В настоящей победе, если хочется, чтобы она ощущалась, всегда должно быть немного удачи. Чуть чуть.

Злодей должен быть чуть-чуть сильнее героя.
Не слишком сильнее, потому что тогда победа будет смотреться неестественно, или придется вводить "слепые пятна" типо того самого тоннеля звезды смерти, и подобный криптонит.

Одновременно, нельзя делать злодея сильно глупее. Герой должен его перехитрить, но злодей и сам должен быть не дурак. Если злодей сильно глупее - это неинтересно. Если сильно умнее - неестественно.

Они должны быть примерно равны. И оба друг друга успешно обманывать. Злодей чуть сильнее, герой чуть слабее.
Это вот считая все хитрые планы, геройскость героя и подлость злодея.
Это чуть-чуть очень важно - оно дает ощущение опасности (и одновременно - героизма).
И единственный мостик через эту разницу сил - должна перекинуть удача.
Лучше не явно, лучше всего скрыто между другими удачами и неудачами, планами и плот дейвайсами (но важно, чтобы при этом общая расстановка сил оставалась заметна, как и преимущество злодея).

В книжном или киношном сюжете лучше всего когда эта неудача заставляет злодея самого себя победить. Герой может участвовать, но в конечном итоге это должна быть битва идей, и следует показать что не верна сама идея, на который злодей базируется. Его должна победить его собственное мировоззрение.

В игровом сюжете наоборот нельзя так делать ни в коем случае. Если злодей побеждает самого себя в игре - этим он отнимает ощущение победы у игрока. В игровом сюжете битва со злодеем это не битва идей, а битва скиллов. Там мост между способностями героя и злодея должен пересекаться неестественно крутыми (неожиданно крутыми для всех нпс) способностями игрока. Любые битвы идей должны отходить на второй план.

И это кстати одно из ключевых драматургических отличий игровых сюжетов от всех остальных.

(кто вдруг не знает - Лена и Алена это одно и то же имя, так что все ок, если вы понимаете, о чем я)

Чего я добилась в жизни, думает она.
Размножилась сто миллионов раз.
Сократилась двести миллинов раз.
Видела макрофага.
Пережила великое сотрясение
И так далее и тому подобное.

Но к чему я стремлюсь, думает она.
Я же не стану ногой. Не стану глазом. Даже бицепсом хреновым не стану. Даже нервным окончанием. К чему это все? Я достигла потолка своих возможностей, зачем продолжать? Чего я такого еще нового увижу? Узнаю?

И помирает.
Сука.
Всем отделом.
И тебе тогда тоже кранты. Досвидос.
Скажут "от старости", ага.

1927 год. Не целуйтесь в период эпидемии гриппа, предупреждает «Огонёк»

никто не забыт
ничто не забыто

Находите или придумываете идею.
Находите людей, которые могут ее реализовать.
Находите деньги на все это.

Добиваетесь, чтобы работа была выполнена и все остались довольны - и исполнители и инвесторы и потребители.

Поздравляю, вы продюсер.

Потому что новогодние картинки все равно нужно рисовать.
И картинки с животными лучше чем картинки без животных.

Плюс двенадцать как раз хорошее число, когда животных не слишком много, и указаны только самые основные и меметичные, и их можно рифмовать с теми или иными событиями, произошедшими в году.
Плюс их не слишком мало, чтобы приедаться, так что когда одно и то же животное повторяется - ты уже успеваешь забыть, когда там оно было в прошлый раз

Играй красиво, сдавайся в дебюте.

Художники рисуют себя в образе спайдерменов.

"У Вас перед глазами будет происходить странные вещи, в которых Вы будете принимать непосредственное участие." (с)

что эта активность мешает заснуть