Сюжет фильма чем-то напоминает историю из "Морского волка" Джека Лондона, где в противостоянии между человеком-зверем и интеллигентом побеждает интеллигент. Не факт, что за счет присущих ему в силу одного лишь названия, личностных качеств. Скорее, за счет тех, о которых он и сам не подозревал до момента начала истории. А, может, и вовсе за счет помощи провидения, которое почему-то всегда на стороне интеллигентов, а не человекозверей.

Но, в отличии, например, от фильма, где "Морской волк" Лауцявичус так и остается глыбой-мужиком, которым можно гвозди забивать, просто который проиграл, Ранбек, стоило в него потыкать пальцем, не потакая его играм, оказался неустойчивым в своих решениях, капризным, инфантильным, в чем-то слабым. Что не мешало ему проявлять жестокость, стремиться доминировать всеми доступными ему средствами.

Есть, так же, и третий важный персонаж в замкнутом пространстве просреди дикой Гренландии. Ученый Хольм. Человек не физического труда, который все время, пока не появился Хендрик, находил за что уважать Ранбека, знал как избегать кофликтов с ним, дружить. Глубоко интровертная личность, никак не проявляющая своих особенностей во внешний мир. Человек погруженный в свою работу, часами проводит время с объектами иследования. Самодостаточная жизнь внутри жизни. Ранбек занят своим, Якоб Хольм своим делом.

А вот писатель Хендрик, увы, приехал вкусить образа жизни охотника на моржей. А, значит, попадает в иерархию, которую строит Ранбек. Под начало опытного охотника, которому нужно быть главным в любом случае, иначе он теряет те жизненные ориентиры, которые так долго были до этого. То, на что привык опираться.

Якоб Хольм просто видит ежедневное противостояние. Почему же у него, в итоге, претензии к обоим? Нашла коса на камень, что ж такого? Может, просто обида за то, что Ранбек начал проявлять себя с неприглядной стороны именно с приходом Хендрика Ларссена (фамилия как у персонажа Дж. Лондона, такое маленькое совпадение)? Причем обида и на того, кто заставил Ранбека так себя вести и на самого уже не столь достойного уважения некогда друга.

Если провидение помогло спастись Хендрику Ларссену, а человеку-зверю шансов не оставило, то как-то оно и не помогло выжить Хольму. Если искать связь между поведением героев, моральными выборами и реакцией мироздания, допуская его участие в происходящем, то можно предположить, что Хольм не хотел брать на себя ответственность за решение об отношении к другу, перекладывая ее на всех, кто рядом. Как бы заперся от всех в своем домике. А бог его не простил за это.

Победил только Ларссен. Однажды положив на одну чашу весов свое достоинство и благополучие, а главное, свободу действий, на другую заповедь "не убий". Заповедь взлетела вверх. И это понравилось мирозданию. Хотя совесть главного персонажа с тех пор оказалась как бы больной навсегда. Он не нашел в себе равновесия и не нашел покоя

Я пока не выяснила, что же именно натолкнуло Фибоначчи на мысль об этой прогрессии. Но фаланги пальцев у людей, правильные черты лиц и многое другое, действительно вписываются в эту закономерность. Фильм Д. Аранофски "Пи" как раз на эту тему, там вас как бы подводят заодно к теме б-га. Но это странненький бог, в нем мало света, просто достаточно, чтобы избранный мог увидеть. Еще не Свидригайловская банька, но даже близко не избавление и прощение

Что я могу сказать по поводу фильма "Леди Гамильтон"? Вивьен Ли гениально играет влюбленных красавиц, когда она любит на экране, она сама любовь, в чистом виде. Интеллектуальную сторону личности самой блестящей светской дамы своего времени то ли не удалось отразить, то ли не стремились создатели фильма, то ли перевод не передал, как-то так. Но была одна фраза, которая явно намекала, что ЛГ интеллектуалка, фраза о том, что Нерон поджег Рим, когда они с маменькой смотрели в окно из дворца в Неаполе. И дальше о том, что "именно знание подобных мелочей и делает из нас леди!".

Тут почти на 100% передана идея, которая меня уже посещала не раз. Основное отличие аристократов от быдла - это не столько хороший вкус, и даже не столько какие-либо внешние признаки, хотя это тоже играет не последнюю роль, а воспитание, образованность, а еще непроходящая жажда новых знаний, разнообразные интересы. Когда не ждешь, что кто-то сделает твою жизнь интересной за тебя, а главное, кто за это в ответе - так это ты сам.
Это при том, что ЛГ не была аристократкой по происхождению, как и ее возлюбленный, достигший славы и почетных званий. Нельсон был из относительно среднего класса. Сын деревенского священника. История формирования аристократизма в людях, отраженная как динамический процесс. Это как с дипломом. Для многих просто корочки, а кто-то делал интересной свою жизнь, а корочки приятное дополнение, результат

Лорен Бэколл

зарубежного кино Ален Делон. А теперь мне больше нравится Лоуренс Оливье.

Подивилась "Білий птах з чорною ознакою" на російський мові. Тому що, він був раніше скачаний на російський. Здається, завдяки цьому щось не зовсім те. Тим більш, що бандеровці там якось помітно поганіші за червоноармійців за сюжетом. Так, звичайно, тоді, коли цей фільм знимали, врем'я таке було. Вимоги часу.

А так, там, як відчувається, головне це кохання. Спрямоване на одну особу, та і не спрямоване на когось одного теж. Кохання як спосіб життя, чи як шлях. А ті, хто вбивають одне одного, чимось не тим зайняті, якось так, мабуть.

Були сумніви щодо того, чи там є Богдан Ступка, чи його хтось дуже нагадує. Але це справді був він. Молодий.

Причесався,прилизався,в білі штани вбрався

Внезапно понравился фильм Тони Гатлифа. Это оказалась "Трансильвания". Раньше я думала, что зачем фильмы Тони Гатлифа если уже есть Кустурица. Если про цыган, то пусть лучше Кустурица. А теперь случайно запустила из того, что было на винте и прекрасный фильм оказался! И Кустурица вообще ни при чем.

"Гостиницы... Я не понимаю зачем спать гостиницах. Это 4 стены. Там можно только мыться!"

В одной из последних сцен "Трансильвании" в кабачке пела, фальшивя, томным голосом кабачковая девушка песню "Червона рута". А другая в этом же кабачке, где цены называют в гривнах, предлагала платные услуги любви. Надеюсь, это не означает, что Гатлиф так относится к Украине, что образы вот такие. А то, немного было бы жаль

Интервью озвучивает Кирилл Пирогов. Фильм оформлен как интервью, взятое у поэта Бродского после его смерти. Обсуждают весь диапозон с фактами его жизни вплоть до завершения.

Ты не скажешь комару,
Скоро я как ты умру.
С точки зренья комара
Человек не умира...

Чего мне действительно недостает в Америке, так это обычной европейской улицы. Самой обычной

"Нет ничего хуже абсолютно уверенных в себе людей. Они обязательно ошибаются."

И. Бродский

И еще хочу отметить высказывание о том, что Анна Ахматова научила прощать. Тогда как же Бобышев и его травля в эммиграции? Или крестик снимите или трусы наденьте

который сканирует транзакции между людьми, деньгами и вещами, но и материализация момента жизни, при переходе из пространства во время...



Так и скажем, дематериализовался, мол, Алешенька.

Прохання уточнити, чи є винайдений "дівайс" приладом, що має фізичні обриси, чи йдеться про певну пояснювальну модель, Віктор Сараєв залишив без відповіді. Натомість він запропонував Російській службі Бі-бі-сі ознайомитися з книгою "Образ перемоги", авторами якої є ті самі Антон Вайно, Антон Кобяков і сам Віктор Сараєв, і почати це ознайомлення зі сторінки 105.

На цій сторінці розкривається значення тактики ведення війни, застосованої Кутузовим проти Наполеона у битві біля Бородіна: "Наполеон вважав, що гру веде саме він, але вся гігантська гра Наполеона була лише фрагментом гри Кутузова, і Наполеон, сам того не підозрюючи, розігрував свою партію строго в рамках Кутузівської п'єси. Наївний Бонапарт навіть не знав про існування таких рівнів гри".

70 ЛЕТ НАЗАД РОДИЛСЯ АЛЕКСАНДР КАЙДАНОВСКИЙ
Рига, 1987 год. Еще единый и нерушимый Советский Союз, эра Горбачева уже успела породить ворох надежд. В подавляющей буржуазным шиком гостинице «Ридзене» проживают гости первого кинофестиваля, который в дальнейшем получит звучное имя «Арсенал». Александр Сокуров и Иван Дыховичный, Нана Джорджадзе и Александр Кайдановский — все ощущают себя посланцами нового кино и почти все круглосуточно дружат в баре гостиницы, предлагающем за руль двадцать «дайкири», «мартини» и еще внушительный набор коктейлей, знакомых только по романам Ремарка и Хемингуэя.

С Сашей Кайдановским мы представляли на сцене фильм «Простая смерть» и его короткометражные работы. Я должен был служить «медиумом» между публикой и режиссером. Кайдановский опоздал на фестиваль на пару дней и оказался почему-то не поселен в гостиницу. Я предложил ему разделить со мной двухместный номер. Впоследствии судьба не раз сталкивала нас в очень «близких» ситуациях — например, в Роттердаме, где как-то утомленные кинематографом, мы двинулись изучать «ночную жизнь». После безрезультатных блужданий по вымершему городу (кто сказал, что это самый большой порт в мире?) мы попали в лапы к двум негритянкам и спаслись позорным бегством под предлогом того, что опаздывали на ночную пресс-конференцию (Сокурова, между прочим).

читать подробнее

Посмотрела наконец "Конспираторов". Еще раз убедилась, что пересматривая очень хорошее кино, которое я видела приблизительно 10 лет назад, отмечаешь про себя более осознанно насколько режиссер фильма мастер. И рефлексия по поводу тоже четче.

Уже точно понимаешь, что там нет буквальных способов у людей удовлетворять свое страстное одинокое либидо. Это образы, из которых следует, что всем нужно и интересно идти сложными путями с ответвлениями. Без подчеркивания особенностей христианской морали тоже не обошлось. Гениталий не касается вообще никто, хотя каждый персонаж занят только тем, чтобы получить самое заветное. Люди разных возрастов и участков социума, каждый уверен в своей никому ненужности. Погружение в самодостаточное поле личной извращенной сублимации и удовлетворение таких оттенков собственных желаний, что обычный человеческий секс по сравнению с этим, увиденный когда-либо в порно, тобой, со стороны, такой обычный... Но только как на счет радости?

"Увлечения". В какой-то момент начинает казаться, что персонаж Ренаты Литвиновой хочет казаться загадочной для других, чтобы привлечь к себе внимание. Чтобы понравиться. Но никому, в итоге, не нравится, хотя выборка малочисленная, всего-лишь в рамках коллективов ипподрома и больницы. Но, в конце фильма вдруг становится ясно, что она такая и есть и ей пофиг кому произносить свои монологи о смерти. Что она просто такая не удобная для обычных, нормальных людей, которые такого компонента как смерть, ее постоянного пристуствия рядом с жизнью, не замечают. Не комфортно замечать. Замечают тех, с кем общие увлечения. А девушки и лошади прекрасны! :-)

"Три истории" Подробно раскрывается личность убийцы, как личность обычного человека как все. Но с особенными обстоятельствами. На его месте мог оказаться каждый. Компонент странности может так же присутствовать где угодно. Люди охотно замечают странное в других, но не в себе. А если замечают, это подозрительно. Что-то там скрывается, возможно, плохое. Но жизнь такой привычный колейдоскоп из странностей обыденности и вдруг убийство. Смерть.

читать подробнее