Снова Бондарчук. Снова по книге Шолохова.

Первые годы Второй Мировой. История описывает отряд, который постепенно отступает через Дон (то есть где-то недалеко от Ростова) в сторону Сталинграда. Местные жители солдатам не рады, потому что отступая - их оставляют без защиты перед нацистами.

Фильм получился какой-то сумбурный. В нём много отличных актёров, Никулин, Мордюкова, но нет какой-то центральной линии и истории, за которой было бы интересно следить. Кино разваливается на множество интересных сценок, что в целом как-то скучновато.

Рассказ Шолохова.
История солдата во время Второй Мировой. Главный герой уходит на войну, где попадает в плен и адово там мучится, едва-едва (и не с первого раза) бежит домой, где узнаёт, что вся семья погибла под бомбёжками, кроме сына. Потом узнаёт, что погиб и сын.
Потом встречает маленького мальчика-сироту и берёт его себе сыном.

Рассказ адово унылый. Написан на основе реальной истории.
Чото читать Шолохова книгами я как-то расхотел вообще.
Далее значит серия фильмов и "Трое в песках" Никитина

Один из поздних фильмов Бондарчука.
Состоит из двух частей. Одна описывает революцию в Мексике, вторая - революцию семнадцатого года в России.

В обеих частях есть один главный герой - журналист Джон Рид, который ездит и пишет материалы в американскую газету о том, как идут революции в разных странах.

Сабж - картина в меру скучная, но выделяющаяся огромной ипической постановкой. Так мощно как здесь - русскую революцию не снимал (и скорее всего - никогда не снимет) никто. Кому интересно посмотреть все ключевые события истории того времени (выступление Ленина на броневике, дебаты в парламенте и т.д. и т.п.), великолепно снятые и сыгранные - рекомендую.

"Видения и пророчества - это прекрасно, но войны выигрывают солдатами"

"У меня заканчивается время. И значит, у тебя заканчивается время."

"- Ты был пиратом?
- Контрабандистом.
- В чём отличие?
- Если ты самый известный в мире контрабандист, значит ты что-то делаешь неправильно"

Итак, казалось бы, главный вопрос на весь оставшийся сезон должен был быть: "Кто подставил кролика Роджера?"
Здесь же на вопрос отвечают сразу же, первой же сценой. Ну и правильно, тут и без детективного расследования выше крыши других замутов.

У Сансы есть особый скилл - проявлять неожиданную сообразительность в критической ситуации. Обычно дура дурой, но как припрёт... впрочем беру свои слова назад - как припрёт тоже дура дурой.

Связка Маргари vs Серсея резко стала интереснее.
Олсо, по какой-то безумной причине, Маргари кажется единственная в сериале у кого до сих пор ни одной порносцены, это при том что два раза замужем.

Тайвин наконец-то осознал, что детей и, особенно, внуков - таки неплохо бывает иногда поучить, а то задрали уже, засранцы.

Станис теперь каждый день вспоминает тех пиявок. Их ведь было три штуки, и третья за Тайвина, так?

Обрин - единственный и героев, кто не Страдает. Хорошо быть новичком в Игре Престолов. Обычно серий через десять - уже становится не так хорошо.

Тайвин - особенно красавец в этой серии. Его сцена - лучшая, и он единственный, кто даёт вменяемый анализ ситуации, пока все окружающие страдают хернёй.
Когда он наконец допрёт, что Серсею нужно как можно быстрее скинуть за муж и отослать с Королевской Гавани куда подальше, потому что тут от неё только проблемы одни.

Дарио (см кадр сверху поста) с четвёртого сезона его явно стилизуют под принца перси.

Блин, час уже закончился? Я даже не заметил.

Мощная эпопея, засветившаяся в каком-то эпическом количестве драм.

Четырёхтомник рассказывает про казака во времена Первой Мировой/Гражданской войн. Всю историю герой занимается тем, что бегает туда-сюда, никак не способный определиться, с какой из двух девушек он хочет жить, за кого он - за большевиков или за царя/независимых казаков.
Проблемы от его вихляний туда-сюда - у всех и непрерывные. Под конец он сводит в могилу обеих девушек и ещё кучу народа.

Суть незалэжного казачества история передаёт настолько хорошо, что получила аж нобелевскую премию по литературе.

Однако, не настолько интересна сама книга, как связанные с ней драмы. Дело в том, что первые тома эпика автор написал, когда ему было всего 22 года, причём написал их с безумной скоростью и сдал разом. Там было огромное количество драм, потому что все думали, что реальный автор кто-то другой.
Потом, при работе над третьим и четвёртым томом - автор начал воевать с редакцией (уже после получения нобелевки) и в конце концов дошёл аж до Сталина, которому пришлось выдать персональный приказ отвязаться от писателя.

Но драмы на этом не закончились. Роман принялись экранизировать, и взялся за это Бондарчук (старший, тот, который Войну и Мир снимал), и при этом режиссёр тоже воевал с дирекцией, причём аж тридцать лет воевал, и смог снять кино уже только в 1994 году, перед самой смертью, причём с какого-то хрена он снял экранизацию на английском с кучами иностранных актёров, играющих казаков. Монтировал ленту уже Бондарчук младший после смерти отца. Результат, как не сложно догадаться - бессмысленный и беспощадный.

Я конечно смотрел вменяемую шестичасовую экранизацию 1958 года, которая достаточно спокойная такая крепкая советская картина. По теме гражданской войны в россии я уже читал столько всего, что ещё одной книги бы не выдержал. Ну и плюс главный герой там какой-то уж совсем не привлекательный.
Однако, сабж - один из главных эпиков советского времени, так что кому интересно, умаю, разочарованы не будете.
Едем далее. "Судьба человека". Я наверное чуть почитаю, если не пойдёт - то тут экранизация Бондарчука 1959 года лежит ("Они сражались за родину" того же Шолохова, он кстати тоже экранизировал где-то в те же годы).

Когда я открывал енту книгу первый раз - минут через двадцать я благополучно устал от мешанины терминов. Автор пытается придумать необычные названия вообще для всего. К примеру, цивилизованная часть вселенной, называется "сетью". Вместо космических кораблей - "деревья". Оружия, рации, импланты - всему придуманы свои собственные названия. Всё работает не совсем привычно.

Было бы хорошо, если бы во всех этих локальных терминах был какой-то свой стиль, как в Дюне, или в Волшебнике Земноморья. Но общего стиля нет. Гиперион - адская мешанина фантастики разных годов. Роман пытается быть "суммой" всего что было изобретено ранее. Читая каждую из его глав - постоянно ловишь себя на мысли, что где-то всю эту хрень уже слышал.

Сейчас, на второй заход - я таки пересилил себя в начале, дождавшись, пока повествование станет хоть сколько-то осмысленным (требуется где-то полчаса на начальную адаптацию).

История - семеро паломников движутся по планете по направлению к храму. В это время планета спешно эвакуируется, вот-вот настанет конец света, то тут то там возникает теневое существо "повелитель боли" Шрайк (многие называют его "богом"), убивая всех встречных.
Каждый из паломников верит, что если он доберётся до храма - Шрайк исполнит его желание или убьёт (последнее случается в 99% случаев). Немного похоже на саркофаг в Сталкере и ещё множество аналогичных сюжетов.

Собсно всю книгу они идут, летят, едут мало помалу приближаясь к храму, попутно рассказывая свои истории. Каждая история - отсылка к тому или иному периоду в фантастике, некоторые более интересные, некоторые менее.
Важно - за весь двадцатичасовой роман паломники расскажут свои истории, но так до храма и не дойдут. Чтобы узнать, таки чьё желание будет исполнено - читайте следующий двадцатичасовой кирпич боевого фентези.

В целом - восторг фанатов фантастики понятен. Здесь им отваливают такой густой суп, где всё сразу и много.
Мне - было в меру нескучно. Книга цепляла некоторыми отдельными моментами, но в целом - с моей точки зрения её проблема в какой-то отчаянной вторичности и бессмысленности. К примеру, читая историю про то, как бессмертный человек пытается умереть, я не мог понять, к чему мне рассказывают эту историю? В чём мораль?
Эта вся фабула о вечно регенерирующем существе уже двести раз истоптана кучами сюжетов, начиная с греческого мифа о прометее и заканчивая фуллметал алхемистом. Но и там и там - бессмертие было лишь инструментом, использующимся для того, чтобы донести какую-то идею. Здесь же просто автор говорит нам: "ну, давайте посмотрим". Ок, посмотрели, и чо? Смысл то в чём?

Хоть какая-то идея есть только в финальной новелле, которая рассказывает об ужасах глобализации и о бедных несчастных белых и пушистых туземцах, которые были варварски захвачены жырными отвратительными невоспитанными туристами. Туземцы при этом просрали собственную экологию, но виноваты конечно туристы. И должны поплатиться за это, ага.

Вопщем - я не впечатлен, и отдельно недоволен концовкой.
Ещё двадцать часов я на такое тратить не собираюсь.

Далее по списку Шолохов. Я не знаю, что я буду смотреть фильмами а что книгами, но у меня порядочная часть списка отведена под него. "Тихий дон", "Судьба человека", "Они сражались за родину", "Поднятая целина". Скорее всего почти всё фильмами, т.к. о казачестве я в целом начитался выше крыши ещё когда читал "Тараса Бульбу" и "Диканьку". Даже не знаю, что такого нового можно было написать про казаков, чего не было ни там ни там.

кажется каким-то разорванным на кусочки

в первом был какой-то общий дзен путешествия
во втором - этот размеренный стиль утерян, идут какие-то рывки постоянные
там, где у толкиена - были паузы, где патя останавливалась - здесь мельтешение сторонних событий. патя постоянно бежит, её постоянно дёргают.

как-то вот никак. бочки, да, крутые
дракон, да, отличный (хотя я смотрел в оригинале и ждал от голоса камбербэтча большего)

но в целом - никак

Во Львове снимали советских "Трёх мушкетёров" - и вот это заметно)

Мой список на прочтение - включает в себя совершенно разноплановые книги. Там и художественные, и философия и Каббала и ещё дофига всего. С экрана мне в основном читать влом (иногда я делаю исключения, но редко) там что я иду по нему, временно пропуская не художественные книги (то есть реально какой смысл слушать аудиокнигой "Начала" Евклида или, например "Нагорную Проповедь").
Однако вот погуглив, я наткнулся на несколько хороших начиток классика эконмической теории Адама Смита, и решил попробовать. Конечно, одновременно играя в три-в-ряд, как обычно.

Ну и вопщем что хочу сказать - остановил я в тот момент когда почувствовал, что мозги начинают вытекать из ушей, причём с хлопками от отдельных взрывающихся извилин. Это был реальный батхерт, я аж охренел, как меня накрыло.

Вопщем не: Слушать лекции аудиокнигами, да ещё и играя одновременно - нереально. Я не знаю как студенты выдерживают, но мне нужен вменяемый текст, в который можно вчитываться. А я еду дальше.
К Смиту ещё как-нибудь вернусь.

"Далеко-далеко на западе,
Там, где кончаются земли,
Танцует мой народ,
На иных ветрах"

Читая финальную книгу серии, ближе к середине я вдруг понял, что мне адово скучно и хочется просто глянуть пересказ событий, чтобы понять, чем всё закончится, и пойти дальше по списку.
Нет, и прошлые книги тоже были достаточно размеренные и неторопливые, но вся серия стабильно держалась мрачного тяжеловесного стиля, и именно за этот стиль я всегда любил истории о Земноморье.
Всегда истории, происходящие в нём шли где-то в стороне от основных событий мира. Если герой встречал великого мага, то этот маг не кидался к герою с распростёртыми объятиями и не принимался бегать вокруг героя кругами. У мага были свои дела, значительно более важные, чем события книги, и герой был каким-то мелким мгновением в жизни мага, по своему интересной, о которой можно было только догадываться.
В этом была особая тяжеловесность историй - они двигались внутри монолитного огромного мира, о котором читатель мог только догадываться, потому что Ле Гуин делала лишь самые пространные намёки. К примеру, у всех возникало ощущение, что между первой и второй книгой находится ещё минимум две, не написанных, потому что там огромное количество ссылок в никуда.

И даже в совсем слабых третьей и четвёртой книгах - это ощущение непонятной мрачной глубины остаётся.
Но, всё заканчивается в финале сборника рассказов, и пятая книга - уже похожа на классическое легковесное фентези. Там быстро собирается патя героев из короля, сильнейших магов и полудракона. Мир уже не таинственный - королю приходят донесения со всех концов света, он знает куда движется. Исчезает и монолитность - последние сильнейшие существа - драконы - теперь спокойно разговаривают с патей и даже выглядят какими-то виноватыми. Эта патя - событие для всех, кто их встречает.

И всё, магия серии рассыпается. Скучно. Только четверостишие эпиграфа (см цитата в начале поста) ещё намекает о том, как оно было раньше.

Я нихрена не понял.
Ни начала, ни концовки, ни части событий в середине.
То есть вообще.
Разборы прошлых частей и первого эпизода - никак не помогают. Здесь сплошная нёх с начала и до конца.

В цикле о Земноморье закончились аудиокниги. Финальную нужно читать с экрана, так что я временно пошёл дальше по списку (следующим пунктом - будет вторая попытка таки осилить "Гиперион" Симмонса).

Периодически путаю Чехова с Гоголем. Оба классические авторы маленьких высмеивающих рассказов. Только один украинец.

Сабж - повестушка про не в меру интеллигентного доктора в психиатрической больнице (той самой палате). Доктор этот чрезвычайно любит думать о Высоком, вплоть до того, что очень быстро приходит к невероятной глубины выводу: "Нахрена вообще нужно облегчать боль пациентам, ведь страдания укрепляют дух человека!" И ещё множеству измышлений, настолько же осмысленных.
Во всём, что не касается Высокого - доктор круглый кретин.

Скоро доктор начинает болтать по душам с одним из пациентов палаты. Это замечают другие доктора, и по городу разносится слух, будто у доктора самого поехала крыша. Так как главгерой кретин - он действительно начинает вести себя так, будто он сумасшедший, лишается работы и под конец сам оказывается пациентом палаты. Ну и, тут же помирает от общего расстройства.

Мораль: Тяжело быть кретином.
Далее

Очень вменяемая такая аркадная ролевушка по адвенчертайму, кое-где даже напоминающая мне любимые спиралкнайты.
Однако... ОДНАКО... играю я такой и где-то в начале третьего мира (из пяти) мне говорят, мол, простите, но вы достигли максимального уровня, экспа больше набираться не будет.

Вот это реальная подстава. Игра улетела с трэш моментально и со свистом после такой заявы.

Прекрасный фильм про то, как Дисней снимал кино про Мерри Поппинс, воюя с авторшей книги. Всем смотреть.
Олсо редкий случай, когда Хэнкс не похож сам на себя.

олсо показывают очень важную вещь для всех, кто пишет диалоги - всегда ВСЕГДА (как минимум, пока не набьёшь руку) нужно разыгрывать вслух диалоги, которые произносят твои персонажи. Если разыгрывая диалог персонажа - чувствуешь себя полным кретином - диалог нужно переписать.

"На островах Архипелага существовал обычай: мужчины строили корабли, а женщины – дома."

"Опасность любой попытки совершить доброе дело заключается в том, что разум путает две вещи: желание сделать что-то хорошее и желание сделать что-то хорошо."

"«Магическое искусство начинается и кончается именами», – говорил он, и это действительно так, хотя между началом и концом есть много еще чего."

"На что Молчаливый, разумеется, ничего не ответил, давая Далсе возможность самому прислушаться к собственным словам и хорошенько осознать всю их глупость."

"Примерно раз в жизни, и то если очень повезет, волшебник находит кого-то, с кем он может говорить по душам"

Сборник рассказов, идущий сразу за четвёртой книгой. Сборник ВНЕЗАПНО совершенно великолепный, очень умный, лаконичный, атмосферный. Читать его можно (и нужно) сразу после первой книги, а вторую, третью и четвёртую - пропускать.

Первый рассказ описывает тёмные времена, когда магию изучали как попало и тратили её примерно так же как и в большинстве фентезёвых миров - то есть фигачили файерболлами друг друга до опупения. Ле Гуин достаточно логично замечает, что мир, в результате такого непотребства - быстро скатывался в говно, и требовалась вменяемая магическая гильдия, которая следила бы за правильностью применения магии. Собсно создание такой гильдии рассказ и описывает.

Второй рассказ - очередное размышление автора на тему феминизма. Сравнение "классического мужского" образа жизни, когда человек посвящает себя чему-то одному и отказывается от остального, и "классического женского" - когда человек занимается всем понемногу.
Сейчас, конечно, такой расклад выглядит по меньшей мере наивно. Во всяком случае в этом рассказе тема подаётся не настолько агрессивно, как в Техану.

Третий рассказ замечателен, потому что описает юность Огеона. А Огеон - крутейший когда-либо выдуманный маг эвер. Я уже писал, но повторюсь - Гендельфы с Дамблдорами отдыхают. Круче Огеона никого в мире нет.
Самое забавное мельком рассказывают в четвёртой книге - что Огеону предлагали стать верховным магом, но он отказался.

Четвёртый рассказ, про побеждённого мага. Этот слабее прошлых.

Финальный пятый рассказ - опять феминизм, про девушку которая хочет учиться магии. В рассказе сильнейшие маги мира как идиоты бегают вокруг неё кругами, крича "она всего-лишь какая-то женщина" и всё это выглядит откровенно глупо. Чото под конец сборник выдыхается.
Под конец девушка оказывается полу-драконом, причём уже вторым (в конце прошлой книги другая девушка точно так же в финале ВНЕЗАПНО оказывалась полу-драконом и непонятно, нафига Ле Гуин повторила тот же самый сюжетный поворот но с другим персонажем).

Это всё, по идее, подводит к финальной пятой книге, где как раз будут с этими полу-людьми полу-драконами разбираться.

"- Брат сказал, что вы умеете держать рот на замке.
- Верно. А мне он сказал, что вы гадите золотом."

"Когда наш замок был в осаде и не было еды - Станис варил мне суп из книг. Книжный клей делают из лошадей."

Русе Болтон более вменяемый чем все Старки вместе взятые и на себя помноженные. Смотреть на его попытки управлять севером будет занятно. Яра всё никак не появляется. Реально её жду.

Божмой, ну наконец-то эти кретинские страдания Тириона закончены.

Мелисандра прекрасна. Кажется, единственный умный человек на всех островах. Видно, что ей уже сто лет как достало нянчиться со всем этим детским садом, но что поделаешь.

Свадьбы в Игре Престолов - стабильно неловкие и не праздничные. Даже Маргари как-то неудобно. Радуется только Бриенна, её единственную на этом пиру никто не хочет убить.
Впрочем, впереди ещё свадьба Серсеи, которая, видимо, будет самой стрёмной из всех.

Серсея шастает туда-сюда, и ищет в кого бы вцепиться. Новичок в сериале Обрин - приходится как раз кстати.

ВНЕЗАПНО - все ждали поворота как обычно в девятой серии, а он во второй.

Очень спокойный эпизод, на грани с невнятностью.
И до сих пор - ни слова о Грядущей Зиме. Нуачо, тут и без Зимы всем хорошо.
Лучшая и самая напряжённая сцена здесь - с Теоном и бритвой, конечно.

Четвёртая книга из цикла о Земноморье.
Главный герой прошлых частей здесь изображён достаточно жалко. Он лишился магических способностей. Занимается тем, что в прострации шатается по горам и ноет о том, как ему плохо, какой он никчёмный и бессмысленный без магии.
Рассказ идёт от лица крестьянки, когда-то полжизни назад (читай - две книги назад) бывшей монахиней в храме тьмы. Очень размеренная история, где почти ничего не происходит. Крестьянка живёт себе, воспитывает маленькую девочку, пасёт коз, спасается от грабителей. Общие события мира идут где-то в стороне от неё, там слухами что-то доходит.
История в меру скучная, то есть представляет собой такой мрачный чч0рный дзен, как раз в стиле Ле Гуин.

При этом в книге много такого неприкрытого феминизма, мужыки все тупые и придурошные, женщины мудрые, но нерешительные и их никогда никто не слушает.

Десятками начали вываливать ролики с разными комментариями по смыслу разных сцен в разных эпизодах (в основном по первому и второму сезону, потому что третий они уже разложили по полочкам в комментариях год назад). Хорошо у меня тут схоронены пересказы, позволяющие вспомнить о чём там вообще были какие серии какого сезона.

Рассказывают много интересного.
Как они делали гигантский обеденный стол в форме карты Вестероса (в замке Станиса).
Или механизм открывающий сокровищницу купца (того, самого которого потом Дейнерис заперла в этой сокровищнице). Там они сделали реальный сложный механизм и крутой ключ в виде медальона который этот купец носил на шее всё время.

Рассказывают как пытались жечь идолов на пляже и те, собаки, никак не горели достаточное время для съёмки всех дублей, поэтому в результате под идолов провели трубы с газом.

Рассказывают про сцену, где толпа голыми руками рвёт на части человека и что, похоже, массовка пропиралась с дублей этой сцены)

Рассказывают про дизайн трёхглазого ворога. Художник говорит что сначала он хотел расположить третий глаз на затылке ворона, чтобы сделать мутанта ни на что не похожим, а потом подумал что ворон должен выглядеть естественно, а естественное оно не "ни на что не похоже", а совсем чуть-чуть непохоже. В результате третий глаз расположен совсем рядом с обычными двумя.

Интервью Ходора всегда прекрасны. Арья неизменно развлекается на всех интервью. Очень мало вопросов задают Джофри, и вот жалко.

Забавно, что многие актёры, которые в сериале не видели друг друга - не встречались и на сцене, благодаря тому, что сериал снимается несколькими командами в разных частях мира. Тот же Джон Сноу вообще почти не видел Ланистеров за все сезоны (не считая одной сцены с Тирионом, четыре года назад), только может на премьерах и интервью.

Рассказывают, как дизайнили доспехи Брианны. Собсно все любители фентези могут брать как пример реалистичного профессионального фентезёвого женского доспеха.

Кстати, объясняют почему Пёс бежал во время осады Королевской Гавани - он сдриснул, увидев огонь (что не помешало ему сезоном позже победить в поединке чувака с огненным мечом).

Мартин рассказывает про сцену с кометой (которая видимо была в книге, но которую я не помню в кино) - она появляется на небе во втором сезоне и Ланистеры думают, что комета красная и это знак, что они победят (красный - цвет Ланистеров), Станис тоже видит её, и думает что красный это намёк на бога огня, которому он поклоняется, одновременно комету видит Дейнерис и она думает что это намёк на её драконов.

Slow and steady
sloooooooow and steeeeeady

Шестерёнки сериала плавно-плавно раскручиваются. Каждая сцена - как маленькое приветствие от старых друзей.
Они все очень рады, что пережили прошлый сезон и уже одним этим фактом они считают, что к ним должны относиться По Особому.
Многие плачутся: "Я был в прошлом сезоне, я пережил Это, пожалейте меня". Ага, щас, разбежался. Тут все вокруг такие же.

Драконы особо отдельно прекрасны. У них появились характеры и они присоединились к актёрам.
Лучшая сцена серии - за ними.

Тирион всё такой же уныло страдающий по идиотским поводам.

"Твою мать - я уважал. Да, она пыталась убить меня, но я её уважал" (с)

"Friends. I fucking hate friends!" (c)

Ставлю на то, что толстячка Сэма каннибалы сожрут всем племенем ещё до конца сезона.

"- Правила есть правила, он нарушил клятву, нужно его обезглавить.
- Знаешь, если мы обезглавим всех дозорных которые спали с женщинами, то стену будет охранять армия безголовых" (с)

"- Вы всегда знаете, когда человек врёт, а когда говорит правду. Как вы обрели эту магическую силу?
- Я вырос в Королевской Гавани." (с)

Джофри и Джейми в паре ещё прекраснее чем Джофри и Тайвин. Я жду когда Джейми не сдержится, вытащит ремень и хорошенько надаёт сынульке по жопе.

"Снимите с её тела ошейник рабыни, прежде чем похоронить" (с)

"- У него всё ещё моя Игла.
- "Игла"?
- Мой меч.
- Ты дала имя своему мечу?
- Многие люди дают имена своим мечам.
- Вот засранцы"(с)

Что удивительно, пока что ни слова о Грядущей Зиме. Ещё рано. Пока просто милое приветствие старых друзей.

в результате - трансляция по HBO только что закончилась

рутрекер лежит уже два дня, одни говорят, что под ддос атакой, другие - что там вообще пожар в серверной вчера случился.

видимо, траву придётся брать здесь. на счётчике пять часов, мне в принципе пофиг, я всю ночь в офисе фигачу диалоги

у когонить есть варианты лучше?