Отправь их в ад, Мэлоун

А мне кстати понравилось. Такой детективчик в стиле шестидесятых-семидесятых. Стильный, немножко отдающий максом пейном, но более позитивный. Китайские девочки, шикарный пироманьяк, колоритный нигра, главбосс - в общем, все как надо. Не идеально, не гениально, но на удивление добротно. Получил удовольствие.

Просто потрясающе, что идея, что реализация. Респект!



И вот еще из того же разряда, но только уже от наших авторов:

"Мне бы в небо" ака Up in the Air/

Что удивительно - мне понравилось.

Что-то вспомнил - надо бы пересмотреть.

Который на самом деле Hurt Locker - очень даже неплохим кином оказался. По-крайней мере редкостно реалистичным по-сравнению с обычными современными фильмами. Не знаю конечно насчет оскаров, но так - вполне себе достойное кино.

А еще я узнал с удивлением в главное роли Джереми Реннера, которого до этого знал только по любимейшей комедии моей йуности National Lampoon's Senior Trip, в русском переводе обозватой "Большое путешествие великовозрастных балбесов". Что удивительно - узнал я его несмотря на разницу в 15, видимо, лет - сразу. Заодно узнал как зовут.


Это вот он сейчас.

А был вот такой распиздяй:)

Всяческие новогодне-скаченные фильмы:


Фильм "Я", оказавшийся довольно забавным сюром. В кои-то веки показали почти настоящую дурку в кино. Не такую как у Кена Кизи, а такую какая она чаще всего есть.
Нет, в такой я не был - у меня было почище, ибо это была Кащенка, Москва. Но с поправкой на область - именно так все и есть.
В целом фильм понравился. Но одноразовый.


"Запрещенная реальность".
Я редко когда могу сказать что фильм - адово говно. Но это - как раз тот самый случай. Даже не пытайтесь там искать хотя бы одно жемчужное зерно. Это просто говно без краев. Зачем его снимали и тратили на это деньги - мне неясно до сих пор.

"Психоаналитик" - весьма забавный кин с Кевином Спейси, играющим одного из ведущих голливудских психоаналитиков, у которого умерла жена, покончив с собой и который с помощью дудки и алкоголя пытается от этого как-то отойти. Он забивает хуй на пациентов, лениво поддакивая им на беседах, целыми днями курит траву и валяется в разных живописных местах.
Ближе к концу фильма у него и у людей вокруг него ситуация неожиданно налаживается. В целом фильм о том, что жизнь продолжается, неважно что случилось.

Наконец добрался до мультфильма "Вверх", который оказался прекрасным пиксар-дисней произведением. Единственное что не нравится - морда главного героя. В остальном же мульт прелестен и трогателен. Как и все от пиксара.

"Посылка". В оригинале The Box.
Был такой рассказ - когда незнакомый мужик приносит как-то семье под дверь коробку с кнопкой, а на следущий день заверяет мужа и жену, что если они нажмут эту кнопку - они получат много денег. Одновременно с этим умрет совершенно незнакомый человек.
Всю ночь муж и жена спорят стоит ли это делать и муж настаивает на том, что это аморально.
После чего жена таки тайно от него нажимает кнопку и узнает, что ее муж погиб попав под поезд в метро и оставил по страховке ей миллион.
Коварный мужчина интересуется у нее по телефону, действительно ли она знала своего мужа?
Анхэппи енд.
В кино решили что история коротковата. Поэтому приплели инопланетян, проект "Марс", университет и лаборатории Лэнгли, фбр и прочу мутную хуйню.
Суть же в общем-то осталась одна - не навреди ближнему своему, даже во имя успеха. Рассказ - лаконичней и лучше.

Пытался получить инвайт на турбофильм. В результате - не получил. Но нашел еще два похожих сайта с сериалами.

Ради эксперимента попробовал смотреть что-нибудь из того, про что вы тут все постоянно пишете - Декстер, Теория Лжи, Побег из тюрьмы, Эврика, Лост, Теория большого взрыва...

Блять как вы эту хуету смотрите, да еще СТОЛЬКО серий? Да я в школе, по-моему, меньше времени провел, чем нужно, что б это все смотреть....


Кстати, одному мне показалось, что доктор Хаус и Теория лжи - это фактически одно и то же, только сеттинг другой?

Понял для себя, что я могу смотреть только полнометражки. Пусть сериалы катятся в ад.

Да, если вам это таки надо зачем-то, то вот:

http://hdin.tv
http://www.tulavideo.net

Посмотрел тут в правильном кинотеатре с технологией SuperD широко разрекламированный "Аватар" (кто панически боится спойлерв - может не читать. Лично я спойлеры люблю и всегда читаю)

Что я могу сказать - кино конечно весьма эпичное, красивое, дорогое и на свои деньги - вполне себе выглядящее.

Но меня почему-то не впечатлило. Ни технология эта новая (ну да, комп. интерфейсы выпирают в зал. Да, объекты на переднем плане размытые, на заднем размытые, а объект, на который наведен фокус - четкий. И что?), ни особо мир. Да, красиво сделано, видна и титаническая работа моделлеров и художников - но не поражает. Ну было это все уже неоднократно. Не дизайн, нет, к дизайну претензий почти нету, ну разве что прозрачных стекол на шагающих роботах.

Но полностью три д мультфильм был уже в 98 году - Final Fantasy The Spirits Within, где все в общем-то было сделано практически не хуже. Летающие острова были уже в тысяче, наверное, различных игр и в рисованном варианте и в роликах. Шагающие роботы уже где вообще только не были. Вертолеты такие - да вот мой концепт двухгодовой давности, когда никаким аватаром еще и не пахло:



Природа получилась хорошей, красивой, но тоже очень уж какой-то ожидаемой. Живые существа хороши. Но опять таки - надо быть слепым, чтобы не увидеть, что это - трехмерная графика. Ну то есть мегареализма не вышло. Красиво в плане дизайна, но не настолько, чтобы лечь и умереть с улыбкой на губах, оттого что ты это видел.


По поводу сюжета...

Идеальный фильм "Аватар" выглядит так:


Земляне, синие хмыри.

З. - Мы хотелы бы вас отселить чуть правее, взамен на медицину, пиво и джинсы.
С.Х. - Нет, мы хуй куда пойдем.
З. - Окей.

В кадре - два тактических орбитальных ядерных заряда.

Ядерные заряды: - Бууууууум! ПЫДЫЫЫЫЫЩ!

Проходит десять лет.

Пляж, океан, в шезлонгах генерал и сигурни уивер пьют джус, а вдали по пляжу на своих ногах гоняет мячик главный герой. Все счастливы.

И да, если что - я совершенно не считаю главного героя предателем. Он выступил как защитник жизни во всех ее проявлениях, пошел воевать со своими сородичами за свою новую семью, которую преступным образом решили уничтожить. Причем не потому что необходимо, а просто чтобы срубить бабла. Любому нормальному человеку, живая любящая женщина, пусть даже синяя и трехметровая - куда ближе мудака в рубашечке, который думает о том, как бы заработать очередной миллиард. Кстати мне кажется, что сходство чувака с Картером Берком - не случайно.

Как и музыкальные фрагменты, переодически напоминающие саундтрек к чужим, когда Рипли едет на бронетранспортере.

В общем кино оказалось вполне добротным, но еще одним просто кином. Не новым словом в кино, на которое теперь надо молиться и дрочить, а просто красивым, но в целом весьма обычным фильмом. Файнал Фэнтэзи 10 лет назад явила нам то, что в кино могут быть исключительно компьютерные актеры, Звездные войны показали как живые актеры могут лазить по рендеренным задникам, а тут не показали ничего нового вообще. Хотя может это мне так кажется, потому что я регулярно отсматриваю все современные комп. игры, а там ни дизайном, ни роликами уже никого особо не удивишь. А люди в игры не играющие готовы трепетать от каждой трехмерной травинки. Но думаю что и это не совсем так.

Да, а три д, широко расхваленное - оказалось просто разбиением картинки на три плана размытием. Ну да, кой чо там даже выпирает из экрана. Но настолько эта трехмерность ничтожна, что ну ее нахуй совсем. Больше в три д не пойду, пока ченить принципиально новое не изобретут.

Кстати из этих замкадных кинотеатров еще заебешься выбираться. Какой мудак додумался их там строить - мне до сих пор так и не ясно.


З.Ы. Кстати а чего там все обрадовались Мишель Родригес? Вы ее чо - первый раз видите? А обитель зла не смотрели что ли? Она там куда сисястей и привлекательней. Кстати есть мнение, что это такая улучшенная версия Васкес:)

Вообще говоря, про кино в целом уже все написали еще черти когда Ильф и Петров:


В 1935 году советские писатели Ильф и Петров путешествовали по Америке, результатом этой поездки стала книга "Одноэтажная Америка". Одна из глав книги полностью посвящена кино:



В Нью-Йорке мы почти каждый вечер ходили в кино. По дороге в Калифорнию, останавливаясь в маленьких и больших городах, мы ходили в кино уже не почти, а просто каждый вечер. В американских кино за один сеанс показывают две больших картины, маленькую комедию, одну мультипликацию и несколько журналов хроники, снятой разными кинофирмами. Таким образом, одних больших кинокартин мы видели больше ста.
Кинорепортер в Америке дает самые последние новости, мультипликации Диснея великолепны, среди них попадаются настоящие шедевры, техника американского кино не нуждается в похвалах – всем известно, что она стоит на очень высоком уровне, – но так называемые «художественные» картины просто пугают.
Все эти картины ниже уровня человеческого достоинства. Нам кажется, что это унизительное занятие для человека – смотреть такие картины. Они рассчитаны на птичьи мозги, на тяжелодумность крупного рогатого человечества, на верблюжью неприхотливость. Верблюд может неделю обходиться без воды, известный сорт американских зрителей может двадцать лет подряд смотреть бессмысленные картины. Каждый вечер мы входили в помещение кинематографа с какой-то надеждой, а выходили с таким чувством, будто съели надоевший, известный во всех подробностях, завтрак номер два. Впрочем, зрителям, самым обыкновенным американцам-работникам гаражей, продавщицам, хозяевам торговых заведений – картины эти нравятся. Сначала мы удивлялись этому, потом огорчались, потом стали выяснять, как это произошло, что такие картины имеют успех.
Тех восьми или десяти картин, которые все-таки хороши, мы так и не увидели за три месяца хождения по кинематографам. В этом отношении петух, разрывавший известную кучу, был счастливее нас. Хорошие картины нам показали в Голливуде сами режиссеры, выбрав несколько штук из сотен фильмов за несколько лет.
Есть четыре главных стандарта картин: музыкальная комедия, историческая драма, фильм из бандитской жизни и фильм с участием знаменитого оперного певца. Каждый из этих стандартов имеет только один сюжет, который бесконечно и утомительно варьируется. Американские зрители из года в год фактически смотрят одно и то же. Они так к этому привыкли, что если преподнести им картину на новый сюжет, они, пожалуй, заплачут, как ребенок, у которого отняли старую, совсем истрепавшуюся, расколовшуюся пополам, но любимую игрушку.
Сюжет музыкальной комедии состоит в том, что бедная и красивая девушка становится звездой варьете. При этом она влюбляется в директора варьете (красивый молодой человек). Сюжет все-таки не так прост. Дело в том, что директор находится в лапах у другой танцовщицы, тоже красивой и длинноногой, но с отвратительным характером. Так что намечается известного рода драма, коллизия. Имеются и варианты. Вместо бедной девушки звездой становится бедный молодой человек, своего рода гадкий утенок. Он выступает с товарищами, все вместе они составляют джаз-банд. Бывает и так, что звездами становятся и молодая девушка, и молодой человек. Разумеется, они любят друг друга. Однако любовь занимает только одну пятую часть картины, остальные четыре пятых посвящены ревю. В течение полутора часов мелькают голые ноги и звучит веселый мотивчик обязательной в таких случаях песенки. Если на фильм потрачено много денег, то зрителю показывают ноги, лучшие в мире. Если фильм дешевенький, то и ноги похуже, не такие длинные и красивые. Сюжета это не касается. Он в обоих случаях не поражает сложностью замысла. Сюжет подгоняется под чечетку. Чечеточные пьесы публика любит. Они имеют кассовый успех.
В исторических драмах события самые различные, в зависимости от того, кто является главным действующим лицом. Делятся они на два разряда: древние – греко-римские и более современные – мушкетерские. Если в картине заправилой является Юлий Цезарь или, скажем, Нума Помпилий, то на свет извлекаются греко-римские фибролитовые доспехи, и молодые люди, которых мы видели на голливудских улицах, бешено «рубают» друг друга деревянными секирами и мечами. Если главным действующим лицом является Екатерина Вторая, или Мария-Антуанетта, или какая-нибудь долговязая англичанка королевской крови, то это будет уже мушкетерский разряд, то есть размахивание шляпами с зацеплением пола страусовыми перьями, многократное дуэлирование без особого к тому повода, погони и преследования на толстозадых скакунчиках, а также величественная, платоническая и скучная связь молодого бедного дворянина с императрицей или королевой, сопровождающаяся строго отмеренными поцелуями (голливудская цензура разрешает поцелуи лишь определенного метража). Сюжет пьесы такой, какой бог послал. Если бог ничего не послал, играют и без сюжета. Сюжет неважен. Важны дуэли, казни, пиры и битвы.
В фильмах из бандитской жизни герои с начала до конца стреляют из автоматических пистолетов, ручных и даже станковых пулеметов. Часто устраиваются погони на автомобилях. (При этом машины обязательно заносит на поворотах, что и составляет главную художественную подробность картины.) Такие фильмы требуют большой труппы. Десятки актеров выбывают из списка действующих лиц уже в самом начале пьесы. Их убивают другие действующие лица.
Говорят, фильмы эти очень похожи на жизнь, с той только особенностью, что настоящие гангстеры, совершающие налеты на банки и похищающие миллионерских детей, не могут и мечтать о таких доходах, какие приносят фильмы из их жизни.
Наконец, фильм с участием оперного певца. Ну, тут, сами понимаете, особенно стесняться нечего. Кто же станет требовать, чтобы оперный певец играл, как Коклен-старший! Играть он не умеет и даже не хочет. Он хочет петь, и это законное желание надо удовлетворить, тем более что и зрители хотят, чтоб знаменитый певец пел как можно больше. Таким образом, и здесь сюжет не имеет значения. Обычно разыгрывается такая история. Бедный молодой человек (хотелось бы, конечно, чтоб он был красивым, но тут уже приходится считаться с внешними данными певца, – животик, мешки под глазами, короткие ножки) учится петь, но не имеет успеха. Почему он не имеет успеха, понять нельзя, потому что в начале учебы он поет так же виртуозно, как и в зените своей славы. Но вот появляется молодая красивая меценатка, которая выдвигает певца. Он сразу попадает в «Метрополитен-опера», и на него вдруг сваливается колоссальный, невероятный, сногсшибательный, чудовищный и сверхъестественный успех, такой успех, какой не снился даже Шаляпину в его лучшие годы. Вариант есть только один: успеха добивается не певец, а певица, и тогда, согласно шекспировским законам драмы, роль мецената играет уже не женщина, а богатый привлекательный мужчина. Оба варианта публика принимает с одинаковой радостью. Но главное – это популярные арии, которые исполняются по ходу действия. Лучше всего, если это будет из «Паяцев», «Богемы» или «Риголетто». Публике это нравится.
Во всех четырех стандартах сохраняется единство стиля.
Что бы ни играла голливудская актриса – возлюбленную крестоносца, невесту гугенота или современную американскую девушку, – она всегда причесана самым модным образом. Горизонтальный перманент одинаково лежит и на средневековой голове и на гугенотской. Здесь Голливуд на компромисс не пойдет. Любая уступка истории – секиры так секиры, аркебузы так аркебузы, пожалуйста! Но кудри должны быть уложены так, как это полагается в тысяча девятьсот тридцать пятом году. Публике это нравится. Средних веков много, и не стоит из-за них менять прическу. Вот если она изменится в девятьсот тридцать седьмом году, тогда будут укладываться волосы по моде тридцать седьмого года.
Все исторические драмы представляют собой одну и ту же холодную американскую любовь на разнообразных фонах. Иногда на фоне завоевания гроба господня, иногда на фоне сожжения Рима Нероном, иногда на фоне картонных скандинавских замков.
Кроме главных стандартов, есть несколько второстепенных, например, картины с вундеркиндами. Тут дело зависит уже от случая. Надо искать талантливого ребенка. Сейчас как раз такое даровитое дитя найдено – это маленькая девочка Ширли Темпл. Детский сюжет есть один – дитя устраивает счастье взрослых. И пятилетнюю или шестилетнюю девчушечку заставляют за год сниматься в нескольких картинах, чтобы устроить счастье ее родителей, которые зарабатывают на своей дочке, словно это внезапно забивший нефтяной фонтан.
Кроме того, попадаются картины из жизни рабочего класса. Это уже совсем подлая фашистская стряпня. В маленьком городочке, на Юге, где идиллически шумят деревья и мирно светят фонари, мы видели картину под названием «Риф-Раф». Здесь изображен рабочий, который пошел против своего хозяина и хозяйского профсоюза. Дерзкий рабочий стал бродягой. Он пал весьма низко. Потом он вернулся к хозяину, легкомысленный и блудный сын. Он раскаялся и был принят с распростертыми объятиями.
Культурный американец не признает за отечественной кинематографией права называться искусством. Больше того: он скажет вам, что американская кинематография – это моральная эпидемия, не менее вредная и опасная, чем скарлатина или чума. Все превосходные достижения американской культуры – школы, университеты, литература, театр – все это пришиблено, оглушено кинематографией. Можно быть милым и умным мальчиком, прекрасно учиться в школе, отлично пройти курс университетских наук – и после нескольких лет исправного посещения кинематографа превратиться в идиота.
Все это мы почувствовали еще по дороге в Голливуд

Божественный пиксель арт