Джима Джарамуша, которого я про себя то и дело почему-то именую Арманьяк Шмальян, я зауважал после "Мертвеца". На самом деле, это чуть ли не единственный из виденных мной фильмов Джарамуша. Но и одна из самых ярких работ Джонни Деппа.
"Пределы контроля" - фильм до безобразности техничный. Жутковатого вида негр сидит в кафе. Перед ним две чашки эспрессо. К нему подсаживается очередная почти что линчевская личность. Пароль "- Вы ведь не говорите по испански?", затем обмен спичечными коробками. Негр отправляется в мадридский музей, где рассматривает очередную картину. Затем возвращается к себе в номер, где его ждет голая девушка в очках. Он лежит на кровати в одежде. Все повторяется.
Мотивов так много, что за всеми разом и не уследить. Да и не нужно это. Фильм местами затянут, местами слишком сбивчив, да и вообще, не смотря на техничность, особого впечатления не производит.

На удивление хороший и неполиткорректный фильм.
Племяница американского министра обороны купила в Париже у китайцев испорченого кокаина, и так расстроилась, что умерла. Уладить конфликт, то есть перебить всех, отправляют Траволту. Он ни разу не похож на секретного агента, весь из себя в кожаной куртке, с серьгами да перстнями. Обычный Траволта, одним словом. А в напарники ему дают местного секретаря, подрабатывающего мелким шпионством. То жучок министру подложит, то номера на машине заменит по приказу. Еще он играет в шахматы и знает китайский, чем выгодно дополняет Траволту, который не похож на любителя шахмат, а китайцам предпочитает вбивать в глотку затвор их же пистолета.
Такой вот очередной озорной боевичок, в духе Бессона. Траволта и его напарник бегают по Парижу с китайской вазой полной кокса. Сначала Траволта стреляет китайцев, потом он страшно бьет китайцев, потом опять их весело постреливает. Небольшая передышка, и вот он уже опять весело постреливает, но уже пакистанцев, изготовляющих пояса шахидов для жаждущих. Кажется, что к эпизоду с ужином фильм сбавляет темп, но тут внезапно начинается все самое интересное. Так что по сути, фильм вообще без провисаний. Один отличный момент сменяется другим. У меня что, неделя хороших фильмов, или как?
Финал вот порадовал. Когда герой начал толкать свою речь я уж было решил, что сейчас все наконец-то станет плохо. Но и тут не подвели.
Отдельно - давно я не видел, чтобы Траволте давали так разойтись. Это вам не какой-нибудь унылый Дензел Вашингтон, мать вашу.

Похоже для меня так и останется загадкой, почему серии Battlestar Galactica такие разные. К третьей серии второго сезона я уж было совсем приуныл. Хуже всего - глюки доктора Балтара. Мало того, что блондинка перестала жечь, так теперь в его глюках участвует зловещий младенец. И тут, внезапно, очень динамичная, и что вообще сериалу несвойственно - логичная четвертая серия. Отлично, просто отлично.

Даже не знаю, что и думать об этом сериале. Ситуация крайне схожа с True Blood. Малоинтерсный и непонятно куда текущий сюжет и слабые персонажи первого плана на фоне отличных эпизодов и ярких персонажей второго плана. Сюжет сквозной, что тоже, в общем-то, роднит. Хотя в Battlestar Galactica нет и близко столь ужасающего тандема, как Билл и Соки. Адмирал Адама просто уныл. Зато "госпожа президент" даже в чем-то интересна: министр образования, ставшая президентом после того, как все вышестоящие министры погибли. нечто подобное было и в комиксе "Y: The Last Man". Великолепная "Старбак". В общем-то весьма неплохой "Аполо", вынужденный лавировать между отцом-адмиралом и президентом. Внезапно, гениальный ученный, повинный в геноциде человечества, причем его гениальность видимо глубоко сокрыта, поскольку он даже компьютер не может без суеты выключить. Еще внезапней, сайлоны.
Самое сложное - вникнуть в мотивацию сайлонов. С некоторыми проще, с некоторыми сложней. Вот "тип в малиновом пиджачке". Известно, что один раз он что-то установил в капитанской рубке (причем пока никто так и не объяснил что же это было). И еще разок попытался видимо подорвать "гениального ученного". Он типа "против". Еще есть блондинистая сайлонка, которая вроде как помогает ученному. Она типа "за". Есть две версии азиатки, одна из которых знает, что она сайлон, а вторая нет, что не мешает ей творить мелкие пакости (то там бомбу заложит, то тут). И наконец, есть этот самый непонятный тип, похожий на русского алкоголика. Он появляется в непонятных местах, делает непонятные вещи, и затем умирает.
В первый раз он появляется на торчащем где-то складе оружия. Что он там делает? Оказавшись один на один с адмиралом, он сначала рассказывает тому, как кварц плохо влияет на сайлонов, затем берет откуда-то силу накинуться на адмирала и отгребает фонариком по башке. Второй раз его находят в отсеке одного из кораблей, где он опять непонятно что делает, он рассказывает, что подложил бомбу, спустя какое-то время признается, что соврал, и оказывается выкинут в открытый космос.

Беру свои слова обратно. Battlestar Galactica прекрасен. Просто он неинтуитивен. Смотреть надо с того, что называется "мини сериалом". Две серии по полтора часа каждая, которые и объясняют, как все начиналось. Стало понятно, причем тут аналоговые часы, почему президент такая вялая, и много всего прочего.
Но при этом остается еще масса непоняток, тысячи их. Вот смотришь разговор Адамы с "бандитом" на станции, и ровным счетом ничего не понимаешь. Какой еще кварц? Какое еще излучение? Как и зачем он там оказался? Зачем вообще посреди космоса торчит никем не охраняемая станции с аммуницией? Почему он сначала был весь больной и разговорчивый, а потом решил взять да и убить Адаму? Одни вопросы, и от серии к серии таких непоняток становится все больше.
Еще там есть гениальный ученный, похожий на PR-менеджера. Он одевается как менеджер, ведет себя как менеджер, и ни разу не понятно, с чего он такой гениальный.
Что понравилось - сериал весьма жесткий. Никаких тебе чудес в последний момент. Пожар - и старпом принимает решение выбросить сто человек в открытый космос. Наступление вражеского флота - и президент оставляет часть кораблей позади. Последний кадр - маленькая девочка, корабль с которой вот-вот накроет взрывная волна.

Да, это еще одна запись о том, как True Blood мог стать бы моим любимейшим сериалом, если бы не Билл и Соки. Хотя на самом деле, это просто повод попостить еще немного Джессики. Отсмотрел до седьмой серии. Все лучше и лучше, все веселей и веселей.

"Козырные тузы" был еще одним фильмом о нескольких в конец отмороженных отморозках, соревнующихся в своем умении убивать. Выжившие в первой части встречаются снова, чтобы убить прикованного к инвалидному креслу аналитика ФБР. Аналитик, равно как и ФБР, в недоумении, к чему такие почести, откуда столь высокая цена за его голову? В любом случае, его сажают в бункер находящийся под неприметным баром, под охрану двадцати агентов. Но что такое двадцать агентов для нескольких профессионалов и просто любителей своего ремесла?
Из старых знакомых тут лысый мужик умеющий меня внешность и семейка южан-психопатов. Двух братьев убили в первой части, зато появился их отец, жирный братец-придурок и кислотная сестричка. Из новых персонажей - "Хирург" (в исполнении Винни Джонса, мужика с железными зубами из "Снетча") любящий лоботомировать людей и какая-то мексиканка-ниндзя.
Уолтера, того самого аналитика, играет Берингер, знакомый мне по фильмам "Снайпер" и "Взвод". Играет очень любопытно, взять тот же эпизод, где он рассказывает о картах (четыре масти - четыре времени года, пятьдесят две карты - недели в году, сумма карт - дни в году). Его партнером, так сказать, должен быть руководитель отряда ФБР, но этот тип запоминается лишь своей дурацкой прической. Куда уж ему кому-то аккомпанировать.
Ритм у фильма рваный. То есть, в начале нам представляют всех участников драмы за любимыми занятиями, со стопкадрами и именами, все в лучших традициях. Вот только представление южан быстро превращается в какой-то треш, с налетом на цирк-шапито. Затем - опять эпизод "в лучших традициях", показывающий как убийцы подбираются к жертве, и заканчивающийся, ну, этим, гонгконгским, когда все наставили оружие на всех. И тут в окно влетает карлик. Внезапно. И взрывается. И когда все начинают стрелять - включается Sweet Sacrifice Evanescense.
Фильм мне понравился. Меньше, чем первый, потому что пропала часть оригинальности, ритм, опять же. Да и сцен способных сравниться с обстрелом этажа отеля из крупнокаллиберной снайперки тут нет. И тем не менее, тут есть колоритные отморозки, какой-никакой сюжетный замут и отличные перестрелки. Грех жаловаться.

Отдельно, я абсолютно не понимаю, что происходит на фоне в эпизоде, где вся семья Тремор катится в своем мусоровозе. Там в одном окне скорпион, а в другом - бомбежка и ядерный взрыв.

Отсмотрел тут по серии "Как я встретил вашу маму" и "Хор". Первый сериал - типичный ситком навроде "Друзей", причем не то, чтобы очень смешной, в отличие от "Теории Большого Взрыва". Второй - тоже весьма типичная музыкальная драма. Я по началу надеялся что это будет пародия на музыкальную драму, но для пародии они слишком серьезно, много и относительно хорошо поют.

Нужно будет отсмотреть "Дорогу" и "Козырные тузы 2", когда появятся в хорошем качестве. А на "Шерлока Холмса" или The Book of Eli вообще в кино можно сходить.

C Karas’ом я возился годами. Отсмотрел первую серию чуть ли не на японском, затем забыл о нем на год, затем отсмотрел еще одну серию... Достаточно сказать, что уже после просмотра я обнаружил, что на ноутбук Karas переписывался не то два, а не то и три раза. Но, по порядку.
Токио помимо людей населяют и духи, youkai, те самые, из богатой японской мифологии. Иногда дух обретает плоть. Для того, чтобы поддержать свою физическую форму ему необходима кровь. Такой дух очень быстро превращается в монстра, mikura. Для борьбы с ними существуют karas’ы, механические самураи, ко всему прочему умеющие трансформироваться во всевозможные средства передвижение. Ладно, конкретней говоря – в самолет с копьем и бэтменмобиль какой-то. И если это звучит бредово – лучшее еще впереди. Karas’ом становятся заключая контракт с одной из странных хвостатых девочек, называющихся yurine. Физическое тело лежит где-то в больнице в коме, а душа путешествует по миру духов. Духи, что удивительно, болеют. Otoha, karas о котором идет речь, по совместительству еще и лекарь. Но как только объявляется очередной монстр, за ним приходит его yurine, он достает часы с глазом, и став самураем-вороном идет спасать город.
Глаза – это вообще мотив. Они тут на часах превращающихся в мечи, и на лыжных очках девочек-контрактниц. Их можно видеть там, где побывал очередной монстр, или же они просто возникают из ниоткуда, как очередной глюк. Глюков и путаницы тут вообще хоть отбавляй.
Еще здесь есть Ekou, предводитель монстров, типичный японский злодей. Женственный блондин, мечтающий переродить город, который он когда-то защищал. Тема перерождения и блондинов для японцев похоже очень болезненна. Кроме собственно Otoha, исполняющего функцию местного шерифа, планам Ekou мешает еще и Neu, mikura-предатель.
Я это все расписываю не просто так, а для того, чтобы упорядочи это все в голове. Потому что хоть какие-то объяснения начинают давать лишь в четвертой серии из шести. К примеру, лишь тогда объясняют, что mikura – элементали. Хотя быть может японцу это и так должно быть ясно, как кому-нибудь ясно, кто такая ундина.
Ассоциативно, это Skullman и Karekano. От первого здесь образ города и типаж главного героя. От второго – путаность повествования, постановка схваток и налет безумия. Чего нет ни в том, ни в другом, так это трехмерных моделей персонажей в боевых сценах. Не знаю, сделано ли это просто для эффектности, или же им так было легче. В любом случае, когда самолет врезается в гигантского механического монстра, затем превращается в самурая и добивает того мечом этими вопросами не задаешься. Потому что тебе только что просто сделали красиво.
Первые три серии смотрел только ради схваток, потому что по сюжету ничего не понятно. А дальше уже начался сюжет, и внезапно Karas обошел всех своих конкурентов, не смотря на посыл "береги природу, мать твою". В отличие от Skullman'а или Kurozuka я ни капли не разочаровался, в итоге.