Джва года я ждал пока они выложат на ютубе кусочек Радио Марса. Собственно по сюжету игры Земля вымерла, немногие выжившие переселились на Марс, и вот оттуда до Земли (в руинах которой идет игра) добивает Радио Ностальгия (ностальгия по потерянной планете подразумевается).

Ужастик про детей, которые нашли способ общаться с призраками, ну и ничем хорошим это для них не кончилось.

Само кино не так чтобы супер крутое, оно прямо слишком вокруг детей и их детских терок. Однако мне страшно нравятся сюжеты, где люди вступают в сложные отношения с инфернальными потусторонними сущностями. То есть не так что вот есть монстры и надо от них бегать как от зомби, или там совершать махинации с артефактами и ритуалами. А так, что призраки это тоже люди, как бы представители очень странной культуры, и у них могут выстраиваться сложные отношения с тобой и между собой, и ты при этом не можешь до конца их понять.

Мне ютубовские алгоритмы коварно подсунули



такера после свежего убийства теперь только ленивый не пинает

Давным давно я жил с девушкой, которая сидела на курсах личностного роста, и она страшно фанатела от этого фильма, а я из чувства противоречия отказывался его смотреть.

Сейчас я научился обманывать себя самого при помощи списков. Захерачиваю все говно длинный список, и потом когда дохожу до него (главное к тому времени забыть, что я добавлял в список) испытываю удивление - надо же чем предстоит заняться, ну штош, против списка не попрешь. Высшие силы ничего не поделать.
(Как еще я мог сесть за разгребание драных дисишных кейпов.)

Кино как и ожидалось раздражающе бабская псевдокомедия про Джима Керри, у которого слишком много свободных денег и времени. Герою фильм выдает гениальный совет - нунезнаю, попробуй то да се, вдруг что понравится.

Проблемы белых людей.

"Дедлайн завтра. С тебя восемь тысяч слов. Цензурных! А то я помню ту твою статью про выборы, со словом "блядь" восемь тысяч раз подряд."

Надо еще раз (четвертый) перечитать этот великий комикс.

Казалось бы шесть серий немного - но по факту сюжета там максимум на двухчасовой фильм. Крайне много времени занято скучными отношениями скучных персонажей, имеющими крайне мало связи с основным расследованием.
Концовка ироничная - этого не отнять. Однако общий замут это не про ктулху, увы, а про эскимосскую культуру, что мне вообще не интересно.

Что True Detective s4 это фактически экранизация перевала дятлова.

Я с огромным удовольствием думскроллю ленты, смотря на реакцию разных сторон. С случае с Такером количество глупостей в топах какое-то запредельное, и еще больше - рассказов о хитрых планах, хитрых подсмыслах, хитрых мотивах. Каждый рассказывает что вот он то разгадал Подноготную, Сигналы, Скрытые Махинации.
И невменяемое количество дегенератов шутят одну и ту же пиздец оригинальную и смешную шутку про малыша и Карлсона.

Но, среди этого потока помоев удивительно нашелся человек, который довольно подробно и последовательно разбирает исторические перевирания во время известной лекции.
Что я приветствую. В целом конечно глубоко печально, когда человек не знает историю страны, которой управляет. Вот вам советское гуманитарное образование в действии.

Про фрику книжку написали.

Блежинский рассказывает, что Микрософт изначально не планировали вкидывать в Гирс оф Вор, они планировали ставить на Хало, однако Банджи опаздывали с дедлайнами и не успевали к выходу Иксбокс 360, и поэтому Микрософту понадобился еще один шутер-эксклюзив на старте платформы.

Далее там идет уход куда-то в детство, рассказы о родителях, чел, мне плевать. Собаку Клиффа звали Джазз. Ага, да.

Наконец через полсотни страниц он переходит ко времени когда начал делать игры. Рассказы о первом шароварном текстовом квесте.

Клифф работал в Эпике не с самого начала, он написал им письмо, увидев контакты в конце их игры. В то время в компании было всего два человека - Рейн (в прошлом президент id) и Свини. Клиффу тогда не было и восемнадцати. Он подписался с Эпиком на свою вторую игру - Dare to Dream. В продаже игра провалилась, в отличие от первой - текстового квеста, который приносил подростку не такие плохие деньги. Свини был технарем - аналогом Кармака. Клифф - творцом, аналогом Ромеро. Рейн продажником. Чтобы получить хоть какие-то деньги Клифф работал в Макдаке.

Ребята хорошо находят общий язык и в целом понимают перспективность такого сотрудничества. Эпик отправляют Клиффу чек на тысячу баксов аванса, просто чтобы продолжал работать, все равно над чем, а так же дорогущий компьютер для работы над графикой. Клиффи получает первый игровой редактор для создания ран-н-ганов в стиле Туррикан, и начинает работу над Джазз Джакреббитом. На персоналках в то время практически не было персонажей типо Соника, идея запустить такого - была прекрасная. Эпик нанимают людей в команду к Клиффи, и он уже практически не занимается программингом, чисто дизайном. Отдельные люди нанимаются на арт и музыку.
В эпике к тому времени еще несколько таких полунезависимых команд. Одна делает One Must Fall, другая Пинболл (крупнейший ранний хит компании).

Тим Свини сконцентрирован на создании тулзов, которые максимально упростили бы работу дизайнеров. В конечном итоге все это перерастет в Unreal Engine. Игры ему интересны как способ рекламировать инструментарий.
Во время разработки Джазза выходит Doom, и все понимают что будущее за 3д шутерами. Тим быстро пилит первую версию Анрил Инжна и раздает всем. Эпик увлечены идеей игры с заточкой под детматч. И тогда выходит первый Квейк, который показывает, что не они одни.

Эпик полностью поглощены Анрилом, хотя пока еще толком не знают, что это будет за игра (и как она будет называться). Они массово нанимают моддеров из сообщества Doom. В команду приходит еще один менеджер из id - Джей Вилбур.
Название игры предлагает Тим. Он хочет чтобы его движок назывался Анрилом, и значит игра тоже будет так называться. Долгое время децентрализованная команда просто делает то, что каждый считает крутым. Рождается многоствольная базука, Скарджи. В какой-то момент в голове Клиффа щелкает - это космический бермудский треугольник. Команда впервые съезжается вместе в единый офис.

Изначально Клифф хочет чтобы героем Анрила была девушка, но в результате договариваются, что персонажа можно выбрать любого.
Иронично, что именно детматч в Анриле изначально был полностью неиграбельным. И по окончанию разработки все приступили к его починке. Только в этот период Клифф становится полноценным сотрудником Эпик, а не одним из аутсорсеров. Он устраивает голосование за пост главного дизайнера и проигрывает. В этот период он в основном занимается картами для UT.

Клиффу нравится общение с комьюнити, он ставил вебкамеру у себя на рабочем месте и дает свободный доступ всем желающим. Эпик переключается на бесконечные сиквелы анрил турнамента. Тем временем в Клиффа идет переосмысление - всю жизнь он считал что дизайнеры игр должны быть рокзвездами, и поэтому главным примером для подражания для него был Ромеро. Однако тот сливается с Дайкатаной, и Клифф находит новый пример - Хидео Кодзиму, который со второй частью МГС - суперзвезда азиатского геймдева. Кодзима выпускает милитари - и Клифф по его примеру тоже хочет переключиться на милитари игры. Так рождается идея Гирей Войны.

Так и это середина книги, GoW мне вообще не интересны, листаю листаю листаю.
Далее релиз третьих Гирь, Клифф ищет куда дальше. Он описывает встречу с Кодзимой, где тот говорит что несколько устал от МГС и хочет двинуться куда-то дальше. Главный тренд - крафтинг. Как раз идет бешенный взлет Майнкрафта. Все хотят объединить это с традиционным для Эпиков детматчем. Так рождается Фортнайт. Генератором идей становится другая команда внутри студии, Клифф фактически только апрувит и обсуждает их идеи.

Тенсент покупает Эпик (частично), Клифф постепенно понимает что ему надо заниматься чем-то своим.
Далее вобщем остаток книги это описания как он мыкается, вспоминает было, романические времена прошлого, которые не вернуть. Фейлит с новыми играми, в то время как Эпик становится владельцем крупнейшей игры в истории игр. Он пытается повторять за ними со своим батлроялем и снова фейлит.

Далее он углубляется в семью и ничегонеделание. И на этом конец.
Финал конечно звучит неубедительно.

Понемногу читаю сабж. Это серия европейских комиксов. Каждый томик описывает жизнь в очередном безумном городе, все пропитано ренессансом и викторианством, очень сильно про общество, а не про отдельных героев. Прямо непрерывные красоты и крутоты.
Главная проблема - половина томиков черно-белые (но первый, скажем, раскрашен, причем божественно).

В целом прямо вот впечатляющая фигня, будит воображение.

"Присутствовал лично посол США, произнесший спич о необходимости сотрудничества между народами; правда, выступал он под охраной шести плечистых парней в штатском, которые держали нас на мушке. Мне, признаюсь, стало как-то не по себе, а тут еще, на беду, стоявший рядом темнокожий делегат Индии, которого мучил насморк, полез в карман за платком. Как впоследствии убеждал меня пресс-секретарь Футурологического общества, примененные средства были необходимыми и гуманными."

"Молчание – лучшая тактика при случайных знакомствах."

"Идеальное оружие для охоты на Папу Римского"

"Не многовато ли развелось желающих открыть нам глаза"

"На возвышении красовалась повестка дня, обрамленная зеленью; первым пунктом шла глобальная урбанистическая катастрофа, вторым – катастрофа экологическая, затем – климатическая, энергетическая и продовольственная, после чего обещан был перерыв. Военная, технологическая и политическая катастрофы откладывались на другой день, вместе с дискуссией на свободные темы."

"Даже если бы жильцы выходили на экскурсию из тысячи дверей сразу, они все равно никогда бы не вышли: прежде чем последний из них покинет здание, успеют подрасти родившиеся за это время младенцы."

"Сначала цивилизация, а после каннибализация, утверждал он, ссылаясь на известную теорию американцев, которые подсчитали, что, если ничего не изменится, через четыреста лет Земля превратится в шар из человеческих тел, разбухающий со скоростью света."

"Здоровенный полицейский в шлеме гнался за каким-то подростком с криком: «Остановись, ради Бога, остановись, я же тебя люблю!» – но тот, как видно, не принимал его уверений всерьез."

"Огромная толпа неподалеку горько рыдала; над ней возвышался плакат: «НЕ ЖАЛЕЙТЕ НАС, ПРОВОКАТОРОВ!»"

"Перспектива очутиться в рабстве у добродетели казалась нам неизбежной и навевала мрачные мысли"

Я в целом скучаю с Лема. Он на мой вкус похож на всех остальных фантастов середины двадцатого века, которые страшно упарывались по технологиям и несколько забивали на все остальное. Однако однажды я прослушал сабэ в Модели Для Сборки (это еще были времена, когда я не начал читать с такой скоростью, что прослушивание аудиокниг стало потерей времени), и она прямо во хорошо пошла как такой сеанс гипноза, люблю такое.

Сейчас перечитал, и в процессе понял, что когда-то не дослушал до конца - бросил на середине. И сейчас читая тоже с середины начал пролистывать. Там первая половина вот прекрасна, а потом главный герой накидывается наркотой и начинает воображать будущее и автор выдает на пол книги типо эссе о грядущих бумерах-зумерах, и все это чудовищно скучно.

Не знаю почему книга называется "романом". Даже если половину не листать - это все равно повестушка от силы часа на три.
Надо еще по Йона Тихого почитать.

Лучшее что есть в Вонке - это Хью Грант.

"Власть развращает, но кто-то же должен править."

Кино конечно снято так, что надо перед ним смотреть сериал (или читать книгу), иначе вообще ничерта не понятно.
При этом сериал медленный и хреново снятый (по сравнению с фильмом) и в фильме просто тонна крутейших актеров. Начиная от нашего Хабенского и до Тома Харди, Камбербетча и т.д

Но в сериале при всех его проблемах, при его страшной затянутости (хотя там всего 6 серий) и занудности есть главная находка - это Алек Гиннес (оригинальный Оби Ван Кеноби), который играет такого супер мощного английского дедушку, который ходит в огромных очках и смотрит на всех котячими добрыми грустными глазами, все вокруг его унижают а он смотрит и лыбится, и потом ебет всех через плечо толстым болтом. И это прямо круто круто. В кино Олдман пытается это повторять, но получается даже не близко.

читать подробнее

Это список запрещенной литературы, который католическая церковь публиковала с семнадцатого века до середины двадцатого.
Забавно, что там две трети запрещенных авторов - это люди с мировыми именами, которых история еще тысячи лет помнить будет - Джордано Бруно (естественно), Гоббс, Паскаль, Кальвин, Декарт, Бэкон, Спиноза, Монтень, Милтон, Локк, Дефо, Монтескье, Вольтер, Дидро, Руссо, Дарвин, Кант, Казанова(?), Дюма, Золя, Сартр, Данте, Кеплер, Гюго и так далее.

Как это часто бывает - хочешь список приличных людей, посмотри кого запрещают.

Что интересно - список вообще довольно коротенький, хотя казалось бы. У нас за два года больше иноагентов наштамповали, чем всея католическая церковь за три века.

Я думал это очередная вариация задолбавшей меня история с детьми которых топят в шоколадной реке на фабрике гомов. Но нет - кино это приквел, жопка еще не стал засранцем и еще даже фабрику смерти не отстроил, собственно фильм про его путь к успеху.

Главный минус - это добро еще и мюзикл, и поющий шалаве это не совсем то что вы мечтали услышать в ближайшей жизни.

При этом в фильме много плюсов. Вообще стоит на секунду задуматься о фильме, и он становится прямо сильно не детским. Шоколад в нем - явный аналог наркоты. Место действия - город, плотно сидящий на этом дерьме, все в доле, все подвязаны, все охраняют нарики-культисты-сатанисты. Вонка фактически свежий поставщик с синим метом, криминальные круги пытаются его угандошить, очень интересно.

С другой стороны мне симпатичен сам главный герой, который еще не такой мудак, которым станет в оригинальных сюжетах. Он типо еще подросток, всю жизнь посвятил ровно одной вещи - выпеканию шоколада, вообще ничего больше не умеет, даже читать, и совершенно убежден что он всех поимеет делая ровно то одно что любит.

И что характерно - он прав.
И вообще такого типа философия мне близка.