Всё-таки частично взялся за анмие-полнометражки. В первую очередь решил посмотреть то Гиблевское, что не видел раньше.
Гибли рулит.

"Знаешь, я всё ещё думаю о делении дробей. Вот если один можно разделить на два и получится пловина. Это как если нужно разделить яблоко на двух человек. Сколько получает один? Половину. А что значит, разделить яблоко на пять десятых? В математике получается два, но как это представить? Как можно так разделить яблоко, чтобы из него получилось два яблока?"
(с) Only Yesterday

В наше время стало очень не модно обьяснять что-то проделками богов.
Значительно проще предположить существование неких новых частиц или полей.
Пускай даже мы ничего не знаем, ни о первых, ни о вторых, ни о третьих.

Никогда не привыкну, что Babel, это Вавилон.
Эт'ж бабель) Просто бабель)

Это как Barber и цирюльник. Какая-то неправильная окраска этого слова у америкосов.

А ещё я просто ненавижу, когда AI переводят как ИИ.
AI - это великолепное сокращение. Само ощущение этого слова передаёт отношение людей к искусственному интеллекту.
ИИ - это какое-то говно.
Ещё хуже, когда такой перевод делают в кино, потому что на слух двойное "и" от одинарного если и отличается, то криво и тупо.

- Если ты ещё раз это сделаешь, я с тобой больше не буду разговаривать.
- Нет, это если _ты_ ещё так сделаешь, ты не будешь со мной разговаривать.

...как мёртвое затишье, заполняющее всё в самом его центре.

"...ему пришло в голову:" Хорошо ли я делаю, вталкивая этого юношу в глупую жизнть полустепного помещика?" Даже мысль дать ему своих денег и уговорить его не покидать Москвы пришла ему в голову; лет пятнадцать тому назвад он так бы и сделал, но старыми рукаии ужасно трудно развязываь кошелек. "Судьба!" - подумал Крупов и утешился. Странно, что в этом случае он поступил точь-в-точь, как с древнейших времен поступает человечество: Наполеон говаривал, что судьба - слово, не имеющее смысла, - оттого-то оно так и утешительно."
(с) А.И.Герцен

- Дважды два - четыре.
- Ну зачем же так пессимистично? Вот лично по моему опыту - частенько выходит пять или даже шесть. Смелее вперёд - и у вас получится!
- Возможно и получится. Но дважды два, всё же четыре.
- Вот все говорят - четыре-четыре. А моё жизненное кредо - шесть! И смотрите - действительно шесть выходит!
- Ситуации разные бывают. Но всё-таки это четыре.
- Вам же хуже. Сдалось вам это четыре? Шесть ведь лучше!
- Не буду спорить, может и лучше. Но по законам математики - получается четыре.
- Ну, и что дальше?
- Да ничего. Это факт такой. Спросите ещё, что с того, что два больше одного.
- Знаете, а вот если хорошо-хорошо поверить, что шесть...
- Извините, я так не хочу. Предпочитаю всё же дружить с головой) Вы, конечно, как хотите.
- Вот благодаря таким людям, как вы, у меня всю жизнь получается шесть.
- Это ваше мнение. К формуле оно никак не относится.
- И ничего не способно вас переубедить?
- Почему же ничего? Доказательства - математические, раз уж мы про математику говорим.
- Но, вы ведь понимаете, что шесть будет лучше.
- Я сам решу, что мне лучше. И, по моему мнению, сознательно обманывать себя и других для этого совсем не обязательно.


читать подробнее

"Через секунду уже летел вниз, благодаря судьбу за то, что не дала ему шанса остановиться там, на подоконнике, и осознать своей такой благоразумной и заботливой головой всего ужаса того, что он УЖЕ сделал.

Естественно упал - глупо, неумело упал - плохо согнув ноги и вдребезги разбив пятки. Потом хирург удивится, как при таком отёке и гематомах могли остаться целыми кости.
Директор будет с ленинским прищуром пытать, зачем он это сделал, и искать тайный, крамольный смысл его поступка.
Вся группа, дружно, откажется брать его на поруки, утверждая, что никто ему ничего не говорил, и выпрыгнул он из хулиганских соображений, что вполне достойно отчисления.
Впечатлительный отец упадёт в обморок и станет рыдать, получив по телефону сообщение, что его сын выбросился из окна.
И только мать, сухо поджав губы, спросит: «Зачем?», - а, получив вымученно улыбчивый ответ, непонимающе поёжится и скажет: «Обманули, как дурочка!».
А он будет счастлив. Счастлив и благодарен себе за то, что не остановился, смог не искать смысла, причин и обоснований, что не стал измерять, сопоставлять и тратить время на принятие решения. Он просто сделал то, чем будет гордиться всю жизнь.

Теперь, когда его спрашивают, кто он такой, он уверен, что имеет право ответить: «Я человек, сумевший выпрыгнуть из Окна», - но, конечно, не делает этого, маловероятно, чтобы кто-нибудь понял, о чём идет речь.

Наверняка есть люди, более умело и обоснованно прыгавшие с больших высот и совершавшие, по-настоящему героические поступки, но уже никто и никогда не заберёт у него его ОКНО, как навряд ли он отдаст свою жизнь.
"(с) Андрей Кочергин

"Когда упал Вавилонски Столп, он придавил восемнадцать человек. Дерзкий дядька с издевкой спросил фарисея:
- Чем эти восемнадцать провинились более остальных?
- Ничем. Это были достойные люди.
- Так за что же им такой конец?
- Если эти достойные люди приняли столь страшную смерть, то на что тогда могут рассчитывать самонадеянные грешники?.."(с) Андрей Кочергин

Вообще можно это здесь читать: http://www.koicombat.org/art9.html
Но я лично купил книжкой)

"Считается, что труд в основном делится на физический и интеллектуальный. Это не правда.
И тот и другой труд явялется производственным. Они в общих чертах одинаковы.
На самом деле труд делится на производственный и управленческий."
(с)

...за тех, кто отвечает за нас?

Вот вопрос.

В любых спонтанных размышлениях или спорах рано ли поздно приходит черёд вопроса: "Ну и что с того?"

Насколько бы не было глубоко, обширно и интереcно обсуждение, ответ на этот вопрос кажется мне значительно важнее его самого.

Пересматривал на днях Джексоновского Кинг-конга... подумалось, что наверное, это один из немногих блокбастеров, где режиссёру удалось достигнуть ощущения в середине фильма, что всё потеряно и всех положительных героев поубивают.

Сюжет умирает в тот момент, когда становится предсказуемым.
Чтобы вырастить жизнеснособный жанровый сюжет (т.е. предсказуемый по законам жанра) нужно проводить скрытые линии и мотивации, которые будут держать зрителя во время развития основной сюжетной канвы.

Первую мотивацию должно создавать уже заглавие.

Последняя мотивация должна появляться после сюжета, возникая лишь у владеющего всеми фактами зрителя после обдумывания сюжета.

"Грубо говоря, вот есть уборщик. Он может подметать мусор. А может бегать и бить метлой тех, кто мусорит. Чище от этого не становится, однако есть надежда, что конкретно эти люди в будущем будут мусорить меньше. Что в конечном итоге эфективнее: сказать сложно."
(с)