторская)
Итак,

Под сказку ветра я иду домой
И в голосе его, слегка охрипшем
Я ясно слышу голос нежный твой--
В его, от слякоти дождей простывшем.

Ну, допустим, поэтика для Зажопинска и сойдет.
Взору представляется ужасающая картина начала болезненной привязанности автора. Он слышит голоса. Бурная фантазия приписывает эти голоса ветру, дождю и прочим природнм явлениям. И как тут не вспомнить одного зарубежного поэта, поведавшего миру о голюцинациях, приходящих в образе Лесного царя. Таким образом, автор использует уже имеющийся в литературе сюжет, но он переосмысливает его, помещает в нашу с вами современность, от чего происходящее становиться ближе и понятнее. Куда же идет автор в ночи? Куда зовут его голоса?

Под музыку дождей я захожу во двор
И в затянувшейся контате перезвона
Твой смех услышу я за монотонною игрой--
Твои смех по-детски добрый и задорный

И почему собссно под музыку дождей? Это не неоправданное употребление множественного числа, а так же художественных тропов (в данном случаи--повторения), а хитрый тактический ход. Видимо, автор пытается в который раз втолковать себе, что он сам хотел сказать, пытается понять, какую мысль он хотел донести до читателя. Смех в данном отрывке символизирует смех.

Под скрипку осени я захожу в подъед,
По лестнице я поднимаюсь с странным чувством,
Что позади остался переезд,
Соединяющий Любовь с Искусством

Это просто песня о Ленине! Вы только попытайтесь произнести это вслух--"я поднимаюсь с странным чувством". Нормальному человеку это просто не под силу. Автор думает только о себе, а о том, кто будет декламировать такие стихи, когда они попадут во все хрестоматии по литературе, он не позаботился. Нет, это не эгоистичный порыв, это попытка создания произведения для избранных, так сказать, элитарное искусство. Где, скажте мне, где хоть какое-то представление об ассонансе и аллитерации? Его нет! Этим революционным шагом рифмоплет смело ломает устоявшиеся каноны и предлагает читателю по-новому взглянуть на систему стихосложения.
Вы только всмотритесь в картину происходящего--на грязной плохоосвещенной подъездной лестнице автора осеняет, что любовь и искусство чем-то близки. Мы видим, что идея сублимации далась автору не легко. И если бы ни этот выскочка-австрияшка, то неприменно все лавры создателя психоанализа достались бы нашему с вами соотечественнику. Аплодисменты в студии, переходящие в бурные авации.

Я ночью вижу звезды из окна
Они блестят, как на траве роса...
Я в них смотрю, как будто бы в твои
Бездонные прекрасные глаза.

Думается, что в последней строфе автор стремился передать идею народности, что ему, согласитесь, удалось. Только, пожалуй, вместо слова "роса" уместнее было бы слово "дрова"---как на траве дрова. Тогда бы фраза преобрела колорит нородной песни и широту народной души. Сдается нам так же, что последняя часть была написана гораздо позднее, об этом нам говорит нарушенный ритм, который как бы хромает на обе ноги. Здесь поэту предлагается обратиться к истории стихосложения, постигнуть азы--ямб, хорей, дактиль...Начнем с глубин. Фаллехов гендекосиллаб - есть сложный пятистопный метр, состоящий из четырёх хореев и одного дактиля, занимающего второе место. В античном стихосложении фаллехов гендекосиллаб требовал большой и постоянной ЦЕСУРЫ после арсиса третьей стопы...Да, так о чем это я? Об искусстве...

Отзывы по предложению улучшения оптимизации перфекционистских тенденций ссыпайте в комменты