Театр начинается с вешалки. Но в зимний период. В некоторых театрах уже есть примелькавшиеся гардеробщики, которые (по моему субъективному мнению) быстрее обслуживают. Чаще всего для меня театр начинается с общения (или его отсутствия) с капельдинерами на входе в зал. Их я могу разделить на 2 категории.
1. Капельдинеры-молодежь, которые не проверяют билеты при входе в зал. Зрители рассаживаются самостоятельно (в театрах везде предельно ясно обычно написано, где какой ярус и места), если возникают вопросы, то подходят и спрашивают. Активная индивидуальная работа капельдинера начинается после третьего звонка, когда нужно максимально быстро рассадить зрителей с билетами и приглашенных на свободные места.
Чаще всего это молодые девушки и парни. Они максимально демократичны, дружелюбны, могут поговорить немного и помочь. Этот вид капельдинеров я люблю больше всего, думаю, я бы примерно так и работала. Во-первых, зрителям не надоедаешь назойливой (в отдельных театрах) продажей программок, во-вторых, не создается очередь на вход в зал из-за проверки билетов, зрители общаются друг с другом и находят места. При этом капельдинер внимательно следит за своей частью зала и максимально быстро приходит на помощь.
2. Капельдинеры-бабки (да, именно так). Это самый мерзкий вид, в партер без билета можно не соваться после третьего звонка даже если он будет полупустой. Логика железная и нелогичная. Проверка билетов сплошняком, очередь на вход ближе к третьему звонку, строгий и жесткий тон со зрителем, терпеть не могут заниматься с халявщиками и максимально отправляют их на ярусы. Пересесть с яруса можно только в антракте, потому что бдительность уже не проявляют (каждый зритель уже знает точно свое место, билеты можно не проверять). Работают в крутых театрах, поэтому плевать они хотели на входные места, у них аншлаг, и не волнует. Как правило, на этих дам преклонного возраста чаще всего жалуются зрители, говоря о совковскости. Я сама сталкивалась несколько раз с подобным отношением.
Первый раз это было в театре Вахтангова, когда я купила откидное в ряд от прохода, а там ложа прямо по курсу, мне половину сцены было невидно. Когда я решила пересесть на другое откидное, мне жестко сказали, что у меня есть билет, а туда сядет кто-нибудь другой (кто, спрашивается?!). Естественно, я втихаря пересела, больше на это откидное не беру билет и никому не рекомендую.
Второй раз в Современнике не хотели, чтобы зрители с откидных и дальних мест пересели в партер на ряд для приглашенных (которые не пришли, а то "вдруг приедут"). Естественно, после того, как погасили свет, все пересели, кому было нужно, а даме ничего не оставалось, как молчать. В антракте ей не удалось заикнуться, ее доводы на зрителей не сработали.
Третий раз меня практически убил. В дорогом и любимом Моссовете нам дали входные на банкетку у стеночки. Админ не знала, естественно, что среди нас беременная, а я первый раз такой входной получила, даже не врубилась. Капельдинер принесла банкетки, а мы попросили поставить один стул для коллеги, все же беременной было бы намного удобнее. Нам ответили, что раз написано банкетка, значит банкетка! Я нашла местечко в партере рядом, чтобы пересадить коллегу, а нам ответили, мол, вдруг люди придут, придется выбираться, посидите пока так. Я вообще выпала в осадок! И это говорит женщина-капельдинер! Да, она выполнила свои обязанности в точности, но это же ненормально такое отношение! Ее что, уволили бы за 1 стул?!
Ну и наконец, четвертый раз "порадовал" Ленком вчера. Как оказалось, театр настолько "любит" своих зрителей, что выдает входные тупо на вход, а дальше ищи место сам, а вчера зрители вообще стояли! Я встретила свою знакомую, около моего места было одно свободное. Так женщина-капельдинер меня отчитала, что я проявляю инициативу, что место продано, оно стоит 5 тысяч, и туда придет зритель, придется всех поднимать, а входной бесплатно получили без места, вот пусть и мучаются. На мои возражения, что после третьего звонка никого не пускают в партер, мне ничего не ответили, но многозначительно посмотрели. И знаете что? Никто туда не пришел! Знакомая простояла первое действие (полтора часа), а потом села, конечно, на это место.
Ну и еще один исключительный случай в Кремлевском дворце. На балет не очень много желающих потратиться, плюс зал огромный, поэтому на ярусах много людей, а партер полупустой. Так туда не пускают пересесть до начала никого. Муха не пролетит мимо дамы в форме! А на балконе не проверяют билеты вообще, можно сесть куда угодно. Логику я тоже не вижу: все ж приятнее не пустой партер, да и зал настолько огромный, что ярусы можно сразу закрывать. Но нет, только в антракте, когда не бдят можно пройти.
Да, я согласна, что капельдинеры могут и таким жестким образом выполнять свои обязанности (а я чаще всего выпадаю из их нормы со своим желанием переместиться с откидного): проверять билеты, не пускать в партер, ругаться, когда пересаживаются, но всему же есть предел. Зачем портить настроение зрителю до спектакля, себе трепать нервы? Мне кажется, можно быть более лояльными и идти навстречу зрителям. Не думаю, что у них есть распоряжение быть буками со зрителями, чаще всего, полагаю, в неофициальной обстановке они очень даже милые, но зачем тогда себя так ставить в зале?
Конечно есть и переходные варианты, когда с капельдинером можно реально договориться, чтобы помогли с местом, или просто пустили после третьего звонка на свободное. Но это бывает не очень часто, обычно, если втереться в доверие, часто ходить в этот театр, поддерживать общение. Ну или если настроение хорошее у человека.
Обычно у меня не бывает проблем с капельдинерами, за редкими исключениями, которые выше. Я стараюсь или сидеть на своем месте, или перемещаться максимально аккуратно и продуманно. Но подобные перегибы откладываются в памяти (и не только у меня), портят впечатления, поэтому и возникла классификация.

Вчера смотрела с новой знакомой с работы "Даму с собачкой" в МТЮЗе. Не хочу больше с ней ходить в театр (еще один поход, правда, уже запланирован). С одного спектакля она ушла, потому что было слишком откровенно, "похоже на Камеди Клаб, я такого не ожидала увидеть в театре", но с этим я еще могу согласиться, многие не выдерживали, кто-то ушел в антракте, кто-то по ходу действия. Это "Гаргантюа и Пантагрюэль" в постановке Богомолова в Театре наций. Я была готова ко всему в принципе, поэтому досмотрела до конца, и мне было интересно смотреть на работу нового для себя режиссера. Режиссер конкретно так посмеялся над собой и зрителем после сцены, когда ушла моя знакомая (со сцены в зал прошла актриса и с возмущением сказала примерно следующее: "Что это такое, в центре Москвы, в шаге от Кремля, кошмар!", после этих слов актриса вышла, а зал прореагировал смехом и аплодисментами).

Вчера ходили на спектакль, который очень и очень хорош, на мой взгляд, это лучшее, что можно сделать с "Дамой с собачкой", это Кама Гинкас со своим взглядом на Чехова. Игорь Гордин играл Гурова замечательно, было жаль, что никто не принес цветов никому. И ведь он играет спектакль уже 15 лет, а живо реагирует на зрителей, партнеров, находит что-то для себя. Очень сильные последние монологи.
Мне сказали, что видно было хорошо (мы сидели в разных местах), только громко периодически, спектакль интересный, но местами очень скучно, свои 200 рублей не было жаль. Мне просто хотелось развернуться и уйти в другую сторону после этой фразы. Нет, я не против других мыслей о спектаклях, которые я смотрю, я читаю разные отзывы для разнообразия, но меня внутренне возмутила такая оценка. Может, не нужно было ждать каких-то мыслей вслух? Конечно, ей интересно, когда я зову куда-то, кидаю мероприятия, но явно не доросла. А может быть просто не может открыться и расслабиться, погрузиться в спектакль? В общем, и поговорить не о чем, и помолчать не о чем.
Наверное я слишком много хочу от тех, с кем хожу куда-то. В очередной раз убедилась, что идти нужно или с проверенным человеком (с которым можно поговорить или помолчать об одном), или одной (что чаще всего и происходит). Пора выключать альтруизм на просвещение всех вокруг, надо давать направление, а дальше пусть сами.

С учетом того, что я экономлю и не покупаю билеты в театры, вечером после работы смотрю кино. Да, я тот самый пират, который не платит, но периодически жалею, что во время проката не посмотрела на большом экране.
Я не люблю тупые комедии, мне подавай фильмы со смыслом, правда, я не всегда такие смотрю.
Вчера смотрела "Мой папа - Барышников". Фильм о мальчике, который хочет стать танцором, но плетется в конце класса. Вдохновленный фильмом с Барышниковым, мальчик заявляет всем, что это его папа. В итоге мальчик со временем позабыл поддержки балетные, теперь он знает все о материальной поддержке, а растяжки для него всё больше рекламные. Забавный фильм о временах перестройки. Вспомнила свою одноклассницу, которая не любила читать, я ей подарила на день рождения книгу про Карлсона, подружка значительно увеличила технику чтения.

Сегодня дошла до "Левиафана".
Столько про фильм говорили, спорили, что свое мнение уже сложно высказать. Однозначно этот фильм не для всех, этот фильм для думающего зрителя, который реально смотрит на происходящее. Если противопоставлять главного героя с Иовом, то можно даже нафантазировать хороший конец, но это если быть каким-то невероятным оптимистом. Поэтому фильм достаточно тяжелое впечатление после просмотра оставляет. Такое кино, наверное, только у нас можно снять. Реалистично до безобразия.
Прекрасная работа актеров, невероятно красиво снята природа, очень точно подобрана музыка, абсолютно логичный сюжет. Однозначно заслуженно "Левиафан" собрал большое количество призов на фестивалях.
Да, я не буду пересматривать это кино, но хотя бы раз посмотреть в глаза действительности определенно стоило. Думаю, надо бы посмотреть другие фильмы Андрея Звягинцева, например, "Елену". Буду по чуть-чуть смотреть кино, заполнять пробелы (я очень и очень мало смотрела того, что стало уже классикой кино, не только русской).

Шарапову дисквалифицировали на 2 года, она будет оспаривать это решение. Грустно и печально. Международная федерация вообще 4 года требовала. Олимпиаду она пропустит с огромной долей вероятности, наша федерация, конечно ее поддерживает.
Да, сама виновата. С другой стороны это несколько похоже на то, что из нее сделали козла отпущения, потому что от остальных наших спортсменов с мельдонием отстали. Причем законно так сделали, не придерешься особо.
В последнее время я уже не смотрю и так активно не слежу за теннисом, но все равно грустно. Через 2 года Шараповой будет 31, не факт, что получится легко вернуться в топ мирового рейтинга. Не факт, что вообще что-то получится. Контракты спонсоры уже прервали.
Желаю Маше за эти 2 года (если не смягчат дисквалификацию) родить ребенка (как раз 2 года удачно) и вернуться на корт. Я оптимист, ага, пытаюсь в хорошую сторону перевернуть ситуацию.

У нас на работе коллега ушла в декрет, нового сотрудника обучали ее работе, но что-то пока не много толка из этого. В итоге практически всё свалилось на вторую девушку на участке, которая должна и свою работу делать, и за новым человеком проверять практически всё. Думаю, рано или поздно всё устаканится, придет в норму, но пока регулярно девочки задерживаются.
У нас в академии была потрясающая преподавательница по аудиту, которая давала практические советы, она прочла нам совсем немного, но одну лекцию я запомнила крепко, делюсь со всеми нехитрой математикой, которая стимулирует не перерабатывать на работе (тем более зачастую за это не платят).
В 2016 году 366 дней, из них 247 дней рабочих. Возьмем стандартный рабочий день в 8 часов.
247*8 = 1976 рабочих часов при оптимальной работе.
Предположим, что человек задерживается каждый день на 1 час (ну когда-то может и больше, когда-то меньше, но в среднем посчитаем для 1 часа).
Таким образом, человек сверх наработал 247 часов. Если мы разделим это на норму в 8 часов, то получим 30,875. Получается, что человек перерабатывает 30 дней, которые ему никто не оплачивает, а это между прочим отпуск!
Конечно, у человека может быть зарплата, которая окупает и сверхурочные (по мнению работника), но в любом случае выводы от расчетов делает каждый сам.

Вот такая нехитрая математика, а уж выводы от голых цифр каждый делает свои.

Посмотрела "Поворотный пункт", еще один фильм о балете с Михаилом Барышниковым, его первый фильм. Даже получил номинацию на Оскар за роль второго плана. Фильм получил всего 11 номинаций, а не забрал в итоге ни одной.
История о том, как встретились две подруги: одна еще танцует, другая давно замужем и имеет троих детей. Ее дочь - начинающая балерина. Ну и вылили две подруги друг на друга ушатец помоев и недосказанностей. Все это на фоне становления новой звезды американского балета. Ну а Юрий Копейкин (Барышников, естественно) ловелас, соблазнил девушку и кинул, а потом снова все хорошо. Ну и балет, его достаточно много, очень красиво.
Опять же, смотреть этот фильм можно только ради балета, а в данном случае ради его изнанки со сплетнями и кознями. Барышников, конечно, прекрасен, от улыбки можно сразу улететь)) Не знаю зачем, но в фильм вставлен кусочек, где Юрий Копейкин поет Высоцкого (буквально пару секунд). Нет, конечно интересно послушать чистую русскую речь, как напевает Барышников, но смысла особо не нашла.
Не тот фильм, который стоит смотреть обязательно, но занимательно для вечера.