Листая тетрадь расстрелянного генерала лазая по некоторым каналам, посвящённым ЗВ-тематике (в частности Angry Joe), я внезапно для себя обнаружил интересный факт: главные хейтеры 8-9 "эпизодов" отнюдь не олдскульные фанаты - те на всю эту хрень рукой махнули ещё после 7-го, - а именно те, кто больше всего пёрся от "кина номер семь". И бомбит у них, в общем-то, ровно от того, что в 7-м кине они всячески одобряли, и есть у них у всех ряд общих деталей.
Главное - "Дисней" грамотно сработали на ностальгии и вызвали у данной категории зрителей выброс эндорфинов. Сколько было рецензий в стиле "ААА!!! СТАРДЕСТРОЕР!!!! ААА!!! ЛАЙТСЕЙБЕР!!! ААА!!! СОКОЛ, ЕБАТЬ, ЭТО ЖЕ СОКОЛ!!!", что отодвинуло на тридесятый план как тот факт, что 7-е кино есть пересъёмка 4-го для тупых (оправдания в стиле "Да нет, это просто сюжет на схожую тематику! Аватар, Покахонтас! Нет, это не МэриСью, это просто КайлО с дыркой в бочине с ней играется!"). А потом, когда эффект от визуалки спал, то внезапно выяснилось, что ОЙ, это действительно лютое МэриСью. Ой, это действительно пересъёмка оригинальной трилогии, только для тупых, да ещё и под коксом в смеси с героином, и очень много ещё всевозможных "ой".
Но главное, что затмила визуалка в седьмом "эпизоде" - тот факт, что это просто, безотносительно ЗВ-тематики, ОТКРОВЕННО ПЛОХОЕ КИНО.
Сценарная импотенция была буквально во всём. В фильме не выстроено ни внутренней логики событий, ни какого бы то ни было связного повествования. Единственный двигатель сюжета - СЛУЧАЙНОСТЬ. Рэй бомжует на пустынной планете, и СЛУЧАЙНО именно там оказывается "Сокол", на который она с негром попадает. Взлетают в космос - а там СЛУЧАЙНО оказываются Соло и Чуи (чтобы произнести фразу для трейлера). Летят на планету, заходят в кантину - а именно там, СЛУЧАЙНО, сука, лайтсейбер и карта! И вот это вот СЛУЧАЙНО - абсолютно во всём. Про негра-сантехника и прочую наркоманию я вообще молчу.
Сравним с оригиналом: Лея летела к Кеноби, который жил неподалёку от Люка, поэтому дроиды вполне логично попали к нему. Дальше - именно цепь логичных событий, которые в итоге приводят к битве при Явине. Есть СЮЖЕТ, и цепь событий последовательно по нему продвигает, в отличие от набора отдельных сцен, которые надо как-то между собой на отъябись связать.
То же самое и с характерами персонажей: поскольку у нас самого начала заявлена тема Мэрисью, и каждый герой из себя дохуя уникальная личность, то у них нет и развития, которое обосновывало бы то, что они между собой вся такая не разлей-команда (вспоминаем взаимоотношения Хан-Лея, спасение Люка, спасение Леи, пленение Хана, отношения с Ландо, спасение Хана уже всеми). Просто у нас есть убер-джедай, убер-пилот и негр-приколист, которые побеждают всё на свете.
Ну а всякие штурмовики на ебучих конях, колизей с Палпатинами и прочие сценарные "а как бы нам ещё побольше изъебнуться?" ходы лишь следствие.
Повторюсь, все эти косяки были ещё в 7-м эпизоде. Да, в последующих кинах маразм крепчал, но принципиально, на фундаментальном уровне, все три кина одинаковые.
Как-то так.

https://www.youtube.com/watch?v=oEVrdwZ9bEk

Гибель нижегородского порта.
Мне, как бывшему портовику, очень больно на это смотреть.

А теперь там в гордом одиночестве (не считая соседа-храма) стоит огромина никому не нужного стадиона чемпионата мира.

https://s1rus.livejournal.com/125915.html

Какое всё-таки изящество потерял мир.
Рыцарское понимание войны, последняя вспышка.
Гражданская война в США. Янки наступают, у южан критическая ситуация на фронте. Генерал Ли хочет направить подкрепления на центральный участок Лонгстриту, а Лонгстрит, в пылу боя, средь грохота пушек, отвечает:

-Генерал, если вы соберете на этом поле всех федеральных солдат, которые находятся сейчас по ту сторону Потомака, и направите их на мою линию, обеспечив меня при этом достаточным количеством боеприпасов, я перебью их всех прежде, чем они смогут до меня добраться. Взгляните лучше на ваш правый фланг. Там вам, возможно, и угрожает опасность. Но здесь все в порядке.

Эх, ушла эпоха.

https://www.ixbt.com/home/achz-n3-review.html

Жизнь хитрее наших планов ёбаную тыщу раз
Вроде семь раз отмеряешь, а съедаешь говна таз
Невозможно проложиться от сюрпризов бытия
Ни мозгами, ни молитвой, невозможно нихуя

Вот только чуть поднимешь голову, как по ней сразу же со всего размаху бьют кувалдой.
Типа, нехрен было даже задумываться.

https://www.youtube.com/watch?v=eS0Sdx7AdqI

– Когда я начинал работать, приходилось комплектовать труппу тем, что с воза упало. Студентами там или людьми, которые вообще играть не умели. Нормальный такой контингент. Затем я работал с мастерами. И у меня всегда была одна манера. Теперь внимание, вопрос: что, мало я людей подготовил? Все эти разговоры о том, что я такой-сякой… Я просто не привык репетиционный процесс превращать в базар. А конкретизирую задание для актёров. Что делать, как делать. Я говорил: «Хотите разговаривать – беседуйте с женой. Накройтесь одеялом и ведите переговоры. А здесь – выполняйте молча». Актёр – он же как шпион. Шпиону перед внедрением нужна легенда. Если у него херовая легенда – его быстро расколют и отправят к чекистам. Вот задача режиссёра – сочинить безупречную легенду для актёра. Что ему делать на сцене, как и зачем. Потому что все нормально, пока актёр делает то, что ему говорит знающий режиссёр. А весь разлад наступает, когда он начинает что-то выдумывать. Самое высокое мастерство – умение играть просто.

– Диалоги на репетициях у вас получались красочные. Некоторые краснели.

– Играл у меня такой Вадим Морозов. Он ошибался, ошибался, я к нему подошел и говорю: «Попроще играй». Он в ответ начинает что-то нести. «Я тебе, – говорю, – два слова, а ты мне восемь – ты решил подавить меня интеллектом? У нас в труппе 25 человек, так сколько времени потребуется, чтобы с каждым поговорить? Исполняй – я тут режиссёр». С актёрами надо общаться четко, конкретно. При этом я ребятам сразу говорил, чтобы они не вздумали принимать все на свой счет.

– Но принимали.

– Я и по отношению к себе допускал вольности. Говорил в начале сезона: «Ребята, знаю, что вы будете называть меня за спиной, дадите мне прозвище. Зовите, как хотите, только не черной …….». И вот через некоторое время жестко проговариваю момент актёру, а он в сторону тихонько так: «У-у, черная …...». – «Я же предупреждал?» – говорю. «Предупреждал». – «Ну полижи и будет белая». Все в отключке. Тут надо понимать: каждая фаза напряжения требует фазы расслабления. Иногда подымаешь все специально, подымаешь – они вот-вот в драку кинутся. Но тут еще тонкий момент. Нельзя это в гримёрке оставлять. Нужно выстроить в речи такой мостик, чтобы оно все на сцену перешло.

– Известно, что некоторые актёры огрызались. Для них это плохо заканчивалось?

– Нет. Я могу ругаться с актёром максимум 10 секунд. После этого эмоции отпускают – и я ищу грамотный выход из ситуации. А вообще это целая наука - работать на конфликте. Порой, чтобы заставить актёра сделать работу, нужен конфликт. Но как только он сделал, из конфликта надо его вывести – подходишь к нему, жмешь руку, благодаришь за работу.

В самоедении аппетит приходит во время еды, и совершенно невозможно наесться.