Показывали вчера по РТР передачу-исследование про "Мастера и Маргарту"-роман (иллюстрируя роман кадрами из сериала). И мучил меня вопрос: а зачем? Зачем искать реальные прототипы героев, рассказывать об их оношениях с Булгаковым (да еще с таким смаком), если Книга и без этго диво хороша, и не сделает ее лучше знание о том, что Берлиоз - это реальный кто-то там, председатель союза пролетарских писателей. И хорошо, если не сделает хуже.
А интересены был дьякон, часто появляющийся в телевизоре (кто-нибудь помнит, как его зовут?)
Во-первых, он прямо сказал, что не собирается искать исторических прототипов Маргариты (Марго была единственной из московских героев, рассуждения его о которых показали) (хоть я и не согласен с тем, что она - просто "сексуальная самка").
Во-вторых, самую поразившую меня мысль о том, что Иешуа, по сути, есть продукт коллективного творчества Воланда и Мастера, донес именно он.
"Сейчас меня инетересует только Понтий Пилат" (с)

p.s. happy new year =)

По мотивам taoky
Какое ваше самое главное книжное открытие года?
Мне в одно не уложиться, и даже трех мало, моих будет пять.
1. Линор Горалик (дневники, "Нет", что-то про небо, ДД и N, помогите мне)
2. Вен. Ерофеев ("Москва-Петушки", "Вальпургиева ночь" и др. - да, только в этом году!)
3. Чак Паланик ("Бойцовский клуб", "Колыбельная" - и что такое альтернативная проза, в таком случае?)
4. Хольм ван Зайчик (новое "Дело о непогашенной Луне" - очень неоднозначный этический роман, резко отличающийся от всех шести ранних "Дел")
5. Эдуард Лимонов ("Это я, Эдичка", "Другая Россия")

А в закрытия даже и не знаю, кого вносить. Пусть живут

Мда. К этому сериалу у меня отношение будет, чувствую, такое же, как у berezin'а - к "Есенину". Но так же, как berezin, я таки его смотреть буду (но яд свой держать при себе) - в первую очередь, чтобы вспоминать Книгу, а не искать ляпы.

Наверное, чтобы окончательно убедиться в жизнеспособности нового русского кино, Кто-то послал мне кусочек рецензии на "Гарпастум" младшего Германа, а потом направил в прокат напротив - гдя я этот фильм и взял.
Отлично, особенно на фон недавно посмотренного "О любви" Соловьева. Вроде бы то же время, и похожая картинка - "скажи что-нибуь в фонограф", и один из сюжетных ходов - опытная женщина соблазняет юного мальчика - но "Гарпастум" более добр и достоверен, что ли. Чехову вряд ли понравилась эта интрпретация трех его рассказов. Дворовым же футболистам история о ребятах, собирающих деньги на строительство стадиона, придется по вкусу.
И героини там все - разные, не то что в "О любви".
И несмотря на печальные финалы, жить хочется - после "Гарпастума".

"У вас вся семья нервная, и мама, и отец. Только у них еще колоссальное количество достоинств. А ты пока только нервный." (с)

Александр Гельевич Дугин
Тарас Адамович Рабко
Эдуард Вениаминович Савенко
Егор Федорович Летов

Что объединяет этих людей?

1 мая
Давно уже я вошел в этот автобус.
Так давно, что даже не помню теперь, как встретили меня пассажиры... Наверное, никак не встретили: вндь входят и выходят так много, зачем же примечать каждого...
Они просто не хотели примечать; им мягко, тепло, - они даже не смотрят на выход, на "свой" выход. И не смотрят на тех, кто входит: для им смотреть на них, если им так уютно!..
Меня заинтересовало: если все-таки они скоро выйдут - для чего же сидеть? Они же выйдут на холод - так и заранее согреваться незачем! Они ведь и вошли, чтобы потом - выйти!.. Удивительные пассажиры!
<...>
Вот это уже самое главное: "к тому же" любая остановка может быть моей. Когда меня спрашивают: "Гражданин, вы на следующей сходите?", мне кажется, что меня дразнят Стоит, мол, нарочно, чтобы мешать. Без билета... а ведь смотрит на всех так, как будто кто-то виноват, что ему приходится стоять... Не знает сам, куда едет... Удивительный пассажир!
<...>
Я, может, для того и еду, чтобы понять: для чего едут другие... И вообще: для чего входить туда, откуда есть выход...
(с) Вен. Ерофеев, "Записки психопата"

Got a one way ticket to the blues,
woo, woo
Хочешь петь – пой, пожалуйста. На самом деле человек, которому всучили билет в один конец, ни за что не станет так петь. Подошва у людей, имеющих билет лишь в один конец, очень тонка, и они вскрикивают, наступая даже на самый маленький камешек. Дальше – ни шагу. Им хотелось бы спеть о билете на небеса в оба конца. Билет в один конец – это распавшаяся на части жизнь без связи между вчерашним днем и сегодняшним, между сегодняшним и завтрашним. И только человек, зажавший в кулаке обратный билет, может напевать чуть грустную песенку о билете в один конец. Это уж точно. Именно поэтому он в постоянной тревоге – боится, что потеряет билет для поездки назад или его украдут; он покупает акции, страхует жизнь, двуличничает с профсоюзом и начальством. Он затыкает уши, чтобы не слышать истошных криков о помощи, доносящихся из сточных канав и выгребных ям, – криков тех, кому достались билеты в один конец. Чтобы не думать, он на всю мощь включает телевизор и во весь голос поет блюз о билете в один конец. И можно быть уверенным, что каждый заключенный будет петь блюз о билете в оба конца.
(c) Кобо Абэ, "Женщина в песках".

И все это так верно перекликается, что остается отойти в сторонку и наблюдать - совершая процесс понимания того, зачем люди едут - покупая билет в оба конца.